次韵和范景仁舍人对雪

大雪深达三尺淹没了腰，这样的大雪在京城已经多年没有出现了。

高低不平的地面都被白雪覆盖遮掩，连缝隙孔洞都像被涂抹封糊住了一样。

白雪贴盖住残缺破败之处，让丑陋都迷失不见，它只增添美丽，不论草木枯荣。

因着时运，大雪混同了贫富的差别，遇到不同的物体便呈现出各种形状，如酒觚一般。

那炫目耀眼的光芒哪里数得清，流动的风姿也无法描画出来。

昏暗的山间雾气四合，浩大的海上云层铺展（形容雪势之大、之广）。

还未觉得是花儿飞落叶片飘零，先看到的是雪珠（霰）聚集如珍珠。

雪花飘落仿佛织机裁剪下洁白的素绢，又像在荒野狩猎割取肥腴的肌肤（形容雪的白润）。

明亮皎洁好似嫦娥奔向月亮，雪白耀眼如同白发老翁前去参加盛宴。

我才学浅薄，如今只能勉强揣摩称述这雪景，所作小巧之作实在惭愧，算不得大丈夫的宏大气魄。

1. 次韵：又称“步韵”，是和诗的一种方式，要求严格按照原诗的韵脚及用韵次序进行唱和，是宋代文人交往中常见的诗歌创作形式。梅尧臣此诗即为次范景仁原韵而作。

2. 范景仁：即范镇（1007—1088），字景仁，北宋著名史学家、政治家，参与编修《新唐书》，与梅尧臣、苏轼等交好，为人正直敢言。

3. 梅尧臣（1002—1060）：字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名诗人。他的诗风格平淡含蓄，注重写实与议论，对宋代诗风的转变有重要影响，与欧阳修并称“欧梅”。

4. 霰：指雪珠，是固态降水的一种，常出现在下雪之初或降雪过程中，形状如小冰珠，诗中“霰集珠”即形容雪珠如珍珠般聚集。

5. 传说中的嫦娥奔月：嫦娥是上古神话中的人物，因服食不死之药而飞升月宫。诗中“粲尔娥奔月”借嫦娥奔月时的皎洁光芒来比喻雪色的明亮洁白。

6. 古代宴饮文化：诗中“皤然叟赴酺”的“酺”指古代官府准许的聚众宴饮活动，也泛指宴会，这里用白发老翁赴宴的喜庆形象来映衬雪的洁白与盛大。

• 三尺没腰雪：大雪深达三尺，淹没人的腰部，极言雪大。
• 京华：京城，指汴京（今开封）。
• 频岁：连年，多年。
• 窍隙：孔洞、缝隙。
• 帖缺：覆盖、填补残缺之处。
• 增妍不问枯：只增添美丽，不管草木是荣是枯。
• 图觚：觚（gū）是古代一种酒器，这里指雪积在器物上形成像觚一样的形状。
• 眩目：光彩耀眼。
• 流风：飘动的风姿、风吹雪飘的景象。
• 霰集珠：霰（xiàn）是雪珠，像珍珠一样聚集。
• 落机裁扇素：像织机裁剪白绢一样，形容雪花飘落整齐洁白。
• 猎野割肤腴：像在野外狩猎分割肥美的猎物，形容雪的白润丰腴。
• 粲尔娥奔月：粲（càn）尔，明亮的样子；娥指嫦娥，形容雪色明亮如嫦娥奔月时的光芒。
• 皤然叟赴酺：皤（pó）然，白发苍苍的样子；酺（pú），聚饮、宴会。形容雪白如白发老翁赴宴。
• 揣称：揣摩、称述，指勉强描述。
• 小巧媿非夫：媿（kuì），同“愧”。诗作小巧玲珑，惭愧称不上大丈夫的宏大气魄。

梅尧臣的《次韵和范景仁舍人对雪》是一首典型的宋代咏雪酬唱诗。全诗共十六句，五言古体，按照次韵要求严格遵循范景仁原诗的韵脚顺序。诗题中的“舍人”指范景仁当时的官职（中书舍人）。

诗的开篇即点出这场雪的罕见程度——“三尺没腰雪”，不仅是自然奇观，也暗示了京城多年未遇如此大雪，为全诗提供了真实的生活背景。接着，诗人从多个维度展开描写：空间上写雪覆盖的高低、缝隙；审美上写雪能掩丑增妍，不问枯荣；社会层面写雪混同贫富，遇物成形，带有平等的寓意。

在艺术手法上，诗人运用了丰富的比喻和联想：“落机裁扇素”以织布喻雪落，“猎野割肤腴”以狩猎喻雪的丰润，“粲尔娥奔月”以神话增其皎洁，“皤然叟赴酺”以人间宴饮添其生动。这些比喻既有生活气息，又不失诗意美感，体现了梅尧臣诗歌“平淡中见奇巧”的特色。

尾联的自谦之辞“薄才今揣称，小巧媿非夫”，既是诗人对自我创作能力的谦虚评价，也暗含了面对壮丽自然时人的渺小感。这种收束方式使全诗在宏大的雪景描写之后回归于人的内心省思，提升了诗歌的意境深度。整体而言，此诗既有对自然景象的忠实记录，又有对社会人生的隐喻思考，是梅尧臣诗歌创作中写实与议论并重风格的典型体现。

这首咏雪诗以宏阔的视角和细腻的笔触，描绘了京城一场罕见大雪的壮丽图景。首联“三尺没腰雪，京华频岁无”破题即写雪之大、之罕见，奠定了全诗雄浑的基调。随后“高低相掩覆，窍隙似封糊”从空间上写雪覆盖万物的形态，“帖缺都迷丑，增妍不问枯”则赋予雪以道德审美意蕴——雪能掩丑增美，不问枯荣，暗含平等、包容的精神。

“因时混贫富，遇物得图觚”进一步由自然现象延伸到社会层面，大雪之下贫富无别，万物皆成艺术造型，寓意深刻。中段“眩目曾何数，流风不可图”至“未觉花飞叶，先看霰集珠”，从视觉、动态等角度极写雪光的炫目与雪势的磅礴，比喻精妙，气势恢宏。“落机裁扇素，猎野割肤腴”以生活化的织布、狩猎喻雪，生动可感；“粲尔娥奔月，皤然叟赴酺”则以神话与人间场景相对照，使雪景兼具仙气与烟火气。

尾联“薄才今揣称，小巧媿非夫”是诗人的自谦之语，在一片壮阔雪景之后，以愧怍之情收束，反而显得真诚可亲，也体现了宋诗尚理、重自省的特色。全诗对仗工整，比喻丰富，从自然到社会、从宏大到精微，层层递进，是一首兼具写实功力与人文情怀的咏雪佳作。

这首诗作于北宋时期，是梅尧臣依照范景仁（范镇）《对雪》一诗的韵脚所作的和诗（即“次韵”）。范景仁是当时的名臣、史学家，与梅尧臣交谊深厚。京城汴京（今河南开封）突降罕见大雪，积雪深达三尺，多年未曾出现。范景仁有感于这场大雪的壮丽景象，先作《对雪》诗，梅尧臣便用其原韵脚依次唱和，写下了这首《次韵和范景仁舍人对雪》。诗中既描写了大雪覆盖京华的壮阔景象，也流露出诗人对自己“薄才”、“小巧”的自谦之辞，反映了宋代文人之间以诗酬唱、互相切磋的风雅风尚。