次韵李秬重修宴亭

墙壁上并列的两篇题记令人沉静幽思，山边的谯楼与水畔的亭台相互映衬。

相国的名声因考据古事而显扬清白，使君的眼界因喜好贤才而显得青眼有加。

废弃的堤岸上不再有风吹柳枝摇曳，新修的栏杆旁依然月色洒满汀洲。

我客居在外跟随您厌倦了游乐，想要描绘这佳致制成幽雅的屏风。

1. 次韵：古代和诗的一种方式，要求完全依照原诗的韵脚及先后次序作诗，限制严格，最能体现作者的才学与功力。

2. 青眼：典出《晋书·阮籍传》，阮籍能作青白眼，见凡俗之士以白眼对之，见志同道合者则以青眼相看。后世以“青眼”表示对人的赏识与喜爱。

3. 稽古：意为考察古事，引申为学问渊博、通晓古义。汉代有“稽古之力”的说法，指因通晓古事而获荣显。

4. 羁旅：指客居异乡、漂泊在外。古代文人常以此词表达思乡或宦游的孤独感。

5. 幽屏：既可指幽雅的屏风，也可引申为隐居避世之所。此处双关，既指实物的屏风，也暗含诗人对幽静生活的向往。

• 次韵：按照原诗的韵和用韵的次序来和诗，也叫步韵。
• 李秬：作者友人，时任地方官，主持重修宴亭。
• 双记：指宴亭墙壁上留存的两篇题记或碑文。
• 沉冥：深沉幽寂，此处指引人深思。
• 谯门：古代城门上用以瞭望的楼，此指城楼。
• 相国：指李秬的祖先或曾任相国者，此处借指李秬有古贤之风。
• 稽古：考究古事，指学问深厚。
• 使君：汉代对刺史的称呼，后用作对州郡长官的尊称，此处指李秬。
• 青眼：晋代阮籍能为青白眼，青眼表示对人喜爱或尊重。
• 废堤：荒废的堤岸。
• 新槛：新修的栏杆。
• 汀：水边平地，小洲。
• 羁旅：寄居作客，指作者自己漂泊在外。
• 幽屏：幽雅的屏风，此处指将美景绘于屏风之上。

这首诗是晁补之酬和友人李秬重修宴亭之作。全诗围绕“宴亭”这一核心，展开了对历史、人物、风景和心境的层层描绘。

首先，诗人从亭中的“双记”入手，引出亭子所处的地理环境——山畔谯门、水畔亭，空间感鲜明。接着用“相国”与“使君”两个称谓，既赞美李秬的家族渊源，又肯定其个人品德，将颂扬之意融入典故之中。

中间两联是全诗的重点。颈联“废堤不复风摇柳，新槛依然月满汀”运用对比手法：旧堤已废，昔日的风柳景象不再；但新修的栏杆旁，月色依旧洒满汀洲。这暗示了重修的意义——虽物换星移，但自然之美与人文之雅得以延续。尾联诗人笔锋一转，从客观写景转向主观抒情。他直言自己作为“羁旅”之人，已厌倦了官场的游乐酬应，只想将眼前的美好景致画成屏风，时时相对。这种“欲图佳致作幽屏”的愿望，实际上反映了诗人对淡泊宁静生活的追求，也暗含对现实官场的疏离感。

整体而言，此诗语言精炼，用典贴切，情景交融。它不仅记录了宴亭重修这一事件，更通过新旧景物的对比，表达了诗人对时光流逝的感慨以及对精神归宿的寻觅。读者可从中体会到宋代文人雅集唱和的风尚，以及晁补之个人特有的沉静与哲思。

首联“壁间双记快沉冥，山畔谯门水畔亭”，以亭壁的旧记与周围山水楼门起笔，营造出古朴宁静的氛围。“快沉冥”三字写出观览古迹时心灵的沉浸与愉悦，奠定全诗雅致的基调。

颔联“相国名因稽古白，使君眼为好贤青”，巧妙运用典故。上句以“稽古”称颂李秬家族学问清白，下句以“青眼”典故赞美其礼贤下士，对仗工整，既颂人又不显阿谀。

颈联“废堤不复风摇柳，新槛依然月满汀”，通过“废堤”与“新槛”的对比，写出景物新旧交替：旧日风柳已逝，而新建的栏杆旁月色依然美好。此联暗含时光流转、人事代谢之理，但“依然月满”又透露出恒常之美。

尾联“羁旅从公厌游乐，欲图佳致作幽屏”，转写自身感受。诗人直言厌倦漂泊游乐，希望能将眼前佳景绘成屏风，时时观赏。这既表达了对宴亭景色的喜爱，也透露出对安定生活的向往，余韵悠长。

全诗结构严谨，由景及人，由古及今，最终归于内心，语言典雅含蓄，体现了晁补之作为苏门文士的深厚学养与淡泊情怀。

此诗作于晁补之客居或任职期间，具体时间约在宋哲宗元祐年间（1086—1094）前后。李秬重修了当地一座名为“宴亭”的亭台，并邀请友人唱和。晁补之遂依李秬原诗之韵脚创作此诗。诗中既赞美了李秬的好贤与政绩，也流露出自己羁旅漂泊、厌倦官场游乐、渴望归隐或寻求内心宁静的复杂心境。宴亭的修复象征着地方文教的振兴，而诗人借景抒怀，将个人感慨融入对亭台今昔变迁的描写之中。