次王得淦韵

我在低矮的屋檐下沐浴纳凉，披着衣服任凭小雨沾湿衣襟。

静坐乘凉直到深夜三更时分，伴着梦境在孤灯下吟诵诗句。

自己觉得是在死中求活，哪里还去理会人生的升迁与沉沦。

明天还要为了书局的事务奔走，这哪里是我当初的本心啊。

1. 次韵：即“次韵”，也叫“步韵”，是旧时古体诗词写作的一种方式，要求按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗。题目中“次王得淦韵”即指诗人依照王得淦原诗的韵脚创作了这首诗。

2. 三鼓漏：古代夜间计时单位。一夜分为五更，每更分为五点，更夫击鼓报时。“三鼓”即三更，约半夜11点至凌晨1点。“漏”指漏刻，古代计时器，此处代指时间。

3. 镫：古代照明的器具，青铜制，上有盘，中有柱，下有底。也有陶制的。诗中“一镫”即一盏灯，是古代文人夜读、吟诗常见的意象，常与孤独、清苦相关联。

4. 死中活：意为在绝境中求生，或在死亡边缘挣扎。此词常用来形容处境极其艰难，但尚未绝望的状态，体现了诗人对自身境遇的清醒认识。

5. 书局：宋代官方设立的修书、校书机构，如崇文院、秘书省等下属的编修所。在书局任职多为文官，但工作往往繁重琐碎，与文人“治国平天下”的宏大理想常有差距，故诗人有“奔走岂初心”之叹。

• 浴出：沐浴后出来，此处指在屋檐下纳凉，有“被凉意浸透”之意。
• 矮檐阴：低矮屋檐下的阴影处，形容居所简陋。
• 披襟：敞开衣襟，形容洒脱或随意。
• 三鼓漏：三更时分，指深夜。“鼓”为更鼓，“漏”为漏刻，代指时间。
• 和梦一镫吟：在灯下（镫即灯）吟诗，半梦半醒，意境朦胧。
• 自分死中活：自认为是从绝境中挣扎求生，指生活艰辛。
• 升与沈：即升沉，指仕途的得意与失意。
• 书局事：在官方的书局中编书、校书的事务，属于文职差事。
• 奔走岂初心：奔波劳碌，违背了当初的志向或理想。

这首诗是陈著在某个夏夜，于简陋居所中因雨而感怀所作。诗题中的“次韵”表明这是一首和诗，但诗人并未刻意迎合，而是借题发挥，抒写自己的真实处境与心境。

首联写景叙事：诗人从沐浴中出来，站在低矮的屋檐下，凉意袭人，细雨沾衣。一个“矮檐”暗示了居住条件的简陋，而“披襟”则显出诗人不拘小节的性格。颔联写夜坐吟诗：直到三更时分，他还在灯下独坐，半梦半醒间吟哦诗句。这里的“和梦”二字极妙，将现实与梦境交融，营造出朦胧而孤寂的氛围。颈联是情感核心：诗人自嘲“自分死中活”，意思是自己早已在困顿中挣扎求生，对于仕途的升沉得失早已看淡、不再计较。这既是自慰，也透露出对现实的无奈。尾联笔锋一转，回到现实：明天还要为了书局里的公务奔走劳碌，这哪里是当初自己读书求仕的本心呢？诗人以反问作结，强化了理想与现实的冲突，使全诗余韵悠长，引人深思。

整体来看，这首诗语言平实，情感内敛，通过夜雨独处的场景，表达了诗人对官场俗务的厌倦和对自由本心的向往，展现了宋末文人特有的忧患意识与淡泊情怀。

此诗以细腻的笔触描绘了诗人夏夜独处的场景，情感深沉而含蓄。首联“浴出矮檐阴，披襟小雨侵”，从环境入手，写出居所的简陋与天气的微凉，一个“披襟”的动作既显随意，又暗含一种落拓不羁之态。颔联“坐凉三鼓漏，和梦一镫吟”，将时间拉至深夜，诗人独坐灯下，梦与诗交融，营造出孤寂而清雅的意境。颈联“自分死中活，谁知升与沈”是全诗情感的爆发点，诗人直抒胸臆，自嘲身处绝境，对仕途得失早已看淡，透露出深沉的悲凉与超脱。尾联“明朝书局事，奔走岂初心”，则回到现实，点明明日还要为琐碎的公务奔波，与此刻的闲适形成强烈对比，凸显了理想与现实的矛盾。全诗语言质朴，情感真挚，在平淡的叙述中蕴含深刻的人生感慨。

陈著是南宋末年的文人，历经宋末乱世，曾入仕为官。这首诗题为《次王得淦韵》，是和朋友王得淦的唱和之作。当时陈著可能正在某地担任闲职或负责书局校勘工作，生活清苦且琐碎。诗中描写了他在简陋居所中夜雨独坐、孤灯吟诗的情景，流露出对官场俗务的厌倦以及对自由闲适生活的向往。结合宋末动荡的时局，诗人深感前途渺茫，只能在诗中抒发“死中求活”的无奈与“初心”难守的感慨。