次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹

大梁有爱玩的公子哥，洛阳有喜游的侠少。往昔他们意气相投互不相让，只知栽种牡丹不问世事兴衰。栽种红的嫁接绿的与春色争艳，春风陪伴花开，春雨催生花飒。东西两都的富贵景象没什么不同，骑马寻芳的人纷繁杂乱。只听说年少的人争相抢先，摘叶闻花的身手更加敏捷。哪里知道有遗爱于世的老留守，驰马献来百朵光彩润泽的牡丹。王尚书最敬重欧阳修，满盘的牡丹分赠而去，惹得蜜蜂也来偷猎。只要能快乐地畅饮美酒，何必在意那官场文书上的署名。翰林院职务清闲文字稀少，远比外任官员烦于应酬要好。曩公（欧阳修）曾为牡丹写过花谱，其用意细致入微如同追逐蝴蝶。比拟王后比拟王妃，无论姚黄魏紫，年年岁岁繁花万叶。偏偏要用花色来定高下，绿珠虽然美丽终究只是妾室。从来品鉴的标准在于端正，不凭借女子美貌削肩之美来评定。旧有的品种已经著录，新的品种不断增添，尤其厌恶那些不好的芽需要剪除。曾记得同游的朋友有七人，每失去一人便泪落睫毛。如今只有我与公（欧阳修）还健在，再也不能一起携酒去名园共赏。公因为王尚书赠送了红紫色的牡丹，白发悄然生长来欺公。磨墨挥毫兴致不减，作诗使得刘曹这样的诗人都感到畏怯。副本如果能流传有幸一观，我口诵舌摇却只能嗫嚅赞叹。

1. 次韵：又称为“步韵”，是旧体诗词的一种唱和方式。要求作者严格按照所和原诗的韵脚及用韵的次序来创作诗歌。这种方式限制了用字，难度较大，但也最能考验作者的才思和功力。本诗诗题“次韵奉和”即表明此诗是和诗，且严格遵循了欧阳修原诗的韵脚。

2. 姚黄魏紫：是宋代洛阳牡丹的两个著名珍贵品种。“姚黄”相传为姚姓人家培育出的千叶黄花牡丹，被誉为“花王”；“魏紫”相传为魏姓人家培育出的千叶肉红色牡丹，被誉为“花后”。诗中“拟王拟妃姚与魏”即是将这两种名花比拟为王与妃，足见其在牡丹中的尊崇地位。

3. 欧阳修与《洛阳牡丹记》：欧阳修不仅是文学家，对花卉也颇有研究。他在洛阳任官期间，对牡丹进行了细致的观察和记录，写下了我国现存最早的关于牡丹的专著《洛阳牡丹记》。书中记述了牡丹的品种、花俗、栽培方法等。诗中“曩公为花曾作谱，端相用意随蝴蝶”即指此事，称赞欧阳修著书时观察之细致，用心之专注。

4. 洛阳七友：指北宋天圣、景祐年间，欧阳修、梅尧臣、谢绛、尹洙、张汝士、杨愈、张太素等七人。他们曾同在洛阳为官或游历，志趣相投，常一起诗酒唱和、游赏山水，留下了许多文坛佳话，被称为“七友”或“洛中七友”。诗中“尝忆同朋有七人”即是对这段美好时光和友情的深情追忆。

• 大梁：指北宋都城开封。
• 游侠：这里指喜好游赏玩乐的人。
• 凭陵：仗势欺人，这里引申为意气相争、互不相让。
• 栽红插绿：指栽种各色牡丹。红、绿代指牡丹的不同颜色。
• 两都：指北宋的西京洛阳和东京开封。
• 遗爱旧留守：指曾任西京留守、有德政于民的前辈，这里可能指钱惟演或其他人，他曾对牡丹的栽培有贡献。
• 王尚书：指王举正，他曾任尚书礼部侍郎。
• 欧阳公：指欧阳修，字永叔，梅尧臣的好友。
• 黄纸牒：指官府的文书、任命状等，代指官职名利。
• 翰林职清：指欧阳修当时在翰林院任职，事务相对清闲。
• 曩公：从前、往昔。这里指欧阳修。欧阳修曾撰有《洛阳牡丹记》。
• 姚与魏：指牡丹中的极品“姚黄”和“魏紫”。
• 绿珠：西晋石崇的宠妾，美艳绝伦，此处比喻牡丹虽美却有高下之分。
• 鉴裁：鉴别、品评。
• 削肩胛：古代形容女子美貌的一种体态（肩膀消瘦），这里比喻只注重外表。
• 恶忌芽须打拉：指栽培牡丹时，需要剔除不好的侧芽，以保证主花的质量。
• 同朋有七人：指欧阳修、梅尧臣、谢绛等七人，曾一起在洛阳共游，号称“七友”。
• 携榼：带着酒器，指一同饮酒赏花。
• 戴红紫：指欧阳修得到王尚书赠送的红紫色牡丹。
• 生匼匝：围绕、滋生。这里指白发丛生。
• 刘曹：指建安时期的刘桢、曹植，借指诗坛高手。

