次韵景彝赴省宿马上

乌纱帽下，黑色的眼眸流转顾盼；朱雀街头，饰有玉勒的马缰轻轻摇动。灯火辉煌的高楼上，传来短笛的吹奏声；帘栊低垂的斜巷里，夜色刚刚降临。身体虽已回到兰台省署，只能独自望月；心却早已飞向天津桥畔，想要倚靠栏杆。夜深时分，躺在枕上应该难以入眠；只羡慕那些少年，还能在微醺的酒意中消磨时光。

1. 次韵：又称步韵，是和诗的一种方式，要求使用原诗相同的韵脚字，且先后顺序一致。本诗即为次韵韩景彝原诗之作。

2. 省宿：唐代至宋代，官员在中央官署（如尚书省、门下省）值夜班称为“省宿”或“直宿”，是常见的公务活动，常成为文人诗歌题材。

3. 朱雀街：源自唐代长安城，朱雀门至明德门的主街，宽达百米，是城市中轴线。宋代汴京也有朱雀门和朱雀街，诗中借指京城繁华街道。

4. 天津桥：古桥名，位于洛阳洛水之上，始建于隋，唐代扩建，是著名的游览胜地，文人常在此宴饮赏月。诗中以“天津桥”代指令人向往的休闲场所。

5. 梅尧臣：字圣俞，北宋著名诗人，与欧阳修并称“欧梅”，是宋诗“平淡”风格的代表人物，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。

• 乌纱帽：古代官员常戴的帽子，此处代指诗人自己。
• 青眸：黑色的眼珠，指目光流转，形容注视或顾盼的神情。
• 朱雀街：唐代长安城的中轴线大街，也是宋代汴京（开封）繁华街道的泛称，此处代指京城繁华街道。
• 玉辔：用玉装饰的马缰绳，代指华贵的马匹或坐骑。
• 兰省：即兰台，唐代指秘书省，宋代泛指中央官署，这里指诗人值宿的官署。
• 天津：指天津桥，在洛阳洛水之上，唐宋时期为名胜之地，常代指令人向往的游乐之处。
• 酒微销：酒意微微消散，指微醺的状态。

这首诗是梅尧臣在担任京官时，和友人韩维的一首作品。韩维先写了一首关于夜里去官署值班的诗，梅尧臣就按照他的韵脚和了一首。诗题中的“赴省宿”，意思就是“前往官署值夜班”。

我们先看前两句：“乌纱帽底青眸转，朱雀街头玉辔摇。”这是写诗人骑马走在京城朱雀大街上，乌纱帽下的眼睛四处张望，马缰绳在轻轻摇动。一个“转”字，一个“摇”字，显得很悠闲，似乎并不急着去上班，反而在欣赏街景。

接着，“灯火高楼吹短笛，帘栊斜巷隘初宵。”高楼上有灯火，有人在吹笛子；斜巷里帘栊低垂，夜色刚刚降临。这两句写得很美，有光有声，有高有低，有开阔有幽深，把京城初夜的繁华与安静都写出来了。

但到了第三联，情绪突然一转：“身归兰省唯看月，心在天津欲倚桥。”人虽然回到了官署（兰省），只能百无聊赖地看看月亮；心却早已飞到了天津桥，想倚着栏杆放松一下。这里“身”与“心”分离，强烈地表达了诗人对官署拘束生活的厌倦，对自由闲适生活的向往。

最后两句更是直抒胸臆：“枕上夜深应不寐，羡他年少酒微销。”诗人预感到，今晚在值班的床上肯定睡不着，因为他羡慕那些年轻人，能在微醺的酒意中逍遥自在。这里的“羡”字，既有对青春的怀念，也有对自己身不由己的无奈。

整首诗从出门时的悠闲，到街景的繁华，再到官署的冷清，最后落到深夜的孤寂与羡慕，情感层层递进。梅尧臣用非常平淡自然的语言，写出了所有职场人都会有的那种“工作虽在身，心却想自由”的真实感受，这是这首诗最打动人的地方。

这首诗以“夜赴省宿”为线索，将外在的街景与内在的思绪巧妙交织。首联“乌纱帽底青眸转，朱雀街头玉辔摇”，以工整的对仗勾勒出诗人策马夜行的画面，“青眸转”写神态，“玉辔摇”写动作，既显从容，又暗含对繁华街市的留意。颔联“灯火高楼吹短笛，帘栊斜巷隘初宵”，从听觉与视觉入手，笛声与灯火、高楼与斜巷相互映衬，描绘出京城初夜的热闹与幽深，为后文的寂寞铺垫。

颈联“身归兰省唯看月，心在天津欲倚桥”是全诗的转折与高潮。“身归”与“心在”形成强烈对比，官署的冷清（唯看月）与天津桥的惬意（欲倚桥）构成精神上的拉扯，直白地道出了身不由己的无奈。尾联“枕上夜深应不寐，羡他年少酒微销”，将这种情绪推向具体：诗人预感到自己深夜难眠，而羡慕那些能在酒意中逍遥的少年。这里的“羡”字，不仅是对青春岁月的怀念，更是对自由无拘生活的渴望。

全诗语言清丽，对仗工稳，情感由外而内层层递进，既有宋诗特有的理趣与克制，又不失唐诗的意境与韵味，是梅尧臣酬唱诗中的佳作。

此诗为梅尧臣和友人韩维（字景彝）之作。韩维原诗题为《省宿》，描写其夜里前往官署值宿途中的所见所感。梅尧臣时任京官，与韩维同僚，读到友人诗作后，依其韵脚和诗意创作了这首和诗。诗中通过描绘夜赴省署（官署值班）途中的街景与内心的矛盾，流露出诗人对官场拘束生活的厌倦，以及对自由、少年豪情的向往。宋代士大夫常在值宿诗中表达这种“身在曹营心在汉”的复杂心境。