春光好
曾觌 〔宋代〕
胭脂腻,粉光轻。
正新晴。
枝上闹红无处著,近清明。
仙娥进酒多情。
向花下,相闹盈盈。
不惜十分倾玉斝,惜凋零。
古诗译文
花朵如同胭脂般浓腻，光泽似脂粉般轻盈。正值雨后初晴的好天气。枝头上，喧闹的红花仿佛无处安放，时节已临近清明。美丽的仙子（指赏花的女子）劝酒情意深长。在花丛下，她们相互嬉戏，姿态盈盈。毫不吝惜地将美酒斟满玉杯一饮而尽，只因痛惜这繁花即将凋零。
知识点
1. 词牌知识：《春光好》原为唐教坊曲名，后用作词牌，多用于描写春日景色。 2. 炼字艺术：词中“闹”字是“炼字”的典范，继承并发展了宋祁“红杏枝头春意闹”的用法，以通感手法将视觉转化为听觉，极富表现力。 3. 意象运用：词人巧妙运用“胭脂”、“粉光”、“仙娥”、“玉斝”等富丽精巧的意象，营造出浓艳而雅致的春日氛围。 4. 情感结构：这首词采用了“乐景写哀”的手法，前面极力渲染春光之美与宴游之乐，结尾处点出“惜凋零”的哀愁，使情感表达更为深沉。 5. 作者曾觌：字纯甫，南宋词人，其词多应制之作，风格婉丽，这首词体现了其典型的创作特点。
古诗注解
- 胭脂腻：形容花朵颜色红艳如胭脂，质地润泽。
- 粉光轻：形容花瓣光泽如傅粉，显得娇嫩轻盈。
- 闹红：形容繁花盛开、争奇斗艳的热闹景象。
- 仙娥：原指仙女，此处借指一同游春赏花、姿态美好的女子。
- 进酒：斟酒劝饮。
- 盈盈：形容女子姿态美好、笑语充盈的样子。
- 玉斝 (jiǎ)：古代用玉装饰的青铜酒器，此处泛指精美的酒杯。
- 凋零：指花朵凋谢、零落。
讲解
这首词讲解的重点在于其精巧的构思与复杂的情感。讲解时，首先可抓住上阕的写景名句，分析“胭脂腻，粉光轻”如何以人拟花，以及“闹”字的动态美与声音感。接着，下阕从写景过渡到写人，需点明“仙娥”的指代及其带来的画面感，体会“相闹盈盈”中双重“闹”字（花闹、人闹）交织出的春日喧腾气息。全词讲解的核心在于结尾的转折：为何在如此欢快的场景中要“不惜”倾尽美酒？答案正在于“惜凋零”。要引导学生理解这种“及时行乐”背后，是对美好事物必然消逝的预感与深深的怜惜，这正是中国古典诗词中常见的“惜春”主题。整首词篇幅虽短，但画面绚丽，情感由扬到抑，含蓄隽永，充分展现了宋词长于抒情、委婉细腻的艺术特质。
古诗赏析
这首词以细腻的笔触勾勒出一幅清明前的春光行乐图。上阕写景，开篇“胭脂腻，粉光轻”六字，用形容女子妆容的词汇比拟春花，色泽与质感兼备，新颖别致。“枝上闹红无处著”一句，一个“闹”字生动传神，既写出花事之盛，又赋予动态与声音，化用宋祁“红杏枝头春意闹”之意，而“无处著”更显花团锦簇、饱满欲滴。下阕转入人事，“仙娥进酒”、“相闹盈盈”描绘出花下女子们劝酒嬉戏的活泼场景，充满生活情趣与欢快气氛。然而结尾笔锋一转，“不惜十分倾玉斝”的纵情豪饮，其深层动机却是“惜凋零”。词人在极写春光之美与游赏之乐后，陡然点出对繁花即将凋零的深切怜惜，使全词的情感层次顿时深化，在热闹欢愉的表象下，蕴藏着一缕时光流逝、美好难驻的淡淡感伤，形成了乐景与哀情的微妙张力，余韵悠长。
创作背景
这首词是宋代词人曾觌的作品。曾觌生活于北宋末至南宋初期，历任高宗、孝宗两朝，常参与宫廷宴游，其词作多应制酬唱、描绘节令风光与宴饮之乐。此词《春光好》是典型的节令词，描绘清明前夕春色正浓时，人们赏花饮酒的情景。词中在展现明媚春光与宴游之乐的同时，也流露出一丝对春光易逝、繁华将尽的淡淡哀愁，反映了当时文人共有的惜春情感。
作者信息
曾觌（音di迪）（1109-1180） 字纯甫，汴京（今河南开封）人。绍兴中，为建王内知客。孝宗受禅，以潜邸旧人，授权知阁门事。淳熙初，除开府仪同三司，加少保、醴泉观使。趋奉宫廷，词多应制之作。其词语言婉丽，风格柔媚。代表作为《阮郎归》、《水调歌头》（三）、《西江月》（一）、《定风波》（【二】、【三】）、《长相思》、《采桑子》、《眼儿媚》（一）、《忆秦娥》（五）等，其中以《阮郎归》一词为最著名。该词虽是一首咏燕词却通篇不着一燕字，庭院深深，杨柳阴浓，燕子双双终日呢喃，独占风光；凌空飞舞，仿佛池中点点浮萍散漫，又象风中飘扬的柳絮那样轻盈。末尾两句词人借燕子惜花表现了自己对美好事物的怜惜之情。全词画面生动，描摹传神，结构上浑然天成，不愧佳作。纯甫词结有《海野词》。古诗数量：曾觌全部诗词(172首)名句数量：曾觌经典名句(452条)