次韵温伯纳凉

夕阳西斜，我却仍然畏惧那残存的暑热，官吏们退下后，才合该偷得片刻悠闲。晚霞散去，天空如薄薄红绡般轻淡；溪水回流，像弯弯的碧玉。陪伴我的只有一把羽扇，想娱乐客人却缺少那风吹动发髻的美人。姑且再吟咏新的诗句，我们互相调侃那“饭颗山”（指李白、杜甫、王维三诗人传说在饭颗山相遇比赛诗句的典故，这里指互相打趣作诗）。

1. 次韵：唱和古诗的一种方式，指用原诗的韵脚和原韵的位置（次序）来写诗。此处“次韵温伯纳凉”即沿用友人温伯原诗的韵脚和次序作和诗。 2. 纳凉：避暑，乘凉。 3. 饭颗山典故：源自唐代李白、杜甫、王维（或说为李白与杜甫）在鄱阳饭颗山相遇的传说。宋代文人常以此典自谦或调侃诗才，如范成大此处“相嘲饭颗山”，意在表达与友人互赠诗句、不拘形迹、以诗会友的轻松氛围，既自谦又显风雅。 4. 羽扇：古代名士常执羽扇，如诸葛孔明、王羲之等，象征清高、闲适、超脱。 5. 风鬟：形容女子发髻美好，常被风吹动，代指歌舞伎或美人，此处“欠风鬟”表示缺少美人陪侍，但语气轻松，非真抱怨，而是文人自嘲。

本诗是范成大夏日纳凉时与友人温伯唱和之作，题为“次韵”，说明其用韵严格遵循原诗。诗从“日斜”写起，以“畏暑”“偷闲”奠定闲适基调，虽暑热，却因吏退而得片刻宁静，体现文人“忙里偷闲”的生活智慧。颔联写景，以“红绡”喻晚霞之薄，“碧玉”喻溪水之弯，对仗工整，色彩对比鲜明（红与绿），动态（散、回）与静态（薄、弯）结合，画面清新脱俗，是宋诗“以景入情”的典型。颈联由景入情，以“羽扇”自伴，显清雅；以“风鬟”为缺，显幽默，不拘于形式，展现随性洒脱。尾联用“饭颗山”典故，将闲情逸致提升至文人诗会传统，既自谦（相嘲），又显风雅（哦新句），余韵悠长。全诗语言清丽，情感真挚，场景生动，体现了宋代文人夏日纳凉、以诗会友、寄情山水的雅趣，也反映了范成大生活态度：不畏酷暑，偷闲赏景，与友吟诗，以幽默化解孤寂，以风雅装点日常，是宋诗“理趣”与“生活化”的佳作。

全诗清新自然，充满生活情趣。首联“日斜犹畏暑，吏退合偷闲”点明时间与心境：夏日将暮，暑气未消，公务完毕，难得片刻清闲，一个“偷”字写出闲适之珍贵。颔联“霞散红绡薄，溪回碧玉弯”以工笔细描自然景色：晚霞如薄红绡轻盈散去，溪水似碧玉般碧绿蜿蜒，色彩鲜明（红、绿），形态优雅，营造出清凉静美的氛围。颈联“伴人惟羽扇，娱客欠风鬟”转入人事：陪伴自己的只有羽扇，想娱乐客人却缺少美人，语气诙谐，既写孤独又显洒脱，以“欠”字自嘲。尾联“且复哦新句，相嘲饭颗山”以诗事作结：不如再吟新诗，互相调侃如古人饭颗山赛诗，将闲情逸致提升至文人雅趣，幽默风趣，余味悠长。全诗语言清丽，意境闲适，情感真挚，展现了宋代文人夏日纳凉、以诗会友的生活片段与精神追求。

范成大（1126-1193），字至能，号石湖居士，南宋著名诗人。此诗为《次韵温伯纳凉》，是范成大与友人温伯（字未详，应为当时文人）唱和之作。夏日炎炎，二人或同处一室纳凉，或遥相呼应。范成大此时可能正身处官场或乡居，借夏日纳凉之景，抒发闲适之情，并与友人在诗中展开轻松幽默的互动，体现了文人之间以诗会友、以诗自嘲的风雅。