春日晚望

站在楼上眺望春晚，烟雾迷蒙，分出了远处的村落。雨后初晴，千万棵树木绿意盎然；刚下过雨，半池池水浑浊不清。茂密的柳林中，黄莺的身影被遮掩得无影无踪；新落的泥土上，留下了燕子飞过的爪痕。春寒料峭，身上的衣衫显得单薄了些，还是得把杯中的酒再温一温才好。

1. 徐玑与“永嘉四灵”：徐玑（1162—1214），字文渊，一字致中，号灵渊，永嘉（今浙江温州）人。他是南宋中叶著名的诗歌流派“永嘉四灵”之一。其他三位分别是徐照（字灵晖）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。因四人字号中均带“灵”字，且籍贯相同，诗风相近，故称“永嘉四灵”。

2. 诗歌主张：“永嘉四灵”的诗风主要反对当时流行的江西诗派那种堆砌典故、以学问为诗的作风。他们推崇晚唐的贾岛、姚合，主张以清新平易的语言，细腻地描写自然景物和个人闲适生活，诗风大多清丽圆转，幽静淡远。这首诗中“柳密莺无影，泥新燕有痕”等句，正是这种细腻观察和清新表达的体现。

3. 对仗艺术：此诗是一首五言律诗，中间两联（颔联和颈联）要求对仗工整。如“晓晴”对“新雨”（时间/状态/名词），“千树绿”对“半池浑”（数量词+名词+形容词），以及“柳密”对“泥新”（名词+形容词），“莺无影”对“燕有痕”（名词+动词+名词），不仅词性相对，平仄相协，而且意象生动，画面感强，展现了诗人高超的炼字造句能力。

• 春晚：春天傍晚的时候。
• 烟分：暮霭、烟雾缭绕，将远处的村落分隔开来，显得层次分明。
• 晓晴：雨后初晴。此处“晓”指天明，但结合诗意，是指傍晚时分天刚放晴，因雨在傍晚前停，故称晓晴。
• 千树绿：形容雨后树木显得格外青翠碧绿。
• 新雨：刚刚下的雨。
• 半池浑：指雨水流入池塘，搅动了泥沙，使得半边池水变得浑浊。一作“半池云”。
• 柳密莺无影：柳树枝叶茂密，黄莺藏在其中，看不到它的影子。
• 泥新燕有痕：新筑的巢泥上，留有燕子飞来飞去时留下的痕迹。
• 衫袖薄：指衣衫单薄，暗示天气微寒。
• 杯酌：指杯中的酒。
• 更须温：需要再温热一下，以抵御傍晚的轻寒。

这首诗是宋代诗人徐玑的一首五言律诗，描绘了春天傍晚雨过天晴后的乡村景色。

首联“楼上看春晚，烟分远近村”，诗人登上高楼，眺望春天的傍晚。远处烟雾迷蒙，将远近的村落分隔开来，展现出一种空间上的纵深感和朦胧美。

颔联“晓晴千树绿，新雨半池浑”，天气刚刚放晴，树木显得格外翠绿；刚下的雨水，使半边池塘变得浑浊。这里通过“千树绿”与“半池浑”的对比，写出了雨后景色的清新与真实，色彩鲜明，富有画面感。

颈联“柳密莺无影，泥新燕有痕”，是这首诗中特别精彩的两句。茂密的柳林中，虽然看不见黄莺的身影，但可以想象它们在婉转啼鸣；新筑的燕巢泥土上，留下了燕子飞来飞去的痕迹。这两句一动一静，一藏一显，通过对细节

这首诗以“望”字统领全篇，描绘了一幅层次分明、动静相宜的春晚图。

首联“楼上看春晚，烟分远近村”，点题并勾勒出远景。诗人登楼远望，目光所及，暮霭沉沉，将远近的村落分隔开来，营造出一种迷蒙、辽阔的空间感，“分”字用得很妙，赋予了烟雾以动态和分隔景物的能力。

颔联“晓晴千树绿，新雨半池浑”，由远及近，描写大环境的景色。雨后放晴，树木经雨水洗涤，绿得格外鲜亮；近处的池塘因为刚落了雨，一半清澈一半浑浊。这一绿一浑，色彩对比鲜明，既清新又真实，写出了雨后初晴的典型特征。

颈联“柳密莺无影，泥新燕有痕”，进一步聚焦到细小的物象上。柳荫浓密，看不见黄莺的身影，但可以想见其鸣唱；新湿的泥土上，留下了燕子筑巢的爪痕。这两句由“无”到“有”，通过视觉上的不可见（莺影）和可见（燕痕），侧面烘托出春天的生机勃勃，观察极为细致。

尾联“轻寒衫袖薄，杯酌更须温”，由景物转到诗人的自身感受。暮色降临，春寒料峭，诗人感到衣衫单薄，于是想到需要把酒温热来驱寒。这一笔不仅将景与情融合在一起，也透露出诗人闲适中一丝孤寂和对自我的关怀，使得整首诗在清新自然的画面外，更添一层隽永的余味。

全诗语言洗练，对仗工整，意境清新淡远，体现了“永嘉四灵”反对江西诗派以学问为诗，主张以清新之笔写眼前景物的创作特点。

徐玑是南宋时期“永嘉四灵”之一，其诗风讲究琢思炼字，多写清幽闲适的山水田园风光和羁旅情思。这首《春日晚望》应是诗人在一个春日的傍晚，于楼上远眺，被眼前清新自然的雨后晚景所触动，即景抒情之作。诗人通过对远近景物细腻的观察和描绘，展现了永嘉（今浙江温州）一带乡村春日晚景的恬静与优美，同时也流露出诗人闲适自得中略带清寂的心境。