次韵程相公以柳湖久涸辄引蔡水溉注感而成咏·零

老鱼困在干涸的湖中，嘴巴翕动却无水流，仿佛因缺乏津液而困苦；人们开凿河道，引来灵河之水，使旧日的水滨重新涨满。明月依旧从沙洲边升起，红尘却沿着柳堤分开。急流奔涌而下，如同长虹垂落的尾巴；骇浪翻飞而来，好似成群的白鹭飞翔。范蠡如果听闻此事，应该会更加喜爱此地，他定会摇动双桨，悠然驶入西沉的夕阳之中。

1. 次韵：又称步韵，是和诗的一种方式，要求按照原诗的韵字及先后顺序来创作，严格遵循原诗的韵脚。

2. 柳湖：北宋时期汴京（今开封）附近的一处湖泊，曾为游览胜地，后因水源枯竭而干涸。

3. 蔡水：即蔡河，是北宋时期流经开封的一条重要运河，常被引作城市供水或灌溉之用。

4. 范蠡泛舟：典故出自《史记·货殖列传》，范蠡在助越灭吴后，辞官隐退，乘扁舟浮于江湖，后世遂以“范蠡舟”象征功成身退、逍遥自在的生活态度。

5. 苏辙（1039-1112）：字子由，北宋文学家，唐宋八大家之一，与其父苏洵、兄苏轼合称“三苏”。其诗风格淡雅含蓄，善写景抒怀。

• 呴鬣：呴，张口呼气；鬣，鱼颔旁的小鳍。此处形容鱼因缺水而困苦喘息的样子。
• 灵河：指人工开凿的引水河渠，或喻指灵动的活水。
• 旧濆：濆，水边，河岸。指昔日干涸的湖岸重新被水淹没。
• 沙渚：水中的小块沙洲或浅滩。
• 红尘：指飞扬的尘土，也借指人间的繁华或喧嚣。
• 駴浪：駴，同“骇”，惊骇。形容汹涌骇人的波浪。
• 范蠡：春秋时期越国大夫，助越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖，后世常以范蠡代指超然物外的隐士或渔翁。
• 双乐：乐，通“桨”。指船上的双桨。
• 西曛：夕阳的余晖，指黄昏时分。

这首诗是苏辙对程相公引蔡河水注入干涸柳湖一事有感而发的和韵之作。全诗围绕“水”的复归展开，前两联从“困”到“涨”，从“无津”到“涨旧濆”，突出引水前后环境的巨大反差。中间两联集中描写水景：明月照沙渚，红尘隔柳堤，急泉如虹，骇浪如鹭，视觉上由静入动，层次分明。尾联巧妙引用范蠡的典故，将现实之景与历史人物的理想生活相勾连，提升了诗歌的意境高度。

从艺术手法上看，诗人善用比喻和对比：老鱼之困与灵河之涨形成对比，明月之静与红尘之动形成对比，长虹之形与白鹭之群形成比喻，使画面生动而富有张力。同时，尾联的想象之笔，赋予全诗一种超脱现实、向往自然的隐逸情怀，体现了苏辙诗歌中常见的淡泊与旷达。

整体而言，这首诗不仅记录了北宋时期一次具体的水利工程，更通过优美的意象和用典，表达了诗人对自然美景的欣赏以及对闲适生活的向往，具有较高的文学价值与审美意义。

这首诗以“引水灌湖”为题材，生动再现了干涸柳湖重获清流后的动人景象。首联以“老鱼困津”起笔，极写昔日湖水干涸之困，与后文“凿破灵河”形成强烈对比，凸显引水之功。颔联“明月还从沙渚见，红尘却傍柳堤分”，一静一动，一清一浊，月影重归水中，尘嚣被柳堤隔开，画面清丽而富有禅意。颈联以“长虹尾”喻急泉，以“白鹭群”状骇浪，比喻新奇，气势磅礴，将水势的迅猛与灵动表现得淋漓尽致。尾联引入范蠡典故，由实景转入虚境，诗人想象这位古代隐士若见此景，定会划桨入夕阳，流连忘返，既赞美了柳湖新景之美，又暗含诗人对超脱尘俗、归隐自然的向往。全诗写景与用典结合，虚实相生，意境开阔而余韵悠长。

此诗是苏辙为和韵程相公（程戡或程琳）所作。当时柳湖久已干涸，程相公主持引蔡河水注入湖中，使柳湖重现生机。苏辙有感于这一水利工程带来的景象变化，以及其中蕴含的为民造福之意，遂依程相公原诗之韵脚，写下此诗。诗中既描绘了引水后湖光水色的壮美，也借范蠡之典，寄托了对自然之趣与隐逸情怀的向往。