次韵陈帐管秋思

别人家都一样卷起湘妃竹制成的帘子，这情景惹起了我新的愁绪，蔓延到了酒杯边。长久客居他乡，不知不觉中因吟诗而变得消瘦憔悴，我独自倚靠在小楼上，望着那娟娟可爱的明月。

1. 次韵诗：一种诗歌创作方式，既要使用原诗相同的韵字，又要按照原诗韵字的先后顺序来押韵，体现了古代文人酬唱往来的雅趣与才情。

2. 湘帘典故：湘帘即湘妃竹帘，传说舜帝南巡而死，其二妃娥皇、女英泪洒竹上，成斑竹，后世常借此意象表达哀怨、相思之情，此处暗合诗中的“愁”。

3. 诗瘦意象：源自唐代诗人李白“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”及杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，后世常用“诗瘦”形容诗人因刻苦推敲、情感郁结而形体消瘦的状态。

4. 月娟娟：化用杜甫《狂夫》中“风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香”之句，以“娟娟”形容美好之态，本诗中以乐景写哀情，通过明月的美好反衬孤客的愁绪。

5. 以小见大的表现手法：诗人通过“小楼”“湘帘”“酒边”等微小的居家景物，展现了“久客”漂泊的宏大人生感慨，情感细腻而深沉。

• 次韵：指依次用所和诗中的韵作诗，也称步韵。
• 陈帐管：诗人朋友，具体生平不详，“帐管”可能为其官职或身份。
• 湘帘：用湘妃竹（斑竹）制成的帘子。
• 酒边：指饮酒之时或饮酒之处，此处引申为借酒消愁。
• 诗瘦：因苦吟作诗而身体消瘦，源自“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的诗人传统。
• 孤倚：独自倚靠。
• 月娟娟：形容月亮美好、明媚的样子。语出杜甫《月》诗：“几回沾叶露，乘月坐胡床。” 娟娟，姿态柔美貌。

方岳的这首《次韵陈帐管秋思》是一首典型的宋人羁旅秋思之作。全诗四句，起承转合分明。首句从“人家”写起，别人卷帘是寻常生活，而诗人却从中看到了愁绪，这是一种“无端之愁”，奠定了全诗感伤的基调。第二句“惹起新愁到酒边”，将抽象的愁绪具体化为可以“惹起”并“到酒边”的实体，诗人试图用酒来化解愁绪，但酒只是愁绪的催化剂。第三句笔锋一转，由外景转向自身，“久客”点明了身份，“诗瘦”则是诗人的自画像，因作诗而消瘦，侧面写出了诗人内心的苦闷无处排遣，只能寄托于诗句之中。末句“小楼孤倚月娟娟”是全诗的点睛之笔，画面感极强：一轮明月，一座小楼，一个孤独的身影。在这里，诗人与明月相对，看似孤独，实则达成了一种精神上的契合。全诗语言洗练，情感真挚，将个人的漂泊之感与文人的清高之态融合在一起，体现了南宋江湖诗派细腻深婉的风格特点。在讲解时，需重点引导学生体会“卷帘”“酒边”“月娟娟”等意象背后的文化意蕴，以及“诗瘦”所代表的文人精神特质。

此诗以“秋思”为题，抒发了诗人客居他乡的孤寂与愁绪。起句“人家一样卷湘帘”，通过描绘他人卷帘的寻常秋景，触发诗人内心的敏感。一个“惹”字，将无形的愁绪具象化，引出“新愁到酒边”，借酒浇愁之意不言而喻。第三句“久客不知诗瘦损”，道出了诗人作为“久客”的身份，更将“诗瘦”这一文人特有的形象与客愁结合，暗示了为排遣愁思而苦吟，以致形容憔悴。末句“小楼孤倚月娟娟”，以景结情，“孤倚”与“小楼”呼应，凸显出空间的狭小与内心的孤独；而“月娟娟”则以明月的柔美反衬诗人内心的凄清，明月越是美好，孤客的愁思便越显深重。全诗语言凝练，意境含蓄，将深沉的秋思与孤寂的自我形象融为一体。

方岳出身于南宋仕宦之家，但其一生仕途坎坷，数遭贬谪。这首诗是他在外地为官或客居他乡时所作，为酬和友人陈帐管的《秋思》而作。诗中流露出的“新愁”“久客”“孤倚”等情感，反映了诗人长期漂泊在外、功业未成的苦闷，以及秋日时节对故乡与亲友的深切思念。此诗题为“秋思”，紧扣传统“悲秋”母题，但融入了个人独特的羁旅之愁与创作心境。