仓使亦为梅着句适与予意相合和其韵

雪花纷纷，仿佛觉得春天来得太迟，桃花还未红艳，柳枝也未低垂。只有红梅显得太过孤寂，于是它裁取冰凌、缀上玉屑，来增添清雅的奇姿。

1. 唱和诗：指诗人之间以诗作答，依韵、用韵或和意而作的诗歌形式，是宋代文人社交与文学交流的重要方式。

2. 梅花意象：在中国古典诗词中，梅花常象征坚韧、高洁、孤傲的品格，因其于严寒中独放，被赋予“凌寒独自开”的精神内涵。

3. 六花别名：古诗词中常以“六花”“六出”代称雪花，源于雪花六角形的自然形态，如唐代高骈《对雪》诗“六出飞花入户时”。

4. 拟人手法：本诗将雪花、红梅皆赋予人的情感与动作（“如觉”“太孤寂”“裁冰缀玉”），使自然景物生动鲜活，增强了艺术感染力。

5. 以景写情：诗人通过描绘春雪与红梅的互动，含蓄表达了对友人情趣的认同及自身孤高自许的志趣。

• 六花：指雪花。因雪花结晶多为六角形，故称“六花”或“六出”。
• 敷红：绽放红色花朵。敷，开放、铺展。
• 朱垂：指柳枝垂下嫩绿（“朱”在此处或为误字，诗中“柳朱垂”多解为柳条尚未垂下新绿，或“朱”通“株”，意为树株垂柳。依诗意，泛指柳树还未抽芽垂条）。
• 裁冰缀玉：比喻红梅花瓣如冰似玉，晶莹剔透，仿佛裁剪冰雪、点缀玉石而成。
• 清奇：清雅奇绝，形容梅花超凡脱俗的韵致。

这首诗是宋代诗人陈文蔚的唱和之作。首句从春雪入手，用“如觉春迟”将雪花拟人化，写出春寒料峭之感。第二句以桃柳未发，进一步铺垫春色尚早、万木待苏的时节。后两句聚焦红梅，诗人先用“太孤寂”道出红梅在空寂春景中的形单影只，随即以“裁冰缀玉”四字奇峰突起，将梅花花瓣比作精心雕琢的冰玉，使孤寂化为主动创造清奇之美的高蹈姿态。整首诗不直言梅之高洁，却通过环境衬托和动作摹写，让红梅的品格自然流露。学习时，可重点体会诗人如何通过对比（桃柳未发与红梅独放）和拟人（雪花觉迟、红梅裁冰）来深化意境，以及唱和诗中如何与友人“意合”却又不失个人新意。此诗语言清新简淡，但意蕴深远，是宋代咏梅诗中以巧思见长的佳作。

这首诗以对比和拟人的手法，凸显红梅的超然与高洁。首句“六花如觉春迟”，写春雪飞舞，似也嫌春来迟缓，为后文红梅的“孤寂”埋下伏笔。次句以“桃未敷红柳朱垂”进一步渲染早春百花未醒、万木萧疏的景象，反衬出红梅独放的珍贵。后两句笔锋一转，将红梅从“太孤寂”的静态推至“裁冰缀玉”的动态，赋予其主动创造美的姿态——梅花非但未因无人相伴而自怜，反而以冰雪为饰，将孤寂化为清奇绝俗的意境。全诗语言凝练，意境空灵，寄托了诗人不与俗同、孤芳自赏的文人风骨。

此诗为陈文蔚与友人“仓使”（即掌管仓廪的官员）的唱和之作。仓使先有咏梅之诗，其意趣与诗人不谋而合，故陈文蔚依其韵脚和诗一首。宋代文人雅集唱和之风盛行，诗人借梅花这一意象，既回应友人诗意，又抒写自身对高洁品格的向往。时值春初，百花未放，唯红梅凌寒独开，诗人以此为契机，通过拟人化的手法，赋予梅花以孤高而主动创造美的灵性。