次韵陈融甫支盐年家见赠二首

范村看起来就像是一个荒僻的村落，一位老人头发花白如雪垂在衣领上。
有高车大马前来叩门，打破了门可罗雀的宁静。
我拨开草丛出门迎接客人，客人如挺拔的玉笋般清秀整洁。
虽然只是简短的诗章，显得寂寞，但稍微品尝，就已能感受到其中的深厚功力与美味（如同尝鼎中一脔而知全味）。
归去的马车不能停驻，从早到晚思念着要回去侍奉父母，探望请安。

1. 次韵诗：也称“步韵”，是旧体诗的一种写作方式，即按照原诗的韵脚和用韵的先后次序来写诗唱和。这是宋代文人唱和的一种流行形式，体现了诗人之间的文字游戏与深厚交情。
2. 门可罗雀：成语，原指门外可以张网捕雀，形容门庭冷落，宾客稀少。诗中“雀罗静”即化用此典故，生动描绘了诗人隐居生活的清寂。
3. 染指尝鼎：典故出自《庄子·秋水》中“尝一脔而知一鼎之味”。比喻根据部分可以推知全体，或形容稍微尝试即知其精华。此处诗人用此典表示虽见赠诗简短，却已能感受到对方的才情与心意。
4. 晨昏定省：中国古代礼仪，指子女早晚向父母问安。典出《礼记·曲礼上》：“凡为人子之礼，冬温而夏清，昏定而晨省。”诗中以此表现友人孝亲之心，也侧面反映出范成大对儒家伦理的重视。
5. 范成大的田园诗：范成大是南宋“中兴四大诗人”之一，晚年所作《四时田园杂兴》六十首是其代表作，开创了田园诗的新境界。本诗虽为酬赠之作，但其中对隐居生活的描写亦可见其田园诗风的影子。

• 次韵：指按照原诗的韵脚和用韵次序进行唱和。
• 陈融甫：诗人的友人，即诗题中的“支盐”（管理盐务的官员）。
• 年家：指科举考试中同科考中的家庭，或泛指有世交关系的家庭。
• 范村：范成大晚年隐居的石湖范村，在苏州附近。
• 一老雪垂领：诗人自指。“雪”指白发，“垂领”指白发垂到衣领，形容年老。
• 高轩：高大的车，借指显贵者的车驾，此处代指来访的客人陈融甫。
• 雀罗静：即“门可罗雀”，形容门庭冷清，无人来往。
• 玉笋：比喻美男子或英才，这里形容客人仪表秀美挺拔。
• 染指已尝鼎：典故出自《庄子·秋水》，“尝一脔而知一鼎之味”。这里指虽然收到的诗章简短，但已能从中看出对方的才华与情谊。
• 归骖：归去的马车。“骖”指驾车的马。
• 晨昏思定省：古时子女早晚向父母请安的礼节，这里指客人因惦念家中亲人而急于归去。

这首诗是范成大晚年隐居时所作的一首酬赠诗。全诗以质朴的语言，记叙了友人陈融甫来访的经过和自己的感受。诗中既有对自己“荒村”“老翁”形象的自我解嘲，又有对友人“高轩”“玉笋”般风采的由衷赞叹；既表达了因友人到来而打破寂寞的喜悦，又体谅到友人因“晨昏定省”而无法久留的孝心。整首诗情感真挚，层次分明，从迎接的惊喜到品诗的赞赏，再到送别的理解，脉络清晰。在艺术手法上，善用典故（如“雀罗”“染指尝鼎”）和比喻（“玉笋”），使诗句精炼而富有内涵。同时，诗歌也反映了宋代文人之间唱和往来的风雅生活，以及范成大晚年虽处江湖之远，依然保有对友情的珍视和对儒家孝道伦理的认同。通过学习这首诗，我们可以体会到古典诗歌在酬赠题材中如何做到既抒情达意，又含蓄蕴藉。

此诗语言简淡而意蕴深厚，充分体现了范成大晚年诗歌质朴自然的风格。首联“范村如荒村，一老雪垂领”以自嘲的口吻，勾勒出诗人隐居之所的荒僻和自身的老态，为友人的“惊破”做了铺垫。颔联“高轩款门来，惊破雀罗静”运用对比，以“雀罗静”的冷清反衬“高轩”来访的热闹，生动地表现出诗人见到友人时的意外与欣喜。颈联“披草出迎客，玉笋森秀整”通过动作“披草”和比喻“玉笋”，一方面写出环境的野趣，另一方面极力赞美友人的风姿秀逸。尾联“短章虽寂寞，染指已尝鼎”与“归骖不可驻，晨昏思定省”则情感转折，前一句谦虚地评价友人的赠诗，后一句则体贴地理解友人急于归家尽孝的心情，将相聚的短暂与友情的深长融为一体，读来亲切感人，含蓄隽永。

这首诗写于范成大晚年退居石湖（今江苏苏州）期间。范成大晚年号石湖居士，在石湖筑有范村，过着较为闲适的田园生活。友人陈融甫（官职为“支盐”）前来拜访，并赠诗给范成大。范成大依照陈融甫原诗的韵脚次序，写下这两首诗作为酬答。本诗为其中第二首。诗中流露出诗人对友人来访的惊喜之情，同时也描绘了自己晚年幽居生活的清寂，以及友人才华出众、归心似箭的形象，体现了两人之间深厚而真挚的情谊。