次韵刘敏殿丞送春

春天离去堂堂正正不再追回，只留下草木在晴光中摇曳生辉。
交游的鸿雁行将飞尽，鸣鸠踪迹懒散韵调不飞。
年岁老大不必惊骇节物变迁，醉中疏狂兼得避开世间危机。
东风虽还有十多天在吹，芳菲之意从今日起一日日衰微。
（四月十一日立夏。）

1. 次韵：和诗的一种方式，亦称步韵，即依照原诗用韵的次序和诗。
2. 殿丞：殿中丞的简称，宋代文散官名，属从六品上，为寄禄官。
3. 立夏：二十四节气之一，每年公历5月5日或6日，标志着夏季的开始。诗中自注“四月十一日立夏”，说明此诗作于立夏当天。
4. 堂堂：此处意为“公然、决然”，形容春天离去毫不留恋，与“堂堂正正”之“堂堂”语义有别。
5. 鸣鸠：斑鸠，鸟名，鸣声“咕咕”，常被视为春鸟，立夏前后鸣声转稀。
6. 节物：节令风物，指随季节变化的自然景物。
7. 危机：此处双关，既指仕途政治风险，也暗含人生无常之理。
8. 芳意：芬芳的意趣，指春花的香气与春天的美好意蕴。

• 堂堂：形容春去之决绝、光明正大，不可挽留的样子。
• 空余草木弄晴晖：只有草木在晴日阳光下摇曳自娱。弄，戏弄、赏玩。晴晖，晴日的光辉。
• 交游归雁行将尽：春天南归的大雁行将飞尽。交游，指结伴而行的雁群。行将，即将。
• 踪迹鸣鸠懒韵不飞：鸣叫的斑鸠踪迹懒散，韵调低沉，不再飞翔。懒韵，指鸣声慵懒无力。
• 老大未须惊节物：年老之人不必惊骇节令物候的变化。老大，年老。节物，节令风物。
• 醉狂兼得避危机：醉中疏狂反而可以躲避人间危机。兼得，两得其便。
• 东风虽有经旬在：东风虽然还有十多天（立夏后仍有余日）。经旬，经过十天。
• 芳意従今日日非：芳菲的意思从今天起一天天衰减。従，从。非，衰败、不同。

苏辙这首《次韵刘敏殿丞送春》写于立夏之日，是一首典型的送春诗。全诗围绕“春去”展开，但不同于一般伤春之作的哀婉，诗中多了一份老境苍凉与达观自解。

首联写春去之决绝，草木虽然还在晴光中摇曳，但春天的主体已经离去，只留下草木独自“弄晴晖”，有一种繁华落尽后的寂寥。颔联具体写两种春候生物：归雁即将飞尽，鸣鸠也懒得鸣叫飞翔，从听觉与视觉两个角度烘托春尽时的慵懒与空寂。颈联是核心感怀：诗人劝慰自己不必为节物变化而惊心，因为醉酒疏狂反而可以躲避人世间的危机——这既是自宽，也是对险恶政治环境的暗讽。尾联点明立夏节气，东风虽还能吹上十多天，但春天的芳菲之意已经一天天衰减，以“日日非”三字写出不可逆转的凋零感。

整首诗在送春的框架下，融入了对岁月、仕途、人生的深沉思考。苏辙晚年历经贬谪，对政治风波有切身体会，因此“避危机”一语并非泛泛之谈，而是一种生存智慧。诗中既有对春天逝去的淡淡惆怅，又有超越个人得失的旷达，语言老辣而平和，是一首耐人咀嚼的暮年之作。

此诗为典型的宋人送春之作，笔致老练，意蕴深沉。首联“春去堂堂不复追，空余草木弄晴晖”，以“堂堂”二字写春去之决绝，措语新颖有力，草木弄晴晖既写实景，又暗含春去后自然仍自得其乐之意。颔联“交游归雁行将尽，踪迹鸣鸠懒韵不飞”，借归雁、鸣鸠两种春候之鸟的离去与慵懒，进一步渲染春尽时的萧索气氛，观察入微。颈联“老大未须惊节物，醉狂兼得避危机”，由景入情，直抒胸臆：年老不必为节物变迁而惊心，醉中疏狂反而能避开人世危机，语含反讽，见出诗人对官场险恶的深刻体认。尾联“东风虽有经旬在，芳意従今日日非”，以东风余在而芳意日非作结，既扣立夏节候，又寄寓美好事物终将消逝的怅惘，余韵悠长。全诗情理交融，在送春的常题中翻出新意，体现了苏辙晚年诗风的淡泊与深至。

此诗作于宋哲宗时期，苏辙晚年因政治风波屡遭贬谪，心境趋于淡泊。刘敏殿丞（殿中丞官职）作送春诗相赠，苏辙依原韵和作此诗。时值立夏（四月十一日），诗人借送春之题，抒发对年华老去、仕途险恶的感慨，同时表现一种超脱达观的人生态度。诗中“醉狂兼得避危机”暗含对北宋后期党争倾轧的隐忧与自全之策。