酬南洛阳早春见赠

自然界的美好景色和春天的气息还迟迟没有到来，幸亏有东风日夜不停地吹拂催促。

寒冷中，柳枝像纤细的腰肢般蜷缩着还未舒展，温暖的气息熏陶下，花儿的花苞刚刚开始绽放。

想要拨开云雾与你携手同游，先欣喜地收到了你如同美玉般珍贵的诗篇。

我长期患病又坚持素食，在诗歌创作上已经衰退，怎能承受你这位洛阳年少才子的佳作呢。

1. 酬答诗：是古代诗歌的一种题材，指诗人对他人赠诗的回应，往往表达感谢、思念、唱和等情感，此诗即为典型的酬答诗。

2. 拟人手法：诗中“柳腰”“花口噤”等表述，将景物人格化，使描写更生动形象，增强了诗歌的感染力。

3. 白居易诗歌风格：白居易的诗歌多通俗易懂，注重反映现实和表达真挚情感，此诗语言朴实，情感真切，体现了他的创作风格。

4. 早春意象：诗中“东风”“柳”“花”等都是早春常见的意象，通过对这些意象的描绘，营造出早春的氛围。

5. 古代文人交往：从诗中可以看出古代文人之间通过赠诗、酬诗进行交流的方式，是当时文人社交的重要组成部分。

• 酬：酬答，回应。
• 南洛阳：指在洛阳的友人（具体所指不详）。
• 物华：自然景物的美好。
• 迟回：迟疑，徘徊，这里指春天来得迟缓。
• 赖：依靠，依赖。
• 东风：春风。
• 寒缒柳腰：形容柳枝在寒冷中像被牵引的细腰一样蜷缩。缒，用绳子拴着往下放，这里有牵引、束缚之意。
• 收未得：指柳枝还未舒展。
• 暖熏：温暖的气息熏陶。
• 花口噤初开：形容花苞像紧闭的嘴刚刚张开。噤，闭口。
• 披云雾：拨开云雾，比喻摆脱困境或障碍，也有与友人相见之意。
• 联襟：彼此关系密切，这里指与友人携手同游。
• 琼琚：美玉，比喻华美的诗篇或珍贵的礼物。
• 入袖来：指收到友人的赠诗。
• 长斋：长期吃素。
• 诗老退：指自己在诗歌创作上已经衰退。
• 争禁：怎能承受，怎禁得住。
• 洛阳才：指在洛阳的有才之士，这里指赠诗的友人。

我们先来整体了解这首诗，它是白居易回应友人早春赠诗的作品。首先看题目“酬南洛阳早春见赠”，就明确了这是一首酬答诗，是写给洛阳友人的，且与早春相关。

再看诗句内容，前两联着重描绘早春景色。“物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催”告诉我们，早春时春天的气息还不浓厚，是东风在不断催促着春天的到来。“寒缒柳腰收未得，暖熏花口噤初开”则细致地刻画了柳树和花朵在早春的状态，柳树还未舒展，花儿刚刚开始绽放，让我们仿佛能看到那早春特有的娇羞景象。

后两联转向表达对友人的情感。“欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来”表达了白居易想和友人相见的迫切以及收到友人赠诗的喜悦，把友人的诗比作美玉，可见他对友人诗作的欣赏。最后“久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才”，白居易很谦虚地说自己因为身体和状态的原因，在诗歌创作上已经不如从前，难以承受友人这样的年轻才俊的佳作，既表达了自谦，也赞美了友人。

整首诗用词平实，但情感真挚，把早春的景和对友人的情结合得很好，让我们感受到了白居易诗歌的独特魅力，也了解了古代文人之间通过诗歌交往的友好氛围。

此诗开篇紧扣“早春”主题，“物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催”，写春意虽迟但有东风催促，既点出时节特点，又赋予东风以生命力，为全诗奠定了清新明快的基调。

颔联“寒缒柳腰收未得，暖熏花口噤初开”是描写早春景色的妙笔，运用拟人的手法，将柳枝比作蜷缩的腰肢，将初开的花苞比作刚刚张开的嘴，生动形象地展现了早春时节柳树未舒、花朵初绽的娇羞姿态，“寒”与“暖”的对比，更凸显了早春天气的特点。

颈联“欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来”转写对友人的情感，表达了想与友人相见携手同游的愿望，以及收到友人赠诗的欣喜之情，以“琼琚”喻诗，足见对友人诗作的珍视。

尾联“久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才”则以自谦作结，既写出了自己的身体和创作状况，又反衬出友人的年轻有才，显得谦逊得体，情感真挚。

全诗情景交融，语言朴实自然却不失生动，将早春之景与人际之情巧妙结合，体现了白居易诗歌通俗易懂、情感真挚的特点。

这首诗是白居易为酬答洛阳友人早春时节的赠诗而作。从诗中“久病长斋诗老退”可以看出，当时白居易可能正处于身体欠佳、创作状态有所衰退的时期。早春时节，万物复苏，友人寄来充满春意的诗作，白居易便以此诗回应，既描绘了早春景象，也表达了对友人赠诗的欣喜与自谦之情。白居易一生与许多文人雅士有交往唱和，这类酬答诗在他的作品中较为常见，反映了当时文人之间的交流氛围。