次韵和江邻几送客回同过金明池二首

送别友人于西亭，车马扬起的尘土弥漫；行至天池（金明池）畔返回时，竟几乎迷失了方向，不知渡口何在。

那装饰着龙尾的华丽画船，何时才能出发？只见红杏枝头，已悄然透露出春天的消息。

1. 次韵：古代诗歌唱和的一种方式，要求严格按照原诗的韵脚及用韵顺序来创作，是格律要求最严格的一种和诗形式。

2. 金明池：北宋著名皇家池苑，始建于周世宗时期，宋太宗时扩建，是宋人重要的游乐场所，每年春季开放，士庶同乐，亦常作为送别之地。

3. 漏泄春：诗词中常见的意象，指花朵（尤其是杏花、梅花）开放，预示着春天到来，常带有“春色关不住”的意味。

4. 梅尧臣诗风：梅尧臣是北宋前期重要诗人，与欧阳修齐名，倡导诗歌的“平淡”之美，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，对宋代诗风转变有重要影响。

• 次韵：按照原诗的韵脚和顺序作诗唱和。
• 江邻几：即江休复，字邻几，北宋文人，梅尧臣的朋友。
• 金明池：北宋著名的皇家园林与湖泊，位于东京汴梁（今开封）城西，是当时士人游宴、送别之地。
• 西亭：指金明池西边的亭子，送别的地点。
• 天池：此处指金明池，因其广阔如天池而得名。
• 欲迷津：几乎迷失了渡口。津，渡口，借指归路或方向。
• 画船龙尾：装饰有龙形图案的华丽船只，龙尾指船尾的龙形雕刻，代指游船。
• 漏泄春：泄露了春光，指杏花开放预示着春天的到来。

这首诗是梅尧臣与友人唱和之作，写于送别之后。首句“送别西亭车马尘”，简洁地交代了事件与地点，车马扬尘暗示了送别的匆忙与离人心中的纷乱。第二句“天池回傍欲迷津”，写诗人返程时的状态，一个“迷”字，既是实写池边道路的复杂，更是虚写内心因离别而产生的怅惘与茫然，仿佛连回家的路都找不到了。

第三句“画船龙尾何时发”，诗人将视线投向池中精美的画船，这一问看似随意，实则意味深长：是问船何时出发？还是暗问远行之人何时归来？抑或是对自己未来行程的期许？留给了读者想象的空间。最后一句“丹杏梢头漏泄春”，以杏花报春的鲜活画面收尾，一扫前文的迷惘，让整首诗在春光中明亮起来。诗人巧妙地将离愁与春意交织，表达了一种既感伤又充满希望的复杂情感，这正是梅尧臣诗歌耐人寻味之处。

这首七绝以送别为背景，却将笔墨重点放在归途的所见所感上，构思巧妙。首句“送别西亭车马尘”直接点出送别场景，以“车马尘”暗示离别的喧嚣与怅惘。次句“天池回傍欲迷津”，写诗人送客后返回池畔，竟因心绪迷离而“欲迷津”，既实写池边路径的曲折，又虚写内心因离别而产生的迷失感，情景交融。

后两句笔锋一转，从迷惘中跳脱出来，望向池中的画船与岸边的杏花。“画船龙尾何时发”以问句形式，暗含对友人远行或对自身前路的关切与期待。末句“丹杏梢头漏泄春”是全诗的点睛之笔，杏花初绽，春意已现，以自然景物的生机反衬离别的愁绪，同时给全诗注入一丝明丽的色彩与希望。全诗含蓄蕴藉，于平淡中见深意，体现了梅尧臣诗歌“平淡而山高水深”的艺术特色。

此诗为梅尧臣与友人江邻几送客后，一同返回并经过金明池时所作。北宋时期，金明池是著名的游览胜地，也是文人送别、宴集的常见场所。诗人与友人送别他人后，心中难免带有离别的惆怅与感慨，回程中面对金明池的景色，触景生情，于是依江邻几原诗的韵脚写下这两首诗（此为第二首）。诗中既写送别后的迷茫感，又借杏花点出季节的流转，含蓄地表达了时光易逝、聚散无常的思绪。