次韵留别张西盘大参

满杯的酒哪里会推辞醉倒，还未启程我就开始思念你。山间城池稀少见不到菊花，关外树木茂盛遮住了云层。地势深入河源显得渺茫，天空连接着边塞，夕阳余晖朦胧。怎堪忍受北来的大雁，偏偏在离别之时发出悲鸣。

1. 边贡（1476-1532），明代诗人，字廷实，号华泉，历城（今山东济南）人。是“前七子”之一，与何景明齐名，世称“何李”或“何边”。其诗风格高浑，多写边塞、隐逸题材，有《华泉集》。 2. 次韵：指用原诗的韵脚字和顺序写诗，是古人酬答友人的常见方式，难度较高，体现了诗人的才情与诚意。 3. 大参：官职名称，全称“右副都御史”或“左佥都御史”等，是明代省级监察官员的尊称，负责巡按地方或参与省级政务，地位较高。 4. 意象分析：“菊”常象征隐逸与高洁，山城稀见菊，暗示环境之苦与友人志向之孤；“雁”是古典诗歌中典型的思乡、离别意象，通常鸿雁传书或大雁南飞代表季节更替与游子思归，此处“北来雁”更添一种逆流而上的悲壮感，或因边塞寒冷，雁群行为异常，反衬诗人内心的不安与凄凉。

同学们，我们来看这首明朝边贡的《次韵留别张西盘大参》。首先要注意诗题中的“次韵”，这说明这是边贡和张西盘之间的诗作酬答，边贡严格按照张西盘原诗的韵脚来写，可见两人交情匪浅，且边贡态度严谨。 诗的一开始，边贡就说“满酌岂辞醉，未行先忆君”，大家想象一下那个场景：酒倒满了，我哪里舍得不喝醉呢？可是你还没走，我就已经开始想念你了。这种“未行先忆”的心理描写非常真实，因为离别在即，人的思绪往往会提前投射到未来。 接下来两联写景。“山城稀见菊，关树不开云”，山城里很少见到菊花，边关的树木长得太密，遮断了云层。这里的景物是冷的、密的，有一种封闭感。“不开云”三个字很妙，写出了天地之间的压抑，仿佛连云都被树木挤得散不开，暗示了诗人内心的郁闷。 再往下看，“地入河源渺，天连塞日曛”，地势一直延伸到河源，显得无边无际；天空连接着边塞的夕阳，余晖朦胧。这一联空间感极大，从脚下的土地到头顶的天空，从远处的河源到近处的塞日，展现了边塞的辽阔与苍凉。“渺”和“曛”都带有一种模糊、不清的视觉感受，符合人离别时视线模糊、情绪恍惚的状态。 最后，“那堪北来雁，偏向别时闻”，最让人受不了的是北边飞来的大雁，偏偏在这个时候发出鸣叫。为什么是“北来”？通常我们说“衡阳雁去”，大雁秋天南飞。这里说“北来”，可能是诗人站在很南的地方，或者季节特殊，也可能只是为了强调这种声音来自北方——也许张西盘要去的或者他们所在的地方是北方。大雁的声音在寂静中特别清晰，而它们的叫声往往是悲切的，正好呼应了“别时”的心境。“偏向”两个字用得很有力，好像大雁故意挑这个时候叫，让诗人更难受。 整首诗，从喝酒到看景，再到听声，一步步把离别的愁绪推高。边贡作为“前七子”之一，他的诗风确实比较雄浑，不像有些诗人那么柔婉，而是用开阔的边塞景色来衬托内心的深情，读起来很有力量。

这首诗格调沉郁，气象开阔，体现了边贡诗歌雄浑苍劲的特点。首联“满酌岂辞醉，未行先忆君”直抒胸臆，写出离别之痛，酒未喝尽思念已生，极言情谊之深。颔联“山城稀见菊，关树不开云”写景，以“稀见菊”暗示时节或地域之僻，以“关树不开云”描绘边塞草木之密，营造出一种压抑、朦胧的氛围。颈联“地入河源渺，天连塞日曛”视野骤然拉远，由近及远，由地及天，展现了边塞的辽阔与苍茫，“渺”字写尽空间之远，“曛”字渲染时光之迟，意境苍凉。尾联“那堪北来雁，偏向别时闻”以声结情，大雁南飞（诗中言北来，实为反衬或特指北雁，或仅为听觉意象）本已令人伤感，偏偏在离别时刻听到其鸣叫，更添一层悲愁，余味无穷。全诗情景交融，从饮酒到忆人，从观景到闻声，层层递进，将离别的悲苦写得含蓄而深沉。

明代边贡（字廷实，号华泉）是“前七子”之一，曾出使过朝鲜，也曾在多地任职。此诗为边贡写给好友张西盘的留别诗。当时张西盘可能赴任或途经某处边地，边贡设宴送别，写下此诗以表达依依惜别之情。诗中描绘了边塞特有的荒凉与壮阔景色，如“山城”、“关树”、“河源”、“塞日”，暗示了两人可能身处边疆或分别之地为边塞地区，情感深沉而悲凉。