梅尧臣的这首《次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹》是一首内涵丰富的酬答诗。我们可以从以下几个层面来深入理解它：

第一层：叙事与咏物。 诗从洛阳少年争栽牡丹的昔日盛况写起，引出王尚书赠花与欧阳修之事。“驰献百葩光浥浥”生动描绘了牡丹的鲜艳润泽。随后提到“姚与魏”等名品，并通过“独将颜色定高低，绿珠虽美犹为妾”一句，将单纯的咏物上升到品鉴的标准，暗示真正的美在于内在品质而非外在形式，这与文人重品格的观念相契合。

第二层：怀旧与抒情。 这是全诗最动情之处。由眼前的牡丹，诗人联想到当年与欧阳修等七位好友在洛阳共赏牡丹、诗酒风流的青春岁月。然而“每失一人泪缘睫”，光阴荏苒，故友凋零，如今只剩下“唯我与公今且存”，昔日的繁华热闹与今日的孤寂清冷形成强烈对比，充满了对逝去友人的深切怀念和对人生易老的深沉感慨。这种由物及人、抚今追昔的写法，极大地扩展了诗歌的情感空间。

第三层：赞美与自谦。 尽管白发丛生，但欧阳修“磨墨挥亮兴不衰，作诗坐使刘曹怯”，其诗才依然雄健，令人生畏。这是对老友才华的高度赞美。而诗人自己则谦称“口诵舌摇徒嗫嗫”，表示面对欧阳修的原作，自己只能嗫嚅赞叹，难以企及。这一扬一抑之间，尽显二人深厚的友谊和文人之间的惺惺相惜。

总而言之，这首诗以牡丹为线索，贯穿了洛阳的繁华记忆、友朋的生死情谊和对文学才华的赞赏。它既有对具体事物的生动描绘，又有对人生哲理的深刻感悟，情感真挚，层次丰富，是了解梅尧臣、欧阳修交往以及北宋文坛风貌的一篇重要作品。

此诗是一首情辞并茂的唱和佳作。全诗围绕“牡丹”展开，却又不止于咏花，而是巧妙地将咏物、怀旧、感时三者融为一体，体现了梅尧臣诗歌深厚的情感内涵与精湛的艺术技巧。

诗的开篇以“大梁公子”与“洛阳游侠”起兴，追忆往昔洛阳少年意气、争相栽花赏花的盛况，为后文做铺垫。接着笔锋一转，点出“遗爱旧留守”献花，以及王尚书赠花与欧阳修一事，将叙事引入正题。诗人不仅赞美了牡丹的“光浥浥”与名品姚黄魏紫的珍贵，更借“绿珠虽美犹为妾”的比喻，含蓄地指出牡丹虽美，但真正的价值在于其品格与鉴赏者的“端正”眼光，以此暗喻文人风骨。

诗中最为动人之处在于后半部分的怀旧与感伤。“尝忆同朋有七人，每失一人泪缘睫”，诗人深情回忆起与欧阳修等七位友人在洛阳同游共饮的青春岁月，然而岁月无情，友人相继离世，如今“唯我与公今且存”，昔日的名园同游已成追忆，字里行间透露出对故友的深切怀念与人生无常的慨叹。

结尾处，诗人又回到眼前景，欧阳修虽白发丛生，但“磨墨挥亮兴不衰”，作诗依然气势逼人，令“刘曹怯”。最后以“副本能传幸一观，口诵舌摇徒嗫嗫”作结，既是自谦才疏，无法超越欧阳修的原唱，也表达了对好友诗作的由衷敬佩。整首诗情感真挚，结构严谨，用典贴切，将个人情谊、历史感怀与对艺术的品鉴完美结合，展现了宋诗重理趣、尚意蕴的特色。

这首诗作于北宋时期，是梅尧臣为和答欧阳修（永叔）感谢王尚书（王举正）赠送牡丹的诗而作。当时欧阳修在翰林院任职，得到王举正赠送的牡丹后，赋诗致谢，并寄给梅尧臣。梅尧臣便依照欧阳修原诗的韵脚和意境，写下了这首《次韵奉和永叔谢王尚书惠牡丹》。

诗题中的“次韵”即按照原诗的韵字及次序进行唱和。梅尧臣与欧阳修是至交好友，二人曾于天圣末年同在洛阳为官，共同游赏，结下了深厚的友谊。洛阳以牡丹闻名，他们在洛阳时曾有过一段纵情诗酒、赏花游园的意气风发岁月。后来，朋友们相继离世或离散，只有梅、欧二人尚存。此诗正是借王尚书赠牡丹一事，抚今追昔，既赞美了牡丹的华美与欧阳修的才华，也深情回忆了洛阳旧游，感叹人生易老、故交零落的沧桑之感。