次韵孙古岩冬景

冬日的天气最是变化无常，造物主看似任性却又自有章法。
刚要放飞雪花，连夜却又下起了雨；想要留住晴朗，却只换来一朝的霜寒。
城头的柳色在吟诗声中悄然萌动，山弯里的梅花在梦里散发着幽香。
我的身体虽然处在三尺黄尘之外，但只要内心宁静，没有哪一天不感受到春光的温暖。

1. 次韵：旧时古体诗词创作的一种方式，亦称步韵，即按照原诗的韵脚和用韵次序进行唱和。
2. 造化：古人指自然界创造化育万物的功能，诗中“儿造”是拟人化昵称，有亲切、戏谑之意。
3. 冬景诗中的春意：宋诗中常以冬景寄托对春的期盼，或借冬日宁静反写春意，体现宋人理趣——境由心造。
4. 对仗：诗中“将放雪飞连夜雨，欲留晴往一朝霜”为工对，动词“放”“留”，天象“雪”“晴”“雨”“霜”交错对应，可见炼字之精。
5. 陈著诗风：陈著为宋末隐逸诗人，诗多闲适、淡泊，擅长从寻常景物中开掘哲理，语言自然平实而寓意深远。

• 腊天：指腊月（农历十二月）的天气，泛指寒冬。
• 儿造：即“儿造化”，指大自然、造物主。古人常将自然造化拟人化称呼。
• 颠狂：本指举止狂放，此处形容冬天气候多变，忽雪忽雨，变化无常。
• 将放雪飞连夜雨：想要下雪却连夜转为下雨。
• 城头柳色吟边动：城边的柳色，在诗人吟咏之际仿佛感受到了春意，开始萌动。
• 山曲：山峦曲折幽深处。
• 黄尘三尺外：黄尘喻指世俗尘嚣，三尺外表示远离尘世纷扰的地方。
• 无日不春光：没有哪一天不是春光明媚的，意指心境常驻春光。

《次韵孙古岩冬景》是陈著晚年的代表作之一。全诗紧扣“冬景”，但不止于写景，而是融情、景、理于一炉。首联总写冬天气候反复无常，并以“儿造颠狂亦有方”一句立骨——自然界看似无序却自有规律，暗喻人世亦然。中间二联写具体的冬景变化及诗人独特的感受：柳本春日之物，却在冬日的吟咏中“动”了起来；梅开寒冬，诗人却在白日梦里闻其香。这种错觉与通感，正是诗人内心温暖、充满希望的写照。尾联直抒胸臆，揭示主旨：真正的春光不在时序，而在心境。全诗由外向内层层深入，结构严谨，词语清丽而不事雕琢，具有宋诗典型的“理趣”之美。

此诗以冬日起笔，刻画腊月天气乍雨乍晴、欲雪还霜的变幻，实则暗喻时局动荡无常。颔联“将放雪飞连夜雨，欲留晴往一朝霜”，对仗工整，既写实景，亦透出人生际遇之不可强求。颈联转向植物：城头柳色因诗人的吟咏而似乎感应春意，山曲梅花虽在寒冬却在梦中闻香。此联由视觉到嗅觉，由实入虚，将冬景赋予诗意的生气，是诗人精神世界的投射。尾联明志：身处尘嚣之外，心境恬静，则无日不有春光。诗人从外界的“颠狂”回归内心的“静”，完成了对寒冷现实的超越，哲理深远，意蕴悠长。

陈著，字谦之，号本堂，宋代文学家。这首诗写于宋末，诗人晚年隐居期间。其时南宋政权风雨飘摇，社会动荡。诗人远离官场，于乡野间静观冬日景象，借冬景抒发对世事的超然态度及内心安宁之追求。诗题《次韵孙古岩冬景》表明是依友人孙古岩《冬景》诗之韵脚而作，为唱和诗。