次韵和永叔饮余家咏枯菊

今年重阳节你（欧阳修）打算来，我赶紧在庭院中种下菊花，不久便开花了。

金色的菊花层层叠叠，如同千万片碎金剪成，小树婆娑，姿态可爱，趣味十足。

你我鬓角插着菊花，珍惜这光辉的时光；酒面上漂浮着花瓣，喜爱那芬芳的气息。

趁着时节，一边种一边摘，互相欢笑，互相寻觅，无拘无束。

各自看到对方头发已经花白垂落，哪里还能像少年时那样，长满青苔的台阶绿意盎然呢？

自此之后过了七十三天，你又骑马并辔来到我的屋中。

台阶旁边还能看到旧日枯萎的菊丛，根底下的新芽却欢快地在催促生长。

如今只能摆酒与你共饮，唯独缺少琵琶弹奏《啄木》曲来助兴。

可叹在座的客人都是豪杰英才，而槐树上的冻鸱鸟却偷偷斜眼窥视。

盘中有肉，鸱鸟正伺机而动，乌鸦不知为何，啼叫时嘴巴弯曲。

各位客人醉后思索着索笔赋诗，我的儿子暗中写诗，写秃了千枝笔毫。

明日拿着诗稿的小吏忙碌起来，我酒醉未醒，姑且和诗一首作为应和。

1. 次韵：又称步韵，是和诗的一种方式，要求按照原诗的韵脚及顺序作诗，难度较大。

2. 重阳节：农历九月初九，古有登高、赏菊、饮酒的习俗，诗中“旋种中庭已开菊”即为此俗体现。

3. 华发垂颠：形容年老，头发花白且稀疏，垂落到头顶，是古代诗文常用意象。

4. 《啄木》曲：唐代琵琶曲名，相传为表现啄木鸟啄木之声的乐曲，此处借指音乐助兴。

5. 鸱与乌：鸱指猫头鹰一类猛禽，乌指乌鸦，二者在古诗中常象征贪婪、不祥或小人，与“豪英”相对。

6. 宿酲：指隔夜未醒的酒醉，表明诗人饮酒至酣，次日仍有余醉，衬托聚会之尽兴。

• 次韵和永叔：按照欧阳修（字永叔）原诗的韵脚和诗。
• 旋种：立即、赶紧种下。
• 黄金碎翦：形容菊花花瓣金黄，如同剪碎的金箔。
• 婆娑：形容枝叶纷披、姿态优美的样子。
• 嘉趣足：美好的趣味很充足。
• 浮英：漂浮在水面上的花瓣。
• 芬馥：香气浓郁。
• 华发已垂颠：头发花白，已经垂到头顶（形容年老）。
• 苔色绿：指少年时台阶上青苔翠绿，象征青春时光。
• 七十有三日：指从重阳节往后过了七十三天，即到了冬天。
• 连镳：并马而行，指一同骑马前来。
• 枯丛：枯萎的菊花丛。
• 青芽欢催促：新芽欢快地生长，仿佛在催促春天。
• 琵琶弹啄木：《啄木》为琵琶曲名，此处指缺少音乐助兴。
• 冻鸱：冻僵的猫头鹰（或鸱鸟），比喻冷漠旁观的势利小人。
• 偷侧目：偷偷斜眼看，形容心怀不轨或嫉妒。
• 觜曲：鸟嘴弯曲，形容乌鸦啼叫时嘴巴的形状。
• 千毫秃：写秃了无数笔毫，形容作诗勤奋。
• 宿酲：隔夜未醒的酒醉。

