次韵朋元、正夫夜饮

饮酒高歌仍显豪迈气概，棋局获胜岂是侥幸得来。
不要嘲笑我年老不如少年，我尚且还能施展才能。
玉瓶斟满美酒频频举杯，正值这寒夜漏声悠长。
我们几位文章出众的友人，共同映照在这银烛光影之下。
陈卿吟出了清丽秀美的诗句，刘郎听后微微一笑表示领受。
瘦马驮着我恍如残梦未醒，乘马颠簸坠落也恍惚难以辨清。
清晨枕上思绪如潮水翻涌，一切都坠入了无何有的境界。

次韵诗：又称步韵，是唱和诗的一种形式，要求依照原诗所用韵脚的先后顺序及韵字来创作，不能更改韵字。此诗为范成大次韵友人元朋、刘正夫之作，体现了严格的格律要求和诗人驾驭语言的功力。

无何境：语出《庄子·逍遥游》：“无何有之乡，广莫之野。”指虚无空寂、无所有的地方，后常用来形容梦寐或醉后超然物外的境界。诗中“俱堕无何境”表达了诗人醉醒后对现实与梦幻界限的模糊感受。

银烛：古代文人夜饮时常用银制或白色蜡烛照明，银烛光影常被写入诗中，营造清雅、温馨的夜饮氛围，是唐宋诗词中常见的意象。

漏永：漏，古代滴水计时的器具；漏永指夜漏声长，形容夜已深或时间漫长。诗中“政尔寒漏永”既写实景，又烘托出宴饮之久与友情之深。

• 歌豪仍作家：歌唱豪迈，同时又有文士风范。作家，此处指有大家风范。
• 弈胜岂徼幸：下棋获胜哪里是侥幸。弈，下棋；徼幸，同“侥幸”。
• 莫嗤老非少：不要嘲笑我已经年老而非少年。嗤，讥笑。
• 乃尚可以逞：尚且还可以施展、表现。逞，施展，显露。
• 玉瓶引杯长：玉制的酒瓶斟酒，举杯畅饮。引杯，举杯饮酒。
• 政尔寒漏永：正是这寒夜漏壶滴水声漫长。政尔，正尔，正是；漏，古代计时器；永，长。
• 二三文章公：两三位文章出众的友人。公，对文士的尊称。
• 银烛影：银白色蜡烛的光影。
• 陈卿得秀句：陈先生得到了清丽的诗句。卿，对友人的爱称。
• 刘郎一笑领：刘郎（指刘正夫）一笑领受（诗句的赞美或意趣）。
• 羸骖兀残梦：瘦弱的马驮着我，在残梦中摇晃前行。羸骖，瘦弱的马；兀，摇晃，昏沉的样子。
• 乘坠恍难省：上马下马、颠簸坠落都恍惚难以清醒知晓。省，清醒，明白。
• 晓枕讧更潮：清晨枕上，思绪纷乱如潮水翻涌。讧，争乱，此处形容思绪纷扰。
• 俱堕无何境：都坠入到“无何有之乡”的境界，即虚无空寂的境地。出自《庄子》。

这首诗是范成大晚年与友人夜饮后所作，全诗共十二句，每句五言，语言凝练而意蕴丰富。我们可以从三个层次来理解：

第一层（前四句）：诗人以豪放之态开场，写自己饮酒高歌、下棋取胜，并直言“莫嗤老非少”，表现出老当益壮、不肯服输的精神。这是对友人可能有的“年老”调侃的回应，也是诗人内心自信的流露。

第二层（中间四句）：转入对夜饮场景的具体描写。玉瓶、银烛、寒漏、文章公，这些意象共同构成了一幅文雅而温馨的夜饮图。其中“陈卿得秀句，刘郎一笑领”用白描手法写出两位友人的才情与默契，生动而富有画面感。

第三层（后四句）：写醉后归去及清晨醒来时的恍惚感受。诗人以“羸骖”“残梦”“乘坠”等词，形象地写出醉意朦胧、骑马上路时的颠簸与迷离，仿佛一切都在梦中。最后“晓枕讧更潮，俱堕无何境”将清晨纷乱的思绪与庄子“无何有之乡”的哲学意境结合，表达了诗人对人生如梦、万事皆空的深沉感悟。

整首诗由豪放转向深沉，由现实场景升华为哲学思考，体现了范成大晚年在艺术上炉火纯青的造诣。同时，诗中“次韵”的形式也展示了宋代文人之间以诗会友、切磋技艺的文化传统。

此诗以夜饮为题，却不止于写宴饮之乐，而是将豪情、老境、友谊与人生感悟融为一体。开篇“歌豪仍作家，弈胜岂徼幸”以豪放之笔写诗酒与棋艺，展现文人雅集的精神气度。“莫嗤老非少，乃尚可以逞”则笔锋一转，以自嘲口吻回应可能的“年老”之讥，实则透露出不服老、尚可一展才华的自信与倔强。

中间四句描绘夜饮场景：“玉瓶引杯长，政尔寒漏永”以寒夜漏声衬托宴饮之久，营造出清冷而热烈的氛围；“二三文章公，共此银烛影”写友朋相聚，银烛光影下，文采风流，画面温馨而雅致。随后“陈卿得秀句，刘郎一笑领”以极简笔墨写出两位友人之间的诗意互动，亲切自然。

后四句转入醉后恍惚之境。“羸骖兀残梦，乘坠恍难省”以瘦马残梦喻醉态，恍惚迷离，生动传神。末句“晓枕讧更潮，俱堕无何境”写酒醒清晨，思绪如潮，最终归入虚无之境，颇有庄周梦蝶之哲思。全诗由实入虚，从豪饮欢歌到梦幻空寂，意境开阔，余韵悠长，展现了范成大后期诗歌深沉旷达的艺术特色。

这首诗是范成大写给友人元朋（字朋元）和刘正夫（字正夫）的次韵之作。范成大晚年退居故乡石湖，常与文友诗酒唱和。此诗描写了一次冬日寒夜与友人饮酒赋诗、弈棋赏文的聚会场景。诗中既有豪迈洒脱的欢饮场面，也透露出诗人对年岁渐老的感慨，以及酒醒后恍如隔世的梦幻感。次韵诗要求依照原诗用韵的次序和韵脚字来创作，体现了诗人高超的诗歌技巧。