春词

用宝刀裁剪花朵，细碎的罗縠（轻软有皱的丝织品）也随之飘落。带着腊月气息的圆圆花朵，呈现出红黄相间、如同粟米般的颜色。

枝头的花朵用不了几日就会盛开，世人寄托情感为何总是如此急切匆忙？

温暖的东风还未吹起，北风依然凛冽严寒，反倒将铜制的帘钩吹得翻转过去，帘子也无法挂上。

不要责怪那画着蛾眉的女子对着洁白的手指呵气取暖，你看那层层屋檐下悬挂的冰凌，如同碧玉般晶莹，又纤细柔长 [citation:10]。

张耒：北宋文学家，字文潜，号柯山，是“苏门四学士”之一。其诗学白居易、张籍，风格平易晓畅，部分诗作反映民生疾苦 [citation:1][citation:4]。

苏门四学士：指北宋后期在苏轼门下任职或受其指导、影响的四位文学家：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒的合称 [citation:1][citation:4]。

罗縠：一种轻软、纤细、有皱纹的丝织品，常被古人用来比喻水的波纹、烟雾或细碎的花瓣等 [citation:9]。

蛾眉：本义指女子细长而弯曲的眉毛，犹如蚕蛾的触须，常作美女的代称 [citation:9]。

冰碧：指竹，因竹经冬不凋，颜色碧绿且带有寒意。也常用来形容冰凌或碧玉般清澈的物质 [citation:9]。

• 宝刀裁花碎罗縠：宝刀，这里指修剪花枝的刀，也有版本作“宝刀裁花”形容刀之锋利，裁切花枝如同裁剪罗縠一般。罗縠（hú），一种质地稀疏、轻软有皱的丝织品 [citation:9]。“碎罗縠”可能指被剪碎的花瓣或枝叶，像细碎的罗縠一样飘落。
• 带腊圆红黄染粟：带腊，带着腊月（农历十二月）的气息，指花开在腊月或早春时节。圆红，指红色的花朵，多为圆形。黄染粟，形容花朵的颜色如同被粟米（小米）的黄色所浸染，红中透黄 [citation:1]。
• 世人上情何太速：上情，指用情、寄托感情。速，快、急切。这句诗感叹世人（在追求爱情或抒发情感上）过于急功近利，不如花开自然有序 [citation:1][citation:3]。
• 返挂铜◇不上帘：铜◇，原诗缺一字，根据上下文和版本，应为“铜钩”，即铜制的帘钩 [citation:5][citation:10]。返挂，指风将帘钩吹得翻转过来。不上帘，指帘子无法挂上，形容风大且冷。
• 莫怪蛾眉呵素指：蛾眉，原指女子细长的眉毛，这里借指女子 [citation:9]。呵素指，对着洁白的手指呵气取暖 [citation:10]。素指，洁白的手指 [citation:9]。
• 层檐冰碧玉纤纤：层檐，一层层的屋檐。冰碧，形容冰的颜色像碧玉一样青绿透亮，也指竹子经冬不凋的青色，这里形容冰凌 [citation:9]。玉纤纤，原形容女子手指洁白纤细，这里用来比喻冰凌的纤细晶莹 [citation:9][citation:10]。

这首《春词》是宋代诗人张耒创作的一首七言古诗。全诗通过对早春时节特有景象的细腻描绘，表达了诗人对自然规律的敏锐感知和对人世情感的深刻反思。

诗的开篇，诗人用“宝刀裁花碎罗縠”这样富有动态和质感的句子，展现春天生命力破冬而出的瞬间。接着“带腊圆红黄染粟”则细致地刻画了初绽花朵的色彩，它们还带着腊月的余韵，红中透黄，预示着新生的开始。

