次韵朋元久雨

是谁在天地之间酿造了这愁苦的阴云？都是因为梅子想要呈现出斑斓的色彩。困倦沉沉，中午时分还在梦中；纷乱的云朵奔涌不止，风也未曾归来。不必问满城骑马是否路滑难行，不妨整日闭门享受清闲。今天早晨天色微微放晴，喜鹊飞来在屋山上啼叫报喜。

1. 范成大（1126—1193），字致能，号石湖居士，南宋著名诗人，与陆游、杨万里、尤袤合称“中兴四大诗人”。其诗题材广泛，以田园诗最为著名，代表作《四时田园杂兴》六十首。

2. “次韵”是古体诗词的一种创作方式，即按照原诗的韵脚和用韵顺序来和诗，又称“步韵”。这首诗是范成大次韵友人“朋元”的《久雨》而作。

3. “梅子”点明季节为江南梅雨时节（农历五六月），此时梅子黄熟，阴雨连绵，故称“梅雨”或“黄梅雨”。

4. “乾鹊”典故：古人认为喜鹊对天气变化敏感，天将晴则鸣叫报喜，故称“乾鹊”。《诗经·召南·鹊巢》中有“维鹊有巢”句，后世诗文常用喜鹊报晴的意象。

5. “闭门闲”体现了宋代士人常见的闲适生活哲学，在苦雨之中不焦不躁，反以闭门读书、静坐为乐，反映了范成大晚年淡泊宁静的心态。

• 愁霠：愁苦的阴云。霠（yīn），云气阴暗、黑沉沉的样子。
• 玉宇：指天空、宇宙，此处形容天地之间。
• 斓斑：色彩斑斓、错杂灿烂的样子，这里指梅子成熟时呈现出的红黄相间的色泽。
• 腾腾：形容困倦、昏昏沉沉的状态。
• 扰扰：纷乱、杂乱的样子，形容云朵翻滚奔涌。
• 乾鹊：即喜鹊。古人认为喜鹊能预知天气，天晴则喜鸣，故称“乾鹊”。
• 屋山：屋脊、屋顶，也指屋后的山墙或屋旁的小山。

范成大的《次韵朋元久雨》是一首典型的即景抒情诗，全诗以“久雨”为线索，按照“雨中所见—雨中感受—雨后初晴”的顺序展开，层次分明，情感转折自然。

首联“谁酿愁霠玉宇间，都缘梅子要斓斑”以拟人手法开篇，将阴雨天气说成是有人故意酿造，又打趣说是为了梅子着色，这种幽默的表达方式一下子消解了苦雨带来的压抑感，奠定了全诗轻松中略带调侃的基调。颔联“腾腾困思午犹梦，扰扰奔云风未还”则转入对自身状态的描写：诗人因连日阴雨而困倦昏沉，午睡未醒；抬眼望天，乌云翻滚，风也停滞不动。这一联将内在的“困”与外在的“扰”结合，人与景互相映照，写出了梅雨季特有的黏腻与沉闷。颈联“休问满城骑马滑，不妨长日闭门闲”是诗中的转折点：诗人不再抱怨天气，而是以“休问”二字截断烦恼，主动选择“闭门闲”的生活态度。这种从被动承受转向主动接纳的转变，体现了诗人旷达自适的胸襟。尾联“今朝晴色熹微似，乾鹊飞来语屋山”以景结情：天色微晴，喜鹊鸣叫，全诗在一片清脆的鹊声中收束，给人以豁然开朗之感。

从艺术手法上看，这首诗有以下特点：一是善用对比，前两联的沉闷与后两联的明朗形成鲜明对照，使情感变化富有层次；二是语言生动自然，“酿”“要”“腾腾”“扰扰”等词语用得贴切传神；三是结构严谨，起承转合分明，首联起笔设问，颔联承接写景，颈联转折写心境，尾联合拢写天晴，一气呵成。整首诗既写出了梅雨时节的真实感受，又展现了诗人超越困境的生活智慧，是一首情景交融、理趣兼备的佳作。

这首七律以“久雨”为题，紧扣梅雨时节的气候特点，将自然景象与内心感受巧妙融合。首联以设问起笔，“谁酿愁霠玉宇间”将抽象的愁绪具象化，仿佛阴云是有意酿造而成，而“都缘梅子要斓斑”则以幽默的口吻将责任推给梅子，化沉重为诙谐，别有意趣。颔联“腾腾困思午犹梦，扰扰奔云风未还”对仗工整，上句写人因雨而困倦慵懒，下句写天因雨而云涌风滞，人与景相互映衬，烘托出沉闷压抑的氛围。颈联“休问满城骑马滑，不妨长日闭门闲”笔锋一转，由抱怨变为安适，写出诗人随遇而安、以闲静对风雨的豁达心境。尾联“今朝晴色熹微似，乾鹊飞来语屋山”以喜鹊报晴收束全诗，色调由暗转明，情绪由闷转喜，收放自然，余韵悠长。全诗语言平易而意蕴丰富，体现了范成大诗风清新婉丽、善写日常生活的特点。

这首诗是范成大晚年退居家乡苏州石湖时所作。范成大与友人“朋元”（其人姓氏不详，当为范成大的诗友）以诗唱和，原诗为《久雨》，范成大以此诗次韵（依原诗韵脚和诗）回赠。时值江南梅雨季节，久雨不晴，诗人被困家中，心情不免有些沉闷。及至雨后初晴，喜鹊鸣叫，诗人心情为之一振，遂写下这首即景抒怀之作，既表达了久雨中的困倦与闲适，也流露出天晴后的喜悦与豁达。