次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首·零

（画中的）梅花斜逸而出，仿佛被人夺来而不肯放归；它靠着窗棂，在月光下静静观赏着天边初露的晨光。墨池（水墨画）与雪岭（雪中梅花）的春色都很美好，就都交给诗人去评判是非高下吧。

1. 次韵：按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗，也称步韵。
2. 题画诗：中国古典诗歌的一种，诗人在画作上或为画作题写诗句，诗画相映，表达画意或寄托情怀。
3. 陈与义（1090-1138）：字去非，号简斋，南宋初年著名诗人，江西诗派后期代表，诗风沉郁，善写景抒怀。
4. 颜持约：即颜博文，北宋画家，善画水墨梅花。
5. 水墨梅花：宋代文人画常见题材，以水墨晕染表现梅花清寒孤傲之态，重神似而不重形似。

• 斜枝：指画中梅花枝条倾斜横出的姿态，常表现梅花的清逸孤峭。
• 夺：此处有“摄取”“捕捉”之意，形容画家将梅花的斜枝之态生动地画入图中。
• 熹微：天色微明、晨光初露的样子，出自陶渊明《归去来兮辞》“恨晨光之熹微”。
• 墨池：指画水墨画所用的砚池，代指水墨画法。
• 雪岭：积雪的山岭，此处比喻画中梅花如雪中绽放，或指以雪景衬托梅花的画面。
• 付与：交给、托付给。
• 是非：指对画作与诗意的评判、论说。

这首诗是陈与义为颜持约的水墨梅花画所作的题画诗。第一句“夺得斜枝不放归”，诗人将画中梅枝的斜逸姿态想象成被画家“夺”来，赋予画梅以生命，仿佛它原本生长在别处，被画家强行留在画里。第二句“倚窗承月看熹微”，写画中梅花靠着窗户，在月光下等待晨光，画面有静有动，充满时间感。后两句“墨池雪岭春俱好，付与诗人说是非”，诗人跳出画面，指出无论是用墨色渲染的“墨池”之梅，还是以雪景衬托的“雪岭”之梅，都各有春意，不必争论哪种更好，让诗人去评判吧。这里既是对画家的赞美，也表达了艺术多元、不必强求一律的见解。整首诗语言简洁，意境清幽，体现了宋代文人画重意趣、尚含蓄的特点。

此诗以画梅为题，首句“夺得斜枝不放归”用拟人手法，写画中梅花斜枝被画家“夺”入图中，姿态生动，仿佛有生命不肯归去。次句“倚窗承月看熹微”将画面置于晨月微光之中，营造出清冷静谧的意境。后两句“墨池雪岭春俱好，付与诗人说是非”由画及诗，指出水墨与雪景两种表现手法各有其美，不必强分高下，留给诗人去评说。全诗语言简淡，意蕴深长，既赞赏画艺之妙，又流露出对艺术评判的超然态度，体现了宋代文人画重意趣、轻工拙的审美观。

此诗为陈与义与友人何文缜（何栗）唱和之作。何文缜曾为颜持约（颜博文）所画水墨梅花题诗，陈与义依原韵作此诗。当时北宋末期，文人画与题画诗盛行，诗人常借咏画抒怀。陈与义身处乱世前夕，此诗表面咏画，实则暗含对艺术与世情评判的淡然超脱态度。