次韵舍弟喜雨

应时而来的好雨真能带来丰收之年，拯救百姓于沟壑之中的危难处境。麦根得到滋润变得肥壮，桑叶也长得宽大，春天的田垄尚未锄草，春蚕还未入眠。风雨交加接连拂晓天色，我起身寻觅佳句来描写这如同由拳县般的美景。李成那六幅骤雨图的笔意，仿佛就挂在我东南楼阁的前面。

1. 次韵诗：一种和诗方式，需依照原诗所用韵脚及顺序，体现宋代文人酬唱的技巧与功力。

2. 大有年：出自《春秋》经文，指五谷皆熟、大有收获之年，后世常用以歌颂丰年。

3. 李成：北宋初画坛巨匠，山水画“百代标程”之一，擅长表现风雨、明晦等气候变化的山水。

4. 黄庭坚与江西诗派：黄庭坚为江西诗派创始人，主张“夺胎换骨”“点铁成金”，此诗借李成画作写雨，正是化用前人艺术典范。

5. 农事意象：诗中“麦根”“桑叶”“春陇”“蚕未眠”等词，精准捕捉谷雨前后农忙未至、雨水关键的时节特征。

• 次韵：指按照原诗的韵和用韵的次序来和诗，也叫步韵。
• 舍弟：对自己弟弟的谦称，此处指黄庭坚的弟弟黄叔达（字知命）。
• 大有年：指大丰收之年。《春秋·宣公十六年》记载“冬，大有年”。
• 沟壑：指山沟、溪谷，此处借指因饥荒而饿死、流亡到沟壑的百姓。
• 鉏 (chú)：同“锄”，锄地、锄草之意。
• 由拳：古县名，在今浙江嘉兴一带，此处借指景色优美之地或暗指弟弟所在之处。
• 李成：五代宋初著名画家，擅画山水，尤其以画寒林平远、风雨骤雨景色闻名。

这首诗是黄庭坚写给弟弟的一首和诗，主题是“喜雨”。讲解时可以从三个方面入手：

第一，思想情感。诗人不是单纯写景，而是将雨水与民生紧密联系，开篇即指出时雨能救“斯民沟壑”，悲悯情怀跃然纸上。

第二，艺术手法。诗中大量使用农村生活细节（麦、桑、蚕、陇）来写雨后变化，真实可感。尾联用画家李成的骤雨图作比，既提升了诗的意境，又突显宋代文人诗画交汇的特色。

第三，语言风格。黄庭坚此诗语言平易却意蕴深厚，没有奇字僻典，但“沟壑”“由拳”“李成”等词语各有出处，符合江西诗派“无一字无来处”但又不显生硬的特点。

教学或自学时，建议先结合注解疏通字词，再联系宋代农业社会背景理解“喜雨”之“喜”的深层原因，最后体会尾联巧妙的美学转移——从真实的天雨到画笔下的雨，再到诗人笔下的雨，三个“雨”层层相映，别有趣味。

本诗以“喜雨”为题，紧扣一个“喜”字。首联“时雨真成大有年，斯民沟壑救将然”直抒胸臆，指出这场雨可救黎民于将亡之险，体现了诗人强烈的民本思想。颔联以农事细节入手，描写“麦根肥润”“桑叶大”“春陇未鉏”“蚕未眠”等景象，既展示雨后生机，又透出农时紧迫，暗含对丰收的期待。颈联转写诗人在风雨拂晓中寻找诗句的创作状态——“起寻佳句写由拳”，由景入情，由实入虚。尾联巧用画家李成的骤雨图典故，将眼前真实风雨与画中艺术风雨叠加，形成虚实相生的意境，既夸赞李成画艺高超，又自谦只能以诗句“挂”在楼阁前，平添雅趣。

全诗语言质朴，情感真挚，将农事忧乐与文人雅趣融为一体，是宋代“以诗言志”与“诗画相通”结合的典型之作。

此诗为黄庭坚与弟弟唱和之作，原诗是弟弟先作《喜雨》诗，黄庭坚依其韵脚和作。宋代江西常有旱涝之灾，农人对雨水尤为敏感。黄庭坚出身庶族，深知百姓疾苦。当一场及时雨降临，不仅缓解旱情，更意味着夏粮有望、百姓免于饥馑，诗人心中欣喜，故写下此诗。诗中提到“李成六幅骤雨笔”，表明诗人当时或许正在观赏或回忆李成的画作，将自然雨景与绘画艺术相结合，表达了艺术与生活共通的审美感受。