春日杂兴二首·零

春天归去之后，门巷深处一片寂静。人已年老，心绪淡漠，不再勉强自己吟诗抒怀。

风中的柳絮飘入帘内，晴天的白昼显得格外漫长。我独自焚烧香饼，试着品闻花沈的香气。

1. 作者高翥，南宋诗人，字九万，号菊磵，诗风清淡自然，多写闲居生活与节序感怀。

2. “春归”在古诗中常指春天结束、暮春时节，常与惜春、伤春、时光流逝等主题相关。

3. “风絮”即柳絮，是暮春常见意象，常用来表现春残、飘零、闲愁等情感。

4. “香饼”是古代一种饼状香品，“花沈”即花沉，可能与沉香有关。焚香品香是宋代文人日常生活中的雅趣。

5. 宋代文人生活讲究“四般闲事”，通常包括焚香、点茶、挂画、插花，本诗中的“烧香饼”正体现了焚香这一生活风尚。

6. 本诗属于“杂兴”类诗题。杂兴是古代诗歌常见题目，多写随感、闲居、见闻，内容较为自由。

7. 诗中“老去无情不强吟”体现了宋诗重理趣、重内心体悟的特点，不以强烈抒情取胜，而在平淡中见深意。

8. “沈”在古诗文中常通“沉”，如“沈香”即“沉香”。阅读时要注意古今字和通假现象。

• 春归：春天离去，指暮春时节。
• 门巷：门前街巷，此处指诗人居所一带。
• 静深深：寂静而幽深的样子。
• 老去：年纪大了，年老。
• 无情：此处指心绪淡泊、情感不轻易被外物触动。
• 不强吟：不勉强吟诗。强，勉强。
• 风絮：随风飘飞的柳絮。
• 入帘：飘进门帘之内。
• 晴昼永：晴天的白昼显得漫长。永，长。
• 自烧：独自焚烧。
• 香饼：制成饼状的香，古代常见的一种香品。
• 试：尝试、品试。
• 花沈：即花沉，一种香名，也可能指带有花香的沉香。沈，同“沉”。

这首诗可以分成两个层次来理解。前两句写“春归”与“老去”，是时间和心境的交代；后两句写“风絮”与“烧香”，是景物和动作的描写。

第一句“春归门巷静深深”，先给我们一个整体画面：春天走了，门前巷子显得特别安静幽深。这里的“静深深”很有分量，不只是没有声音，更是一种空落落的安静。第二句“老去无情不强吟”，诗人说自己老了，心也淡了，不再勉强写诗。这其实不是消极，而是一种看开。年轻时可能见花落泪、对月伤怀，到了晚年，反而不再强求那些情绪。

第三句“风絮入帘晴昼永”，镜头转到眼前。柳絮被风吹进帘子，说明春天快要结束。晴天白天很长，一个“永”字写出日子漫长、闲居无事的感觉。第四句“自烧香饼试花沈”，诗人没有继续感叹，而是做了一个很生活化的动作：自己烧香饼，试着品闻花沈的香味。这个动作让整首诗从寂静中透出一点温暖和雅致。

所以，这首诗表面看是写暮春闲居，实际上写的是人到晚年后的一种生活态度：不再大喜大悲，不再勉强自己，而是在安静的日常里，焚一炉香，品一缕香，慢慢度过漫长的白昼。它没有激烈的情绪，却有一种淡而深的余味。

这首诗写暮春闲居所见所感，语言清淡，意境幽静，情感含蓄而深沉。

首句“春归门巷静深深”，点明时令与环境。春天已经归去，门巷深处寂静幽深，营造出一种空寂、清冷的氛围。“静深深”三字，不仅写环境之静，也透露出诗人内心的孤寂与淡泊。

第二句“老去无情不强吟”，直写心境。人老了，情感不再像年轻时那样容易被外物牵动，因此也不勉强吟诗。这里的“无情”并非真的没有感情，而是历经世事之后的平静与超脱。诗人不再刻意追求诗意，反而更显真实自然。

第三句“风絮入帘晴昼永”，转写眼前景物。柳絮随风飘入帘内，晴天的白昼显得格外漫长。风絮是暮春典型意象，既点明时节，又增添飘零之感。“晴昼永”则写出闲居无事、日长难遣的状态。

末句“自烧香饼试花沈”，写诗人的日常动作。独自焚烧香饼，品试花沈的香气。这一细节将全诗从寂寥转向闲适，表现出诗人在平淡生活中寻找清趣的心态。焚香品香是宋代文人常见的雅事，也体现了诗人晚年生活的从容与自适。

全诗由外景写到内心，再由心境写到动作，层次清晰。表面写暮春闲居，实则流露出诗人对年老、春归、时光流逝的淡淡感怀。但诗人并未陷入伤感，而是以焚香试香来安顿身心，显示出一种温润平和、淡而有味的人生境界。

高翥是南宋时期的诗人，字九万，号菊磵，一生大多过着较为闲适、清贫的隐居生活。他的诗多写田园、节序、闲居与人生感怀，风格清淡自然，善于从日常细事中写出幽微情思。

《春日杂兴二首·零》应作于暮春时节。此时春意将尽，诗人年事已高，面对门巷幽静、柳絮飘飞的景象，心中不再有强烈的悲喜波动，而是以一种淡泊从容的态度，焚香品香，消磨漫长的晴昼。这首诗正是诗人晚年闲居生活的真实写照，也体现了宋人日常生活中焚香品香的雅趣。