次韵景彝三月十六日范景仁家同饮还省宿

种下竹子，依傍着桃花，仿佛搬家到了幽静的仙境，邀请春风一同欣赏那漫天云霞。宴席上还没来得及欣赏双凤起舞的盛景，城头已经聚集了啼叫的乌鸦。匆匆忙忙骑马归去的人儿要回家省亲，暮色中烟雾迷蒙，笼罩着树林与花朵。在家门口等候的小孩知道我已喝醉，东方的明月照着半掩的柴门，斜斜的。

1. 次韵诗：也叫步韵，是旧时古体诗词创作的一种方式，即按照原诗的韵脚和用韵的次序进行创作。严格限制了作者的思路，但也因此更能体现作者的功力。此诗便是梅尧臣依“景彝”原韵所和。

2. 宋代文人雅集：宋代经济繁荣，文化昌盛，文人雅集风气盛行。如著名的“西园雅集”，便是文人墨客聚会、吟诗作画、饮酒赏景的写照。本诗所描述的范景仁家同饮，就是一次典型的文人小型聚会。

3. 意象运用：诗中“桃”、“竹”象征高洁、隐逸；“春风”、“流霞”象征美好、欢愉；“啼鸦”、“暮烟”象征时光流逝；“稚子”、“明月”象征家庭温暖与宁静。这些意象共同构建了诗歌的意境。

• 次韵：按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。
• 景彝：指诗人的朋友范景仁，即范镇，字景仁。
• 迁家：搬家，此处比喻种竹栽桃后环境焕然一新，如同搬家到了新居。
• 泛霞：指饮酒。霞，流霞，借指美酒。也指共赏云霞。
• 双舞凤：形容舞姿优美的舞女，也可能指华丽的舞蹈。
• 啼鸦：乌鸦啼叫，常用来形容黄昏或夜晚的来临。
• 归省：回家探望父母。此处指诗人自己或同饮者散后归家。
• 幂幂：浓密笼罩的样子，形容烟雾弥漫。
• 树敛花：烟雾笼罩下，树木与花朵都像是收敛起来，景色朦胧。
• 稚子：幼小的孩子。
• 扉：门扇。

梅尧臣的这首《次韵景彝三月十六日范景仁家同饮还省宿》，是一首记录日常生活的酬和之作，却写得极富诗意和人情味。

首联从聚会的地点写起，诗人将种有桃竹的庭院形容为“迁家”，充满了对生活环境的喜爱。“邀对春风共泛霞”则点明了聚会的主题——在美好的春日里，与友人饮酒赏景，其乐融融。

颔联写时间的推移。宴席尚未结束，还未来得及欣赏精彩的“双舞凤”，城头就传来了乌鸦的啼叫。这里用“未观”和“已觉”巧妙地写出了欢乐时光的易逝，暗示宴会从白天一直进行到了黄昏。乌鸦啼叫往往预示着夜晚来临，也带出了一丝曲终人散的惆怅。

颈联转为写诗人归家的情景。“匆匆跨马”写出归家的急切或聚散匆匆之感。“幂幂生烟树敛花”则是归途中所见的黄昏景色，烟雾迷蒙，笼罩着树木与花朵，景色由明丽转为朦胧，也映衬了诗人酒后的微醺状态。

尾联是全诗的点睛之笔。诗人醉归，本以为夜深人静，却不料“稚子候门”。这个细节极其动人，它瞬间将宴会的热闹场景切换到家庭的温馨画面，体现了孩子对父亲的依恋和等待。最后一句“东方明月照扉斜”，以景结情，明月高悬，照着虚掩的家门，既点明了“还省宿”的主题，又营造出一种宁静、安详、美好的意境，将诗人的醉意、归家的欣慰以及家庭的温暖都融入了这斜照的月光之中。

整首诗语言朴实，情感真挚，由外（宴会）及内（家庭），由动（聚饮、跨马）到静（烟树、明月），过渡自然，浑然一体，充分展现了宋诗在日常生活中发掘诗意和哲理的特点，读来令人回味无穷。

这首诗以细腻的笔触描绘了春日雅集后归家的情景，情感真挚，意境优美。

首联“种桃依竹似迁家，邀对春风共泛霞”，写诗人居所环境优美，种桃栽竹，如同搬家至世外桃源。与友人共邀春风，饮酒赏霞，写出了聚会时的闲适与风雅，奠定了全诗愉悦的基调。

颔联“席上未观双舞凤，城头已觉聚啼鸦”，笔锋一转，从席间未尽的欢愉写到时间的流逝。还未尽兴观赏歌舞，城头已闻乌鸦啼叫，暗示天色已晚，聚会不得不散。通过“未观”与“已觉”的对比，写出了欢乐时光的短暂和聚会结束的无奈。

颈联“匆匆跨马人归省，幂幂生烟树敛花”，描绘归途景象。诗人匆匆骑马归家，暮色四合，烟雾笼罩着树木与花朵，一片朦胧。这不仅是对自然景色的描写，也烘托出诗人微醺后的心境，略带几分匆匆和迷离。

尾联“稚子候门知我醉，东方明月照扉斜”，最为传神。家中幼子已在门前等候，知道父亲喝醉了。此时东方明月升起，斜照着半掩的柴门。这一幕充满了生活气息和家庭温情，稚子的等候体现了亲情的牵挂，明月的映照则为这醉归的画面增添了一份宁静与澄澈，将诗人的醉态与归家的温馨完美融合，余味悠长。

全诗结构严谨，由聚会写到归家，由热闹写到宁静，语言自然流畅，情感细腻真切，展现了梅尧臣诗歌平淡中见真淳的风格特点。

这首诗是宋代诗人梅尧臣所作。诗题《次韵景彝三月十六日范景仁家同饮还省宿》交代了时间、地点、人物和事件。三月十六日，诗人与友人在范景仁（范镇）家中饮酒聚会，聚会结束后，诗人归家并住宿。此诗便是依照友人（景彝）原诗的韵脚所作的和诗。宋代文人雅集频繁，相互酬唱是常见的社交活动，这首诗记录了诗人与友人春日欢聚、尽兴而归的情景，体现了朋友间深厚的情谊和闲适的生活情趣。