次韵和吴冲卿秋意四首·偏眠船舷边

划动船桨顺流而下到清澈的溪水中，水面平静，所处之地仍然偏僻幽静。

傍晚时分，水上凉风习习，人在清爽洒脱中安然入睡。

昏昏沉沉地高枕而卧，船儿悠悠地静止不前。

船行到中流时忽然惊醒，原来是渔夫一边敲击船舷一边唱歌。

眼前的山水已不再是先前的模样，回头望去，晚霞已在天边渐渐远去。

1. 次韵：又称步韵，是和诗的一种方式，要求按照原诗的韵脚及用韵次序进行创作。

2. 吴冲卿：即吴充（1021—1080），字冲卿，北宋大臣，官至同中书门下平章事（宰相），与司马光交好。

3. 渔父典故：出自《楚辞·渔父》，屈原被放逐后，渔父劝其“与世推移”，不必过于执著。后世诗歌中“渔父”常象征隐逸、超脱世俗的高人。

4. 扣舷：敲击船帮，古人常以此作为唱歌或吟诗的节拍，如苏轼《赤壁赋》中“扣舷而歌之”。

5. 萧洒：同“潇洒”，在古诗中常形容人的风度、心境自然洒脱，不拘束。

• 纵棹：划动船桨。棹，船桨。
• 清溪：清澈的溪流。
• 波静地仍偏：水面平静，且所处的地方偏僻幽静。仍，依然，更加。
• 日夕：傍晚，黄昏时分。
• 水风凉：水上吹来的风带着凉意。
• 萧洒：即“潇洒”，形容心境舒畅、无拘无束的样子。
• 兀兀：昏沉、迷糊的样子，形容沉睡或醉态。
• 高枕：垫高枕头，意指安然入睡。
• 悠悠：缓慢、静止不动的样子。
• 不进船：船没有向前行进。
• 惊寤：惊醒。寤，睡醒。
• 扣舷：敲击船帮（船舷），常作为打拍子唱歌的动作。
• 非曏时：不再是先前的样子。曏，同“向”，从前，刚才。
• 去霞边：远离了天边的云霞，意指时间流逝，景色已变。

这首诗是司马光在秋日泛舟时所作，记录了一次从“入睡”到“惊醒”的短暂时光，背后却蕴含着诗人对人生、自然与时间的深沉思考。

全诗以“偏眠”为线索，前六句写“眠”之状态：船行清溪，水静风凉，诗人高枕而卧，任由小船悠悠飘荡，这是一种彻底的放松与忘我。后两句写“醒”之瞬间：渔父的歌声打破了宁静，诗人猛然惊醒，发现周围的山川景色已经改变，回头望去，晚霞已在天边。

这种“梦醒”的设定，很容易让人联想到人生如梦的感慨。诗人并未直接抒发政治失意或人生苦闷，而是通过一次寻常的舟中假寐，含蓄地表达了对时光易逝、世事无常的体悟。同时，渔父的形象又带来一丝超脱与释然——即使醒来，面对变化的世界，依然可以像渔父一样，随遇而安，扣舷而歌。

整首诗语言浅近，意境深远，既有陶渊明式的田园闲趣，又有苏轼式的旷达通透，是宋诗中以小见大、情理交融的佳作。

这首诗以“偏眠船舷边”为题，描绘了一幅秋日傍晚泛舟清溪、悠然入睡又豁然惊醒的画面，意境清新淡远，富有禅趣。

首联“纵棹下清溪，波静地仍偏”点明环境：船行于清澈溪流，水面平静，地处偏僻，营造出远离尘嚣的宁静氛围。颔联“日夕水风凉，萧洒成安眠”写傍晚凉风拂面，诗人身心舒畅，安然入睡，体现了诗人超脱物外的潇洒心境。

颈联“兀兀但高枕，悠悠不进船”进一步刻画沉睡之态，船不进、人不知，时间仿佛凝固，达到物我两忘的境界。尾联“中流忽惊寤，渔父歌扣舷”笔锋一转，渔父的歌声将诗人从梦中唤醒，此时再看山川，已非来时之景，回首天边，晚霞如烟。这一“惊寤”打破了先前的沉静，却引出了更深层的感悟：世事变迁，时光流逝，唯有当下的心境值得珍惜。

全诗语言简淡自然，情景交融，由静入动，由梦入醒，将秋日泛舟的闲适与人生哲理的顿悟巧妙结合，体现了宋诗理趣与意境并重的特点。

此诗为司马光《次韵和吴冲卿秋意四首》中的一首。吴冲卿即吴充，是司马光的同僚与挚友。两人在北宋中期同朝为官，常以诗歌唱和。当时司马光因与王安石政见不合，退居洛阳，致力于编修《资治通鉴》，内心常有归隐与闲适之念。这首诗借秋日泛舟溪上的闲适情景，表达了对自然之趣的向往，以及宦海浮沉中偶得片刻宁静的感慨。诗中“渔父歌扣舷”暗用《楚辞·渔父》典故，寄托了超然物外、随遇而安的人生态度。