次韵单景山酴醾

东风最先让百花盛开，酴醾却像迟来的美人，在镜台前精心梳妆。
雪白的花瓣习惯了随风飘落如絮，云香般的幽韵未等雨来，便已化作梅子。
它下与阶前盛开的芍药为友，上伴金沙花攀上高架。
珍重地收拾起远去的春意，穿着芬馥的春衣，优雅地举杯品茗。

1. 酴醾（荼蘼）：蔷薇科木香花变种，春末夏初开白花，花期晚，故古诗中常象征“春尽”或“殿春”，如“开到荼蘼花事了”。
2. 宋代和韵诗：次韵，即按原诗韵脚次序作诗，是宋人社交、唱和的重要形式，既见才情，又显友契。
3. 拟人手法：本诗将酴醾比作对镜迟妆的女子，赋予植物人格化特征，是宋咏物诗“写物传神”的典型笔法。
4. 互文对仗：“下交”与“高伴”并非实指高低交往，而是互文形容酴醾与芍药、金沙花交相辉映，俯仰成趣。
5. 宋诗理趣：尾联“收拾远去”“雅持杯”于送春哀感中见从容淡定，体现宋诗重理节情、化悲为健的审美追求。

• 酴醾：亦作“荼蘼”，蔷薇科植物，春末夏初开花，花白色，有香气，是春季最后开花的花卉，常象征春逝。
• 殢镜台：殢，滞留、沉溺；镜台，梳妆台。此处用拟人手法，形容酴醾花开得晚，如同女子对镜迟迟梳妆。
• 雪艳：形容酴醾花瓣洁白如雪，明艳动人。
• 云香：形容酴醾花香浓郁，仿佛从云中飘来。
• 下交、高伴：互文见义，指酴醾与芍药、金沙花高低错落，相互映衬。
• 金沙：金沙花，一种蔓生花卉，常与酴醾同架攀附。
• 收拾远去：指春光将尽，酴醾花也即将凋谢远逝。
• 春衣芬馥：春衣沾染了花的芬芳；亦指赏花人衣着雅洁，心境恬淡。

这首《次韵单景山酴醾》是陈著咏物寄怀的代表作。讲解时可从三个层面入手：
一、物象层面。诗人紧扣酴醾“晚开”“色白”“香浓”“藤本”四大特征，通过“殢镜台”写其晚开之态，以“雪艳”“云香”状其色香，用“下交芍药”“高伴金沙”摹其攀附生态，体物精细，形神兼备。
二、情感层面。酴醾开于暮春，往往引发惜春伤逝之情。但陈著不写“愁”字，而以“珍重”“雅持杯”收束，将惜别转为对春光的美好收纳，情感克制而温暖，折射出诗人晚年历经沧桑后的平和心境。
三、思想层面。诗中的酴醾“下交”而不卑，“高伴”而不傲，恰如君子处世之道；而“收拾远去”更暗含对故国、旧学的珍藏与持守。全诗由花及人、由物及理，平淡中见深意，温润中见风骨，体现了宋诗“格物致知”的理学精神与“以雅化哀”的审美境界。

这首诗咏酴醾而不囿于物，以花拟人，意蕴深婉。首联“东风先遣百花开，坐后妆梳殢镜台”，将酴醾置于众芳之后，却不言其迟，反言其矜持从容，格调立现。颔联“雪艳惯逢风落絮，云香不到雨成梅”，以“雪艳”对“云香”，虚实相生，既绘其色香，又暗含由花变果、春去夏至的自然流转，笔触空灵。颈联“下交芍药当阶发，高伴金沙上架来”，一低一高，一俯一仰，写出酴醾既谦和又清傲的品性，颇有君子之交、不卑不亢的风范。尾联“珍重重收拾远去，春衣芬馥雅持杯”，不写伤感而写珍重，不写凋零而写收拾，将送春之情升华为持守雅怀的从容，格调高雅，意境悠远。全诗对仗工稳，用字精炼，融咏物、抒情、理趣于一炉，是宋人咏酴醾诗中的佳构。

陈著，宋末元初诗人，号本堂，生于理学世家，一生历经国变，晚年隐居，诗风沉郁淡远。此诗为和友人单景山《酴醾》之作。酴醾开于暮春，是文人雅集、送春感怀的重要诗题。宋人重“理趣”，常借酴醾抒发时光易逝、君子自守之思。陈著此诗当作于入元后隐居四明期间，借花寄寓，既写物态之美，亦含身世之慨。