春暮

春天即将过去，只剩下漫长的白日。枝头的青杏已经可以品尝了。

闲暇之时，隔着帘幕听到燕子呢喃细语。暖风吹拂着园林，柳枝已泛出半片嫩黄。

缠绵病榻，不知不觉间季节已然变换；人到暮年，早已失去了少年时的轻狂。

残余的春风与浑浊的酒应该还在吧？就让那穿梭的黄莺再为我多添几杯酒，伴我度过这春末时光。

1. 张耒：字文潜，号柯山，北宋文学家，擅长诗词，为“苏门四学士”之一。其诗风平易舒坦，常于平谈中见真情。

2. 苏门四学士：指北宋后期四位著名诗人，即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。他们都出于苏轼门下，受到苏轼的赏识和培养，文学主张和创作风格在一定程度上受到苏轼的影响，但又各具特色。

3. 借景抒情：本诗最突出的艺术手法。诗人通过描绘“青杏”、“燕语”、“柳半黄”等暮春特有的景物，委婉含蓄地引出并烘托了自己“病里”、“老来”的孤寂与感伤之情，使情与景完美交融。

4. 意象运用：“流莺”在古代诗词中常象征着春光、美好时光或传递信息的使者。此处诗人“遣流莺送几觞”，既是拟人化的想象，也流露出对逝去春光的挽留之意，增添了几分浪漫色彩。

• 春尽空余白日长：春末夏初，白天时间变长。空余，只剩下，暗示春光已逝，只剩漫长的白昼。
• 枝头青杏已堪尝：杏子未熟，尚青涩，已可尝其酸味，点明春暮夏初的物候特征。
• 人闲帘幕燕相语：帘幕低垂，诗人闲居，听到燕子在梁间鸣叫，好似在对话。
• 风暖园林柳半黄：春风和暖，吹拂园林，柳叶已由鹅黄变为半绿半黄，暗示季节转换。
• 病里不知时节换：因为生病，不知不觉中季节已由春入夏。
• 老来都减少年狂：年纪渐老，年少时的豪情与狂放都已消减。
• 残风浊酒应堪在：残余的春风与浑浊的酒应该还在。残风，指春末残余的风；浊酒，劣质的酒，此处借酒消愁。
• 更遣流莺送几觞：再让那啼鸣的黄莺为我多送几杯酒（助兴）。流莺，穿梭飞舞的黄莺。觞，古代盛酒器，此处代指酒。

这首《春暮》是宋代诗人张耒的一首感怀时令、自叹身世的七言律诗。

首联和颔联，诗人紧扣题目“春暮”进行景物铺陈。白日变长，青杏初结，燕子呢喃，柳叶半黄，这些都是典型的暮春景象。诗人用笔细腻，“空余”、“已堪”、“相语”、“半黄”等词，不仅准确描绘出景物的状态，更透露出一种闲适而又百无聊赖的心境，为后文的抒情作了充分的铺垫。

颈联是理解全诗的关键。“病里不知时节换”承接上文，点明诗人之所以对季节变化如此敏感，正是因为身染疾病，对外界的感知变得迟钝而深刻。“老来都减少年狂”则是情感的升华，将个人的病痛上升到对人生阶段的整体感悟。少年时的意气风发、狂放不羁，随着岁月流逝和疾病消磨，都已荡然无存，其中包含着深深的无奈与悲凉。

尾联，诗人将目光收回眼前。“残风浊酒”意象萧索，呼应前文的“病”与“老”。然而，诗人并未完全沉溺于伤感，他试图用酒来麻醉自己，排遣愁绪，甚至想象出动人的画面——让穿梭的黄莺为他多送几杯酒来。这一想象为全诗灰暗的基调增添了一丝亮色，但也恰恰反衬出诗人现实的孤独与寂寞，无人对饮，唯有请莺相陪，读来更觉其悲。

总体而言，这首诗章法严谨，情景交融，语言平实而意蕴深厚，将一位年老多病的文人在春末时节的复杂心绪表现得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力。

这首诗以《春暮》为题，细腻地描绘了晚春景色，并深沉地抒发了诗人病老之中的身世之感。首联“春尽空余白日长，枝头青杏已堪尝”，从视觉与味觉落笔，点明时令，白日漫长反衬出内心的空虚与无聊，青杏堪尝则暗示着春天已去，夏日初临。颔联“人闲帘幕燕相语，风暖园林柳半黄”，进一步渲染环境氛围，以动（燕语）衬静（人闲），以景（风暖柳黄）寓情，刻画出一幅宁静而略带萧索的暮春图。颈联“病里不知时节换，老来都减少年狂”，是全诗情感的转折与深化，由景入情，直抒胸臆，道出了因老病而生的疏懒和对青春狂放不再的惆怅。尾联“残风浊酒应堪在，更遣流莺送几觞”，则又回到眼前景，欲借酒遣怀，并想象让流莺助兴，在无可奈何的境地里寻求一丝慰藉，余韵悠长，更显凄清。

张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，晚年尤为潦倒。这首诗当为其晚年所作，具体创作时间不详。诗人当时可能正卧病在床，适逢春末夏初，看到窗外景物变换，联想到自己年老多病、壮志消磨的境况，心中感慨万千，于是借描写暮春景色，抒发了对时光易逝、人生迟暮的深沉感伤。