次韵韩子师雪中二首·零

弯曲的酒樽、高高的栏杆倚靠在巍峨的山峦之上，这里简直就是仙京的白玉台。云气自然连接着鳷鹊（宫观名）流动，天子的面容也因近臣的到来而舒展。雪光翻涌在午夜，令人恍惚以为是月光；繁花洒满新春，连梅花都数不上它（指雪花）。自嘲写诗成篇却无佳句，只知道用“缟带”和“银杯”来比喻雪景罢了。

1. 次韵：按照原诗的韵脚和用韵次序作诗唱和，又称“步韵”。韩元吉此诗即依韩子师原诗之韵。

2. “鳷鹊”典故：鳷鹊为汉代宫观名，在长安甘泉宫附近。后世诗词中常借指宫殿或祥瑞，如李白《明堂赋》“鳷鹊栖松柏”。此处喻雪中宫殿如仙境。

3. “缟带与银杯”出处：韩愈《咏雪》诗有“随车翻缟带，逐马散银杯”之句，以白绢带喻雪覆道路，银杯喻雪积车马处。韩元吉借此典赞美雪景，同时自谦未能创新。

4. 白玉台：传说中神仙居所，如《汉武帝内传》称西王母居“白玉之台”。诗中暗指雪后的楼台宛如仙界。

• 曲樽：弯曲的酒樽，代指酒器。
• 高槛：高高的栏杆。
• 崔嵬：形容山势高峻。
• 仙京白玉台：指神仙居住的京城白玉楼台，比喻雪中楼阁的晶莹洁白。
• 鳷鹊：古代传说中的瑞鸟，也指汉代宫观名（鳷鹊观），此处借指宫殿或祥瑞之物。
• 天颜：天子的容颜。
• 近臣：亲近的臣子，这里指韩子师（韩元吉之友）。
• 光翻：光芒翻涌，形容雪光闪烁。
• 浑疑月：简直怀疑是月光。
• 花满新春未数梅：雪花遍布新春，连梅花都不必计数（雪胜于梅）。
• 缟带与银杯：白色的带子和银色的杯子，喻指积雪覆盖的景物。典出《世说新语》谢道韫“撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起”，及韩愈《咏雪》“随车翻缟带，逐马散银杯”。

首联：“曲樽高槛倚崔嵬，要是仙京白玉台。”诗人与友人韩子师在雪中饮酒赏景，凭栏远眺，但见巍峨的山峦、高耸的楼阁覆盖着皑皑白雪，仿佛身处天上的白玉京。起笔以夸张手法将现实场景幻化为仙境，奠定全诗壮丽基调。

颔联：“云色自连鳷鹊动，天颜亦为近臣开。”云气与宫殿相连，似有瑞鸟翔动；天子的面容也因亲近的臣子（韩子师）而舒展。此处既写雪中云天的动态美，又暗含对友人得宠的赞颂，将自然景象与人事巧妙融合。

颈联：“光翻午夜浑疑月，花满新春未数梅。”笔锋转到雪本身：午夜时分，雪光翻涌，明晃晃如月光倾泻；新春时节，雪花漫天飞舞，连梅花都黯然失色。一“翻”一“满”，写出雪势之盛；“疑月”与“未数梅”则用比拟、衬托突出雪的皎洁与繁密。

尾联：“自笑诗成无好语，但知缟带与银杯。”诗人自嘲没有写出新意，只知道用“缟带”“银杯”这类陈旧的典故。实际上是谦逊之辞，因为“缟带银杯”正是咏雪经典，此处反而显露出诗人对前人诗句的化用能力。这种自我调侃既增加了诗趣，也体现古人唱和时谦和的风度。

整首诗结构严谨，由景到人，由实到虚，最后回归自嘲，语言豪放中不失典雅，是南宋咏雪诗中的佳作。

此诗以雪景起笔，气势恢宏。首联“曲樽高槛倚崔嵬，要是仙京白玉台”，将饮酒观雪之场景比作仙界白玉楼台，极尽夸张，凸显雪后山峦楼阁的皎洁与高峻。颔联“云色自连鳷鹊动，天颜亦为近臣开”，由景及人，云气与宫殿相连，暗喻天象祥瑞；天子因近臣到来而展颜，既颂扬韩子师得宠遇，又暗含君臣相得之意。颈联“光翻午夜浑疑月，花满新春未数梅”，正面写雪：午夜雪光如月，新春雪花繁密胜过梅花，以“月”与“梅”作衬，突出雪之明亮与丰盈。尾联“自笑诗成无好语，但知缟带与银杯”，诗人自谦无佳句，只借用前人“缟带”“银杯”之典形容雪，实则不露痕迹地化用古人咏雪名句，既显学识，又见幽默。全诗用典自然，想象瑰丽，情景交融，是宋代咏雪诗中的佳作。

此诗为韩元吉与友人韩子师（韩元吉之侄或同宗友人）的唱和之作。韩元吉（1118—1187），字无咎，号南涧，南宋词人、诗人，与陆游、辛弃疾等交游甚密。时值雪中，韩子师先作《雪中二首》，韩元吉依原韵和诗，此为其一。诗中借雪景抒发对友情的珍视，并自谦诗才不足，实则笔力洒脱。