春日灞亭同苗员外寄皇甫侍御（一作庾侍郎）

坐看春日的云彩向晚飘去，心中思念却无法向故人传递。河水宽阔平坦，送别的人已经走远；春日暖阳下，北归的大雁也似乎飞得迟缓。对着酒杯，唯有青山依旧常在；看着盛开的花朵，感叹自己的鬓发已渐渐斑白。谁能忍受独自登上那灞水岸边，又一次承受思念旧乡的悲哀。

灞桥/灞岸：中国古代文学中经典的送别意象。灞水流经长安城东，两岸多植柳树，古人送别亲友，常至此地，折柳赠别，故“灞桥”、“灞岸”、“灞亭”在诗词中常与离别、乡愁紧密相连。如李白《忆秦娥》中的“年年柳色，灞陵伤别”。

大雁传书：古代有“鸿雁传书”的传说，因此诗中的“雁”常常与书信、音讯联系在一起。本诗“日暖雁飞迟”一句，既写眼前实景，也暗示诗人渴望得到或传递音讯而不得的焦急与无奈。

卢纶：字允言，唐代诗人，“大历十才子”之一。他的诗作以五言律诗著称，风格雄浑，情调感人。既有描写边塞生活的作品，如《和张仆射塞下曲》，也有抒发离别、乡愁的感怀之作。

• 灞亭：长安东郊灞水岸边的亭子，是古人送别的地方。
• 春云暮：指春天的云彩在傍晚时分，也暗示时光流逝，春日将尽。
• 无因：没有缘由，没有机会。
• 所思：所思念的人，这里指皇甫侍御（或庾侍郎）。
• 川平：指河水宽阔平坦，水流平缓。
• 雁飞迟：大雁飞得缓慢。古人常以大雁传书，雁飞迟也暗含音信难通之意。
• 对酒：面对着酒杯，指饮酒。
• 鬓自衰：两鬓的头发已经斑白、稀疏。
• 旧乡悲：思念故乡的悲伤。

这首诗题为“寄皇甫侍御”，我们可以把它看作一封写给友人的“诗信”。信的开头，诗人坐在灞亭里，看着春云向晚，心中涌起对远方朋友（皇甫侍御）的深切思念，却苦于无法立刻传达（坐见春云暮，无因报所思）。这第一层情感，是思念。

接下来，诗人看向四周的景物。刚刚送别了苗员外，河水宽阔平静，却更显得离去的人身影渺远；温暖的阳光下，北归的大雁缓缓飞翔，这迟缓的姿态，似乎也映照着诗人心中因思念而觉得时光漫长的感受（川平人去远，日暖雁飞迟）。这里的景物，都染上了诗人的情感色彩。

第五、六句，诗人的目光从远方收回，落在自己身上。他举起酒杯，看到的是亘古不变的青山；他观赏春花，却猛然发觉自己的两鬓已经斑白（对酒山长在，看花鬓自衰）。在永恒的自然面前，个体生命的流逝显得如此清晰而无奈。这里的情感，从思念友人深化为对自身年华老去的感叹。

最后，所有的情感汇聚成一个焦点——故乡之悲。灞岸本就是让人伤心的地方，如今送别友人，思念远方的朋友，又感伤自己的衰老，种种情绪叠加，最终都化作了对故乡最深沉的悲哀（谁堪登灞岸，还作旧乡悲）。这声悲叹，是给远方的友人听的，也是在说给自己听的。整首诗，情感真挚，层层深入，让我们看到了一位在灞桥边，被思念、乡愁和时光三重情感所浸润的诗人形象。

这首诗以“寄”为题，抒发了诗人对远方友人的思念以及由此引发的乡愁与身世之感。首联“坐见春云暮，无因报所思”，由眼前春云暮色起笔，引出无法向所思之人倾诉衷肠的惆怅。颔联“川平人去远，日暖雁飞迟”，写景寓情，川平人去，暗指刚刚的送别；日暖雁迟，既实写春日景象，又隐喻音书难寄，画面开阔而情意绵长。颈联“对酒山长在，看花鬓自衰”，由外景转入对自身的观照，青山依旧，而人已衰老，蕴含着对岁月无情的深沉感叹。尾联“谁堪登灞岸，还作旧乡悲”，直抒胸臆，点明“悲”字，将送别之思、怀友之情与身世之慨，最终归结为难以承受的思乡之痛。全诗情感层层递进，语言平实而意蕴深厚，将灞岸这个特定的送别场景与个人复杂的情感体验完美融合。

这首诗是唐代诗人卢纶在春日里，于长安东郊的灞亭送别友人苗员外后，为寄赠友人皇甫侍御（一说庾侍郎）所作。灞桥、灞亭是唐代长安人士送别亲友的著名地点，常与离愁别绪联系在一起。诗人在此送别一位友人后，又牵挂着另一位远方的友人，同时感慨时光流逝、自身衰老，并触景生情，引发了思乡之情。这首诗正是在这种多重情感交织的背景下写成的。