次韵成允寒秀亭

砍去蒿草，种上竹子，营造出清幽深远的意境；清洗石块，修整石墙，浮现出翠色的纹理。竹节上挂着露水，仿佛带着月光的清辉均匀洒落；石阶上布满青苔，雨水浸润后细细地留住云影。四面屋檐在晴朗的清晨展现出妍丽的色彩；一亩园地浓密的绿荫寄托着傍晚的微醺。就像陶渊明醉酒时烦请客人离去，梦中的魂魄潇洒自在，又能与谁诉说呢？

1. 次韵：又称步韵，是和诗的一种方式，要求使用原诗相同的韵字，且先后次序相同。毛滂此诗即为依友人成允原诗韵脚所作。
2. 寒秀亭：亭名，可能为友人园中建筑。“寒秀”二字暗示清冷而秀美的意境，与诗中竹、石、苔、云等意象呼应。
3. 陶令典故：陶渊明曾任彭泽县令，后辞官归隐，其《五柳先生传》有“造饮辄尽，期在必醉”之语，诗中“陶令醉时烦客去”化用其不拘礼法、率性而为的作风。
4. 宋代园林诗：宋代文人常通过园林景物寄托隐逸情怀，此诗以“伐蒿种竹”“洗石锄垣”等细节，体现宋人追求“壶中天地”的审美趣味。

• 伐蒿种竹：砍去蒿草，种植竹子。蒿，指野草。竹象征高洁清雅。
• 洗石锄垣：清洗石头，修整墙垣（围墙）。锄垣，即铲平或修整墙基。
• 玉节：竹子的美称，因竹节如玉般润泽。
• 露匀新带月：露水均匀洒落，仿佛带着月亮的清辉。“新带月”指月光初照。
• 苔肤：指石上青苔的表面。
• 雨涩：雨水浸润使青苔显得湿润而略带滞涩感。
• 四檐：四面屋檐。
• 妍色：美好的颜色，指晴日下屋宇的明丽。
• 夕醺：傍晚时分的醉意或微醺状态。
• 陶令：指陶渊明，他曾任彭泽县令，后辞官归隐，以爱酒、爱菊、爱自然著称。
• 梦魂潇洒：梦中的精神自由超脱，无拘无束。

这首诗是毛滂写给友人成允的和诗，题目中的“次韵”表明他严格依照原诗的韵脚来创作。全诗围绕“寒秀亭”展开，但并未直接描写亭子本身，而是通过周围景物——竹子、石头、青苔、屋檐、树荫——来烘托其清幽氛围。首联写人工改造环境：砍去杂乱的蒿草，种上挺拔的竹子，清洗石头、修整围墙，露出翠色纹理，这既是对自然的美化，也象征主人高洁的品格。颔联是诗中最具画面感的句子：竹节上的露水在月光下均匀闪烁，石阶上的青苔被雨水浸湿后仿佛能留住云彩，用词精妙，“玉节”“苔肤”赋予无生命之物以温润质感。颈联转写时间变化：清晨时四面屋檐在晴光中色彩明丽，傍晚时一亩浓荫带来微醺的醉意，暗示诗人从早到晚流连于此。尾联突然引入陶渊明，说自己像陶令一样醉酒时不愿被打扰，梦魂自由自在却无人可诉说——这种孤独并非痛苦，而是一种超脱世俗的潇洒。整首诗语言典雅，意境空灵，展现了宋代文人通过园林寄托精神追求的特点。

此诗以细腻笔触描绘园林之景，意境清幽淡雅。首联“伐蒿种竹作清深，洗石锄垣出翠纹”，通过人工营造自然之趣，展现主人对高洁环境的追求。“玉节露匀新带月，苔肤雨涩细留云”一联尤为精妙，以“玉节”喻竹，露月交融；以“苔肤”拟石，雨云相映，动静结合，赋予景物灵性。后两联由景及人，“四檐妍色开晴晓，一亩浓阴寄夕醺”写时光流转，晨昏皆美，暗含闲适之情。尾联借用陶渊明典故，直抒胸臆，表达超脱尘俗、独享潇洒的志趣。全诗语言洗练，对仗工整，情景交融，体现了宋诗尚理趣、重意境的特色。

毛滂为北宋词人，一生仕途坎坷，晚年多寄情山水园林。此诗为和韵之作（次韵），赠予友人成允。诗中描写寒秀亭（可能为友人园中亭台）的幽静景致，借种竹、洗石、青苔等意象，表达对隐逸生活的向往。诗人以陶渊明自比，透露出在官场纷扰之外寻求心灵解脱的意愿，创作时间约在诗人罢官或闲居期间。