次韵和王景彝十四日冒雪晚归

王子猷（指东晋王徽之）兴致高昂，喜爱这漫天飞舞的雪花，傍晚回家时又见雪花纷纷飘落。雪花拂过马背，追随行人，仿佛故意逗弄；在空中飞舞，吹到人脸上，也比消散时更显可爱。我像东汉的袁安一样，闭门高卧，呵着冻笔为你写下这首如同谢客（指谢灵运）般的诗谣。请记住明天早晨还要去朝见皇帝，到时要穿上厚厚的皮裘，戴着重重帽子，在寒冷中孤零零地赶路。

1. 次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚和用韵顺序进行和诗，是唱和诗中最严格的一种形式。

2. 袁安卧雪：典出《后汉书·袁安传》，后成为成语，比喻高士清贫自守、安贫乐道的情操。后世诗人常借以表达自己甘于淡泊、不慕荣利的心态。

3. 子猷访戴：东晋王徽之（字子猷）雪夜忽忆戴逵，乘小船前往，天明至门却返，曰“乘兴而行，兴尽而返”。此典常被用来形容文人雅士的率性任真与雪中高情。

4. 谢客：谢灵运小名“客儿”，故称“谢客”。他是山水诗派的开创者，此处“谢客谣”借指友人所作的诗，也有赞美其诗风清丽之意。

• 子猷：指东晋名士王徽之，字子猷。他曾雪夜乘舟访戴逵，至门不入，曰“乘兴而行，兴尽而返”，此处借指友人王景彝。
• 著莫：又作“着莫”，意为逗弄、招惹。形容雪花仿佛有意追随人。
• 袁安睡：东汉袁安大雪天僵卧家中，不愿出门求人，后因以“袁安卧雪”指高士清贫自守。这里诗人自比袁安，闭门不出。
• 呵笔：冬天笔冻，用口中热气呵暖笔尖，以便书写。
• 谢客谣：谢客指南朝宋诗人谢灵运，小名“客儿”。此处指代友人王景彝所作的诗谣（即原唱）。
• 毳裘：用鸟兽细毛制成的皮衣，极为保暖。

这首诗写于一个雪天的傍晚。梅尧臣的朋友王景彝冒雪回家，还写了一首诗，梅尧臣便依着原诗的韵脚回了这一首。诗里用了好几个典故，但并不晦涩。开头说“子猷多兴怜飞雪”，王徽之雪夜访友的故事大家都熟悉，这里拿来比朋友，意思是您也像王徽之一样有雪中雅兴。中间两句写雪很生动，雪花像故意逗人似的，拂马、追人、吹面，写得活泼有趣。第三联诗人写自己：我像袁安一样关着门睡觉，手冻得不行，还要呵着暖气写诗和您。这里既有自嘲，也透着一股文人的清高和友情。最后一句是调侃也是实情：明天一早还得去上朝，穿得再厚也冷得够呛。全诗从雪写起，落到人情冷暖与仕途辛苦上，轻松中带着一点无奈，正是宋诗平易而耐品的味道。

此诗紧扣“雪”字，巧妙化用典故，将眼前景与古人事交织成篇。首联以“子猷”典故起笔，既赞美友人雪中归家的高雅兴致，又暗合“冒雪”之题。颔联“拂马随人”“舞空吹面”以拟人手法写雪，赋予雪花灵性，生动传神。颈联转写自身：上句用“袁安睡”自喻清贫安闲，下句“呵笔”细节写出寒天作诗之苦，而“谢客谣”又呼应友人原唱，一闭一归，一静一动，形成巧妙对照。尾联宕开一笔，由今日之雪想到明朝早朝，以“毳裘重戴冷寥寥”作结，既呼应“晚归”，又流露出对仕途奔波的无奈，余味悠长。全诗用典贴切，虚实相生，在闲适与清冷之间取得平衡，体现了梅尧臣平淡而深远的诗风。

此诗为梅尧臣和友人王景彝之作。王景彝原诗题为《十四日冒雪晚归》，描写其雪天傍晚归家的情景。梅尧臣依韵作和，时值冬日大雪，诗人闭门居家，通过想象友人冒雪晚归的雅兴，以及自己呵笔和诗的状态，抒发了对冬日雪景的欣赏，同时透露出对次日早朝寒冷路途的淡淡感慨。诗作写于北宋汴京，梅尧臣与王景彝同朝为官，常以诗唱和。