春日

清晨时分，庭院中的树木上有鸟儿在鸣唱，红花绿叶相互映衬，扶持着春色一直延伸到远处的树林。忽然间，一句好诗在眼底涌现，可当我想要安排字句章法时，那灵感却已经难以追寻了。

作者：陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，洛阳人，北宋末南宋初著名诗人。他是江西诗派"一祖三宗"中的"三宗"之一（另两宗为黄庭坚、陈师道），诗学杜甫，风格沉郁悲壮，也有清新流畅之作。靖康之变后，他历经战乱，诗风转为悲凉沉痛，有《简斋集》传世。

体裁：七言绝句，是绝句的一种，全诗四句，每句七个字，讲究平仄和押韵。本诗押"侵"韵（禽、林、寻）。

江西诗派：宋代影响最大的诗歌流派，以黄庭坚为宗主，提倡"点铁成金""夺胎换骨"，注重诗歌的句法锤炼和书卷气。陈与义早期属此派，南渡后突破藩篱，自成一格。

句法：指诗句的结构方式和词语组织规律，是宋代诗人特别重视的诗歌艺术要素。黄庭坚提出"句法"之说，强调诗句要奇峭挺拔，有拗折之美。

灵感：指创作过程中突然涌现的富有创造性的思维活动，具有突发性、短暂性和不可重复性。本诗生动描绘了灵感"忽有"而"难寻"的特点。

这首诗讲的是春天里写诗的趣事。早上醒来，听见院子里的树上有小鸟在唱歌，放眼望去，红花绿叶一片生机勃勃，春色一直延伸到了远处的树林，真是美不胜收！看着这样的美景，诗人心里突然冒出一句好诗，就像闪电一样快。可是，当他赶紧想要把这句诗写下来，琢磨怎么用字、怎么造句的时候，那个灵感就像调皮的小鱼一样，"嗖"地一下游走了，再也找不回来。

你有没有过这样的经历？有时候脑子里突然想到一个好点子，或者一句特别好的话，可是没来得及记下来，转眼就忘了，怎么也想不起来。这就是诗人在诗里说的"安排句法已难寻"。

前两句"朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林"，写春天的景色非常美。"扶"字用得特别好，好像红花绿叶手拉着手，一起把春天抬起来，送到远处的树林里。这个"扶"字让静止的景色动了起来，让我们看到了春天在奔跑、在蔓延。

这首诗告诉我们，美好的灵感就像春天的景色一样珍贵，但也很容易消失。所以我们要像诗人一样，善于观察生活中的美，更重要的是，当灵感来临时，要及时抓住它，不然就会像诗里说的那样，再也找不到了。

这是一首描写春日偶得诗思却转瞬即逝的小诗，构思精巧，意趣盎然。

首句"朝来庭树有鸣禽"，以清晨庭树鸟鸣起笔，点明时间与环境，声色并茂，春意扑面。次句"红绿扶春上远林"，"扶"字用得极妙，将红花绿叶拟人化，仿佛它们在相互扶持、簇拥着春色向远处延伸，一个"上"字更写出春色由近及远、层层推进的动态美感，画面开阔而生机勃发。

前两句写景，后两句转入写创作心理。第三句"忽有好诗生眼底"，笔锋一转，由外境转入内心，写诗人面对大好春光，灵感突然涌现，"忽"字传神地表现了灵感到来的突发性。末句"安排句法已难寻"，则是全诗的点睛之笔，写诗人正欲捕捉这稍纵即逝的诗思，想要构思安排字句时，那灵感却已如过眼云烟，难以追寻。这一"忽有"一"难寻"，形成强烈对比，将创作中"灵感易逝"的普遍困境写得真切动人。

全诗前两句写景清丽，后两句写情深挚，景为情设，情因景生，结构紧凑，转折自然。语言平易而意蕴含蓄，体现了陈与义诗歌"平淡中见深致"的艺术特色，也道出了所有创作者共同的体验：灵感如电光石火，稍纵即逝，须及时把握。

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，洛阳人，是两宋之际的著名诗人，江西诗派的重要代表，也是宋代最杰出的诗人之一。此诗创作于北宋时期，具体年份不详，但从诗风来看，应是他早年在洛阳或寓居陈留时期的作品。当时陈与义正值壮年，诗学杜甫，讲究句法锤炼，追求"工致"与"自然"的统一。这首诗写的是春日清晨的偶得之感，体现了诗人对诗歌创作中灵感稍纵即逝这一普遍现象的深刻体悟，也反映了宋代诗人重视"句法"、讲究诗歌艺术技巧的创作风气。