次韵龚养正病中见寄

我这位衰翁已经闭门谢客，准备辞官归隐了，奇怪你这位友人却也如此颓唐，独自向隅而泣。要使水流动激荡，风自然就会从下方涌起；我们如同干涸泉水中的两条鱼，无法互相救助，只能以唾沫微微湿润彼此。人的贫富瘦弱，如秦地和越国般相隔遥远，互不相干；而那些追逐势利之人，纷扰不休，都像张耳、陈余那样，起初刎颈之交，最终却势同水火。姑且让我们驾着小船前来，一起叙谈旧日情谊；不妨就悠闲地躺在莲叶丛中，伴着荷香读书。

1. 次韵：也叫步韵，是旧体诗词的一种唱和方式，要求按照原诗的韵脚和用韵次序进行创作。本诗即为和龚养正《病中见寄》之作。
2. 相濡以沫：成语，典出《庄子·大宗师》。原意是泉水干涸，鱼用唾沫相互湿润。后比喻人在困境中用微薄的力量相互帮助。本诗颔联“涸泉翻以沫相濡”即化用此典。
3. 张耳、陈余：秦末人物，两人曾为生死之交，后因权力争斗而决裂，张耳投奔刘邦，最终陈余被韩信所杀。后世常用“耳余”代指势利之交，不能善终。诗中“皆耳余”即讽刺那些因势利而交往的人。
4. 秦越：春秋战国时期的秦国和越国，两国地理位置遥远，素无往来。常用以比喻关系疏远、互不关心。诗中“瘠肥邈尔自秦越”意为人们因自身贫富（瘠肥）而变得像秦越两国那样疏远。

• 扫轨：扫除车轮痕迹。指谢绝宾客，不与外界往来。
• 垂车：即“悬车”，指辞官家居。古人年七十辞官，废车不用，故曰悬车。
• 向隅：面对着角落，常比喻孤独失意或得不到机会而失望。
• 激水：激荡水流。《孙子兵法》有“激水之疾，至于漂石者，势也”。
• 涸泉：干涸的泉水。此处暗用“涸辙之鲋”的典故。
• 沫相濡：即“相濡以沫”，语出《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”比喻人在困境中互相以微力救助。
• 瘠肥：瘦与胖，此处喻指人的贫富、境遇好坏。
• 秦越：古代秦国和越国，一在北一在南，相距遥远。比喻疏远隔膜，互不相关。
• 耳余：指张耳、陈余。二人起初为刎颈之交，后因利反目成仇。比喻势利之交，不能长久。

这首诗以朋友唱和为背景，深刻表达了范成大对友情的珍视和对世态的洞察。首联从自己与友人双方的境况写起，一个“欲垂车”，一个“也向隅”，为全诗奠定了深沉感慨的基调。颔联巧妙运用自然现象与典故，将朋友间在困境中的相互慰藉比作“激水”与“涸泉之鱼”，既形象又富有哲理，情感复杂，既有相濡以沫的温情，也有对处境艰难的无奈。颈联宕开一笔，将视角从个人转向社会，通过“瘠肥秦越”和“势利耳余”的对比，揭示了世人因利益而疏远、反目的冷酷现实，与自己和友人的情谊形成强烈反差，深化了主题。尾联以“放船话旧”、“莲叶看书”的闲适画面作结，一扫前文的阴郁，展现诗人超然物外、珍视当下友情的人生态度，使全诗情感跌宕起伏，结构严谨，体现了范成大诗歌深沉含蓄、善用典故的特点。

此诗情感真挚，内涵丰富，既有对友人的安慰，也有对世态的感叹，更有对友情的珍视。首联以“衰翁”自指，写自己闭门谢客、准备归隐的现状，同时以“怪子”表达对友人病中颓唐的关切。颔联连用两个典故，上句以“激水”暗喻朋友应互相激励、共度时艰；下句“涸泉相濡”则一转，感叹在困境中，两人只能像干涸泉水中的鱼一样，彼此用微薄之力慰藉，既无奈又感人。颈联笔锋一转，由两人之情推及世间之态：世人因贫富、境遇而形同秦越，彼此隔阂；而那些追逐势利之人，则如张耳、陈余一般，最终反目成仇。这两句通过对比，反衬出诗人与友人之间超越势利的真挚情谊。尾联“且复放船来话旧”一句，以相约相聚的洒脱画面，冲淡了前文的沉重与无奈，表达了诗人渴望与友人抛开世俗烦恼，一同赏荷读书、重温旧谊的愿望，意境闲适而旷达，收束全诗，余味悠长。

这首诗是范成大酬和友人龚养正《病中见寄》的诗作。范成大晚年退居故乡石湖，自号石湖居士，过着半隐半仕的生活。当时好友龚养正（生平不详，从其诗题可知为范成大友人）病中寄诗给他，范成大以此诗作答。诗中既有对自己晚年生活的自述，也有对友人处境的深切关怀，同时还流露出对世间人情冷暖、势利之交的深刻洞察与感慨。