这首诗是梅尧臣与欧阳修（永叔）的唱和之作，写于两次聚会之后。全诗可分为两大部分：前八句写重阳节聚会，后十二句写七十三日后的冬日重聚。

开篇“今年重阳公欲来，旋种中庭已开菊”，点明了聚会缘由和种菊的急切心情。重阳是赏菊佳节，诗人特意种菊待客，可见对友情的重视。“黄金碎翦千万层，小树婆娑嘉趣足”以工笔描绘菊花的繁茂与姿态，色彩鲜明，充满生机。接着，“鬓头插蕊惜光煇，酒面浮英爱芬馥”写二人插菊、饮酒，从视觉到嗅觉，渲染出重阳聚会的雅致与欢乐。“旋种旋摘趁时候，相笑相寻不拘束”则通过动作描写，展现了二人无拘无束的亲密关系。

然而，“各看华发已垂颠，岂更少年苔色绿”一句陡然转折，从欢愉跌入对衰老的感慨。诗人以“华发”与“苔色绿”对比，暗示青春不再，为全诗增添了一层苍凉底色。

后段写七十三日后的重聚。“阶傍犹见旧枯丛，根底青芽欢催促”是全诗点睛之笔：枯菊虽萎，但新芽已生，既象征生命的循环与希望，也隐喻友谊如草木般生生不息。诗人借此表达：尽管人已老去，但友情长青。随后，“但能置酒与公酌，独欠琵琶弹啄木”以平淡语气写出对饮的满足，缺憾反显真情之纯粹。

末尾四句转向对世俗的讽刺。“所叹坐客尽豪英，槐上冻鸱偷侧目”以“冻鸱”比喻暗中窥伺的小人，与“豪英”形成鲜明对比。“盘中有肉鸱伺之，乌鸟不知啼觜曲”进一步以鸱鸟贪肉、乌鸦乱啼，讽刺那些不学无术、只会钻营的势利之徒。最后，“诸公醉思索笔吟，吾儿暗写千毫秃。明日持诗小吏忙，未解宿酲聊和属”以幽默笔调收尾，写众人醉中作诗，儿子暗中抄写，小吏忙碌，而自己宿醉未醒强作和诗，既显尽兴，又见文人风雅。

总体而言，这首诗通过两次聚会的对比，将友情之真、时光之叹、世俗之讽融为一体，语言质朴而意蕴深厚，是梅尧臣晚年诗风的典型代表。

这首诗以“枯菊”为线索，贯穿了两次聚会的场景，情感深沉而层次丰富。开篇回忆重阳种菊、赏菊的欢快场面，“黄金碎翦”“小树婆娑”生动描绘了菊花的繁盛与姿态，而“相笑相寻不拘束”则写出了友人间无拘无束的真情。随后笔锋一转，“各看华发已垂颠”点明衰老之叹，与“少年苔色绿”形成今昔对比，流露出对青春的追忆。

后段写七十三日后的重聚，枯菊与新芽并置，既暗示自然循环、生命不息，也隐喻友谊虽经岁月而弥新。“但能置酒与公酌，独欠琵琶弹啄木”一句，以缺少音乐为憾，反衬出二人对饮的纯粹与满足。末尾“槐上冻鸱偷侧目”“乌鸟不知啼觜曲”等句，以鸱鸟、乌鸦的贪婪与窥伺，暗讽官场小人的丑态，与座上“尽豪英”形成鲜明对比，体现了梅尧臣对清高节操的坚守。

全诗语言质朴自然，情感真挚，既有对时光流逝的无奈，又有对友情的珍视，还暗含对世态的批判，展现了梅尧臣晚期诗歌沉郁顿挫、含蓄深远的风格。

此诗作于宋仁宗嘉祐年间（约1056-1063年），梅尧臣晚年与欧阳修交往密切。欧阳修（字永叔）是梅尧臣的挚友，二人常以诗酒唱和。这年重阳节，欧阳修原计划来访，梅尧臣特意种菊以待。后欧阳修于七十三天后（约冬至前后）再次来访，梅尧臣看到旧菊已枯而新芽已生，感慨时光流逝与友情深厚，遂次韵欧阳修原诗而作此篇。诗中既追忆了重阳时的欢聚，又描写了冬日重聚的情景，并借枯菊与新芽的对比，抒发对年华老去的感叹，同时暗含对世态炎凉的讥讽。