春日杂书十首 其十

自从进入春天以来，我每天都在忧愁。因为爱惜花儿，反而替花儿感到害羞。一对对燕子呢喃细语地飞过，仿佛在嗔怪我垂下了帘子，没有把它们钩起来（让它们进来）。

1. 朱淑真（约1135年—约1180年），号幽栖居士，南宋著名女词人、诗人，钱塘（今浙江杭州）人，有诗集《断肠集》、词集《断肠词》传世。

2. 《春日杂书十首》是朱淑真的组诗作品，共十首，均为七言绝句，写春日闲愁，此为第十首。

3. "呢喃"是拟声词，模拟燕子叫声，出自《诗经·邶风·燕燕》："燕燕于飞，颉之颃之。"燕子在古典诗词中常象征春天、爱情或双宿双飞的美满。

4. "双双燕"化用自史达祖《双双燕·咏燕》词牌名，但朱淑真此诗早于史词，写燕子双飞反衬人孤独是唐宋诗词常见意象。

5. "垂帘"是古代闺阁生活的典型场景，李清照《如梦令》也有"卷帘"意象，表现女子对外部世界的关注或封闭。

6. 本诗运用拟人手法，赋予燕子以人的情感（"嗔"），使景物富有情趣，也反衬出诗人的孤寂。

7. 朱淑真诗风清丽婉约，善用比兴，以花自喻，表达红颜易老、知音难觅的感慨，被称为"红艳诗人"。

8. "惜春"是中国古典文学的重要主题，源于对美好事物易逝的敏感，在女性作家作品中尤为常见。

• 自入春来：自从进入春天以来。
• 日日愁：每天都在忧愁。表现了诗人持续的伤春情绪。
• 惜花：爱惜花朵，不忍看到花落。
• 翻作：反而变成，反倒成为。
• 为花羞：替花儿感到羞耻（或害羞）。指花儿凋谢时，诗人感到惋惜，仿佛花儿也因凋零而羞愧。
• 呢喃：燕子轻柔细碎的叫声。
• 双双燕：成对的燕子。古人常以双燕反衬人的孤独。
• 嗔：嗔怪，责怪，含娇怪之意。
• 垂帘不上钩：放下帘子却没有用钩子挂起来。古代闺阁常垂帘，上钩则通风透光，便于燕子出入；不上钩则封闭，暗示主人无心赏景、闭门独处。

同学们，今天我们来学习朱淑真的《春日杂书十首·其十》。这是一首典型的闺怨诗，写女子在春天的忧愁。

先看第一句："自入春来日日愁"。春天本是美好的季节，为什么诗人反而"日日愁"呢？这就要联系古代女子的生活背景。朱淑真生活在南宋，是一位才女，但婚姻不幸。古代闺阁女子不能像我们今天这样自由外出，她们被束缚在深宅大院中，春天来了，看到花开花落，很容易联想到自己的青春易逝。

第二句"惜花翻作为花羞"很有意思。诗人爱惜花儿，看到花儿凋谢，不但自己伤心，还替花儿感到害羞。这里的"羞"字怎么理解？花儿凋谢了，残红满地，确实不好看，仿佛美丽的姑娘变得憔悴了，所以"羞"。这其实是诗人把自己的感受投射到花上了，她觉得自己就像这凋谢的花一样。

再看后两句。诗人正愁着呢，听到燕子"呢喃"的叫声。抬头一看，是"双双燕"——成双成对的燕子。燕子都是一对一对的，多恩爱啊！可是诗人呢？她是一个人。这里用了对比的手法，燕子的"双"反衬出诗人的"单"。

最后一句最妙："嗔我垂帘不上钩"。燕子飞过来了，好像在责怪诗人：你为什么把帘子放下来，还不钩起来呢？钩起来，燕子就能飞进屋里做客了。但诗人偏偏"垂帘不上钩"，说明她不想见春，不想见这些成双成对的燕子，因为越看心里越难受。

这首诗的高明之处在于，诗人没有直接说"我很孤独""我很伤心"，而是通过惜花、看燕、垂帘这些细节，让我们感受到她内心的忧愁。这就是中国古典诗词的含蓄美。

同学们可以想想，为什么诗人要"垂帘不上钩"？如果你是诗人，你会怎么做？这个问题留给大家思考。

这首诗以"愁"字开篇，统领全篇，展现了诗人深闺女子的春愁。

首句"自入春来日日愁"直抒胸臆，点明时间（春来）和情感基调（愁），"日日"二字强调愁绪的持续性，非一时之感，而是贯穿整个春天。

次句"惜花翻作为花羞"转折巧妙。诗人本为惜花而愁，却因花儿凋零而替花感到羞耻。这里的"羞"字用得极妙，既指花儿凋谢时的残败之态令人惋惜，也暗喻女子青春易逝、容颜衰老的悲哀。诗人将主观情感投射于花，物我交融，深化了悲春主题。

后两句"呢喃飞过双双燕，嗔我垂帘不上钩"是全诗最精彩之处。诗人由花及燕，视线转向空中。燕子双双对对，呢喃细语，充满生机与温情，与诗人的孤独形成鲜明对比。"双双燕"反衬出诗人的形单影只，这是古典诗词中常见的手法。

结尾"嗔我垂帘不上钩"以拟人手法写燕子，更见匠心。燕子嗔怪诗人垂下帘子却不钩起，实则是诗人自我封闭、不愿见春的心理写照。燕子尚且渴望进入闺阁，而诗人却无心迎接春光，这种矛盾心理深刻揭示了其内心的苦闷与绝望。

全诗语言清丽，情感细腻，通过惜花、观燕两个细节，层层深入地表现了封建时代深闺女子的孤独与哀愁，具有典型的婉约派风格。

朱淑真是宋代著名女诗人，与李清照齐名，有"红艳诗人"之称。她生于仕宦之家，但婚姻不幸，一生抑郁寡欢。其诗多写闺阁之愁、伤春悲秋之情。

《春日杂书十首》是一组咏春诗，共十首，此为第十首。从组诗内容来看，多写春日闲愁、惜花伤春、孤独寂寞之情。此诗创作于朱淑真婚后时期，当时她因婚姻不如意，常独居深闺，借春景抒发内心的孤寂与哀愁。

宋代社会对女性束缚较严，闺阁女子活动范围有限，伤春成为她们表达内心苦闷的重要主题。朱淑真以其细腻的女性视角，将惜花之情与自身命运相联系，形成了独特的抒情风格。