春归五首 其二

一场春雨刚过，满地都是飘落的残花。一声鸟啼传来，春天已经悄然归去。午睡醒来，靠在窗前，心中涌起无限的烦闷与懊恼。那随风飞舞的柳絮仿佛也来欺人，故意沾惹衣裳，让我不得不伸手将它们拂去。

1. 惜春主题：古典诗词中常见的主题，通过对暮春景象的描绘，表达对时光流逝、美好事物无法长久的惋惜与感伤。

2. 移情手法：诗人将自己的主观情感转移到客观事物上，使物具有人的感情。本诗中“风絮欺人”便是典型的移情，将诗人的烦闷情绪投射到柳絮上，仿佛柳絮也在故意惹人心烦。

3. 以声衬静：前两句中，“一声啼鸟”打破了雨后午后的寂静，反而更衬托出环境的幽静和诗人内心的孤寂。

4. 朱淑真：宋代著名女词人、诗人，号幽栖居士，与李清照齐名。其词风格婉约，多写个人爱情生活的抑郁与苦闷，作品集有《断肠词》、《断肠诗集》。

• 落花初过雨：指春雨刚停，花朵被雨打落，铺满了地面。
• 春归：春天离去，指春末夏初的时节。
• 午窗梦觉：指在窗前午睡后醒来。“觉”这里指醒来。
• 情怀恶：指心情不好，烦闷、惆怅。“恶”在此处是古语用法，意为情绪不佳。
• 风絮：随风飘荡的柳絮。柳絮通常在春末夏初飞舞，象征着春将归去。
• 故著衣：故意沾在衣服上。“著”同“着”，附着、沾上的意思。

这首诗描写的是春末夏初时节，一位女子在午睡醒来后的所见所感。

开头两句写的是窗外的景色。刚下过雨，地上落满了花瓣，这意味着春天最繁盛的花期已经过去。紧接着，一声鸟叫传入耳中，诗人敏锐地察觉到，这鸟鸣仿佛是在宣告春天已经彻底结束了。这两句通过对落花和鸟啼的描写，很自然地交代了时间和环境，同时也为全诗定下了一种淡淡的哀伤基调。

后两句则转向了诗人的内心世界。在这样一个令人惆怅的午后，她从睡梦中醒来，心情非常糟糕。“情怀恶”三个字直白而有力，写出了她内心无法言说的烦闷。就在她心情不好的时候，那漫天飞舞的柳絮又来添乱，它们纷纷扬扬，故意粘在她的衣服上，怎么拂也拂不去。这里的“风絮”不再是单纯的自然景物，它仿佛成了一个调皮甚至有些可恶的“欺人”者。诗人把自己对春天离去、对青春流逝的怨恼，都发泄在了这些不懂人情世故的柳絮上。这种写法非常生动，把抽象的情绪具体化了，让我们能真切地感受到诗人在那一刻的烦乱与无助。

整首诗语言简练，情感真挚，通过平常的景物和日常的小事，深刻地传达出对春光易逝的伤感以及个人身世的愁苦，是一首非常耐人寻味的伤春佳作。

这首七言绝句以景入情，笔触细腻。前两句“满地落花初过雨，一声啼鸟已春归”，通过对“落花”、“啼鸟”这些典型物候的描绘，点明了春去匆匆的季节特征。雨打花落，是视觉的凋零；鸟啼春归，是听觉的惊心，视听结合，营造出暮春时节凄凉、冷清的氛围。后两句“午窗梦觉情怀恶，风絮欺人故著衣”，由景及人，转写诗人的主观感受。午睡本应是慵懒舒适的，但醒来却感到“情怀恶”，直接点明了诗人内心的烦闷。末句赋予“风絮”以人的情感，明明是柳絮随风飘落，诗人却觉得它们是故意来“欺人”，沾衣不去。这种移情于物的写法，巧妙地将诗人无法排遣的愁绪与外在景物融合在一起，表现了她在春归之际那种无奈、烦乱甚至有些恼怒的微妙心理，使得全诗含蓄蕴藉，余味无穷。

朱淑真是宋代著名的女诗人，其生活年代大约在南宋初期。她的一生情感坎坷，婚姻不如意，因此她的诗词多抒写个人情感生活的孤独、寂寞与幽怨。这首《春归五首 其二》正是借暮春时节景物变化之题，通过描绘雨后落花、鸟啼春归的萧瑟景象，以及醒来后面对风絮的烦乱心情，含蓄地表达了她对春光易逝的感伤，以及由此联想到自身身世飘零、青春虚度的愁苦情怀。