次韵李秬赏花

天香国色的牡丹争奇斗艳，展现出新奇的姿态，清明刚过，却并不觉得花事稀少。它们像是舞倦了的美人，依然迎着风袅袅而动；又像是微醺的佳人，在日光下摆动着光彩照人的妆容。牡丹在洛阳飘零凋落，价值千金，让生长在江南的百花感到惭愧。谢太守（这里指李秬）才华横溢，最是怜爱牡丹，能写下百篇诗作伴着酒杯与牡丹共舞。

1. 苏门四学士： 晁补之是“苏门四学士”之一，其他三位是黄庭坚、秦观、张耒。他们都出于苏轼门下，在文学上深受苏轼的影响，但各有成就，是北宋中后期文坛的重要力量。

2. 和韵诗： 这是一首和韵诗，即依照原诗（李秬的《赏花》）的韵脚或次序来作诗。题目中的“次韵”就是指要按照原诗的韵字及其先后次序来写，这是和诗中限制最严格，也最能体现作者才情的一种形式。

3. 洛阳牡丹甲天下： 宋代是牡丹栽培的繁盛期，洛阳更是全国的牡丹栽培中心。欧阳修在《洛阳牡丹记》中说“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇”，并有“洛阳牡丹甲天下”的说法。诗中“飘零洛下千金价”正是这一文化现象的体现。

4. 谢守的典故： 诗中的“谢守”指南朝齐的诗人谢朓。他曾任宣城太守，故称“谢宣城”或“谢守”。他不仅诗写得好，而且善于从自然景物中发掘美感，其山水诗清丽秀美，对后世影响很大。这里以谢朓比拟李秬，是极高的赞誉。

• 天香国色：原指色香俱美的牡丹花，后常用以称美人或花卉。语出唐李正封《咏牡丹诗》“天香夜染衣，国色朝酣酒”。这里指牡丹。
• 初过清明：清明节气刚过，此时正是牡丹盛开的时节。
• 困舞：形容牡丹在风中摇曳的姿态，如同美人舞后困倦的样子。
• 醉妆：形容牡丹在阳光照耀下颜色浓艳，如同美人带着醉意的妆容。
• 洛下：指洛阳，宋代时洛阳牡丹甲天下，为天下第一。
• 千金价：形容牡丹的名贵。唐有“一朵妖红翠欲流，春光回照雪霜羞。花开花落二十日，一城之人皆若狂”的诗句，可见洛阳人对牡丹的痴迷与牡丹价值之高。
• 江南百草：泛指江南地区的各种花草。
• 谢守：指南朝诗人谢朓，他曾做过宣城太守，这里借指李秬，赞美他有谢朓一样的诗才。
• 羽觞：古代的一种酒器，形状像鸟雀，左右形如两翼。这里指代酒杯。

这首诗是晁补之对友人李秬赏花诗的唱和之作。全诗围绕一个“赏”字展开，既是对花的赞美，更是对赏花人的赞美。

起（首联）：开篇从大处着笔，点出时令与花开盛况。清明过后，正是牡丹花期，“天香国色”点明花之珍贵，“竞新奇”则表现出花团锦簇、争奇斗艳的动态美。

承（颔联）：这是对花的细致描绘。诗人用拟人手法，将静态的花写得摇曳生姿。风中的花，是“困舞”的慵懒美人；日下的花，是“醉妆”的娇艳美人。这既写出了牡丹在风中、光中的不同姿态，也暗示了赏花人从早到晚的流连，观察入微。

转（颈联）：由眼前的花，联想到洛阳名花。洛阳牡丹天下无双，价值千金，与之相比，江南的百花都要感到惭愧。这里通过空间的跳跃和对比，进一步烘托出牡丹的尊贵与不凡。

合（尾联）：将诗意收拢到主人翁李秬身上。“谢守多才”是赞美，“最怜尔”是写其深情，正因为有这份深情与才华，才能有“百篇能伴羽觞飞”的豪情与雅兴。诗、酒、花、人，在这一刻完美地融合在一起，达到了物我两忘、情景交融的境界。整首诗结构严谨，由景及人，意蕴悠长。

这首诗以牡丹为题，却通篇不见“牡丹”二字，而牡丹的神韵尽出。首联“天香国色竞新奇，初过清明未觉稀”，点明了赏花的时令和牡丹的繁盛。“竞新奇”三字，生动地写出了百花（主要是牡丹）争奇斗艳的热烈场面。颔联“困舞尚迎风袅袅，醉妆犹弄日晖晖”，是诗中写景最工的两句。诗人运用拟人手法，将风中摇曳的牡丹比作“困舞”的美人，将阳光下娇艳的牡丹比作“醉妆”的佳人，一“困”一“醉”，一“风”一“日”，对仗工整，形神兼备，赋予牡丹以人的情态和风韵，极富美感。颈联“飘零洛下千金价，惭愧江南百草非”，由眼前之花联想到天下闻名的洛阳牡丹，以“千金价”凸显其名贵，并以“江南百草”的惭愧来反衬牡丹的超凡脱俗。尾联“谢守多才最怜尔，百篇能伴羽觞飞”，由花及人，将花的珍贵与人的才情联系起来，赞美李秬如同当年的谢朓一样才华横溢，怜花爱花，并能诗酒流连，写出百篇佳作。整首诗咏物寄怀，借牡丹之高贵，赞友人之高才，语言清丽，意境优美。

这首诗是晁补之的和诗，原作为李秬的《赏花》。晁补之（1053年—1110年），字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人，北宋时期著名文学家，“苏门四学士”之一。此诗约作于宋哲宗时期，晁补之在地方为官或与友人唱和之时。李秬其人，史载不详，但从诗中“谢守多才最怜尔”的赞美来看，应是晁补之的一位才华横溢的同僚或诗友，且非常喜爱牡丹。清明过后，牡丹盛开，友人李秬作诗赏花，晁补之便依照原诗的用韵作了这首和诗，借咏牡丹来赞美友人的才情与高雅情趣。