次韵八侄三首·零

穿着素淡衣裳、戴着青色车盖的（荷花），送走了春天，她的身姿似乎禁不住微风吹拂，显得体态娇弱无力。将那荷花的韵味与清香，一同收敛到酒杯之中，因为怜惜花朵，即便喝醉后酒液打湿了衣衫，又有什么可惜的呢？

陈著（1214-1297），字子微，号本堂，晚年号嵩溪遗耄，鄞县（今浙江宁波）人。南宋理学家、文学家。理宗宝祐四年（1256）进士，曾任白鹭洲书院山长、著作郎等职。宋亡后，隐居不仕。其诗多写景咏物，抒发故国之思与身世之感，风格质朴自然，情感真挚深沉。著有《本堂文集》等。

次韵：也叫步韵，是旧体诗词创作的一种方式，即按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。这种形式要求严格，既要保持原诗的意境或有所发挥，又要严格遵循其押韵的规律，能体现出诗人的才思与技巧。

• 素妆青盖：指白色的荷花和其下的绿叶。素妆，喻指荷花洁白；青盖，喻指荷叶如绿色的车盖。
• 体力微：形容荷花在风中摇曳，仿佛柔弱无力，体态轻盈。
• 收拾：这里是聚集、收拢的意思。
• 韵香：指荷花的韵味与香气。
• 醉淋衣：指因喝酒尽兴，酒水洒落沾湿了衣裳。

《次韵八侄三首·零》是一首典型的文人惜春感怀之作。我们讲解时可以抓住“景”与“情”两个层次：

第一层：描绘了一幅动人的“暮春荷花图”。诗人以“素妆青盖”的妙喻，将自然景物拟人化，不仅写出了荷花的颜色与形态，更赋予其人的情感（“送春归”）和体态（“不禁风”），使得诗句生动形象，充满韵味。

第二层：抒发了诗人的“惜花”之情，并上升为一种人生态度。面对即将随春而逝的荷花，诗人没有仅仅停留在感伤之中，而是采取了一种积极的行动——“收拾韵香归酒盏”。他希望通过饮酒，将花的芬芳和神韵吸收、保留下来，与自己的精神世界融为一体。最后一句“惜花何惜醉淋衣”，用近乎夸张的语气，表达了为了心中的珍爱可以不顾一切的态度。这里的“花”，已不仅仅是自然界的花，更可以看作是诗人所珍视的一切美好事物、美好品格，甚至是逝去的故国与年华。诗人借此传达出一种深情而执着，又不失旷达与洒脱的生命情怀。

这首七言绝句以荷花为载体，寄寓了深厚的情感。首句“素妆青盖送春归”，运用拟人手法，将荷花与荷叶描绘成一位素雅的美人，正在依依不舍地送别春天，画面感极强，既点明了时令，也奠定了全诗略带感伤的基调。第二句“似不禁风体力微”，进一步刻画了荷花在暮春和风中柔弱摇曳的姿态，赋予其娇媚动人的情态，也暗含了诗人对美好事物易逝的怜惜之情。

后两句“收拾韵香归酒盏，惜花何惜醉淋衣”，笔锋一转，由景及人，由外入情。诗人要将荷花的韵味与香气尽收酒杯，这既是饮酒赏花的行为，更是想把春天的美好和眼前的景致永久留存心底的愿望。尾句直抒胸臆，“惜花何惜醉淋衣”，为了这份怜惜之情，即便喝得酩酊大醉、酒湿衣襟也在所不惜，将诗人对花的钟爱、对美的追求推向了极致，展现了一种超脱世俗、率性而为的真性情。

此诗为陈著写给其侄儿的一组诗中的第三首。陈著是南宋末年的诗人，他生活的时代国家动荡，个人仕途也多有坎坷。这首诗通过对夏日荷花的怜爱与对春光逝去的送别，借物抒情，表达了诗人对美好事物的珍惜之情，以及一种在感怀中寻求洒脱的人生态度。具体创作时间不详，但从内容看，应作于一个春夏之交，诗人与后辈相聚，赏花饮酒之时。