第三、四句“枝头几日即花开，世人上情何太速”是全诗的转折点和主旨所在。诗人从枝头即将绽放的花蕾，联想到世人对待情感的态度。花开花落，自有其自然的时序，从容不迫；而世人却总想在情感上迅速得到回应和结果。诗人通过这一对比，委婉地批评了那种过于功利和急躁的情感观，提倡一种顺应自然、从容真挚的人生态度 [citation:1][citation:6]。

后四句，诗人又将笔触拉回对环境的描写。“东风未转北风严”描述了春寒料峭、乍暖还寒的气候特征。最后，诗人将目光投向一位在寒风中“呵素指”的女子，并将屋檐下的冰凌比作“玉纤纤”。这个结尾极具艺术感染力：它不仅写出了春寒的实感，更创造出一个清冷而唯美的意境。女子的“素指”与冰凌的“玉纤纤”相互映衬，仿佛人与自然融为一体，共同承受着这冬春交节的寒冷，也共同期待着那份即将到来的温暖。这既是对早春景色的生动定格，也是对生命在严寒中坚守的赞美 [citation:1][citation:8][citation:10]。

这首诗题为《春词》，却并未一味地描写春和景明，而是捕捉了春天来临前那种乍暖还寒、生机与严寒并存的特殊时刻，构思巧妙，寓意深刻。

首联“宝刀裁花碎罗縠，带腊圆红黄染粟”，以工笔细描的手法，展现了早春花朵初绽的姿态。“宝刀裁花”不仅写出春寒料峭中花枝的挺立之感，也暗含着造化对春天的精心雕琢。“碎罗縠”则形象地描绘了花瓣绽开时，仿佛撕裂了冬日沉寂的丝绸，充满了动感与生命力。“带腊圆红黄染粟”一句，通过“腊”、“圆”、“红”、“黄”等字眼，精准地刻画出冬春之交花朵的色彩与质感，既带有腊月的余寒，又孕育着春日的暖意 [citation:1][citation:3]。

颔联“枝头几日即花开，世人上情何太速”，由景入情，发出深沉的感慨。枝头的花苞几日间便会盛开，这是自然的规律，从容不迫。然而，世人面对情感（尤其是爱情）时，却总是心急如焚，恨不得朝夕之间便能结果。诗人将自然的节奏与人心的急切形成鲜明对比，既是对那些急于求成者的委婉批评，也暗含了对纯真、持久情感的向往与呼唤 [citation:1][citation:6]。

颈联“东风未转北风严，返挂铜◇不上帘”，笔锋一转，再次回到对环境的描绘。虽然已入春，但冬天并未轻易退场。东风（春风的象征）尚未占据主导，北风依然凛冽，甚至能将帘钩吹翻。这生动地写出了早春气候反复无常、寒意不减的特点，也隐喻着人生境遇的艰难与世事的不易，为尾联的景象做了铺垫 [citation:1][citation:3]。

尾联“莫怪蛾眉呵素指，层檐冰碧玉纤纤”，是全诗最富诗意的画面。因为春寒料峭，女子对着手指呵气取暖，这本是寻常之景。但诗人却将读者的视线引向屋檐下悬挂的冰凌——那冰凌如碧玉般剔透，又如纤纤玉指般柔长。这一笔，将“冷”的感觉瞬间转化为“美”的意象。它既是对春寒的形象化总结，也暗示着即使在严寒之中，依然存在着一种清冷而高洁的美，正如那迫不及待想要绽放的春花一样，充满了生命的张力 [citation:1][citation:8]。

张耒是北宋中晚期重要的文学家，“苏门四学士”之一 [citation:1][citation:4]。他一生仕途坎坷，屡遭贬谪，对民间疾苦和自然节候有着细腻的观察与深刻的体会 [citation:1][citation:8]。这首《春词》具体创作时间不详，但从诗中所描绘的“东风未转北风严”的乍暖还寒景象，以及“世人上情何太速”的感叹来看，很可能是诗人于冬末春初之际，见景生情，有感而发。诗中既有对初春时节万物复苏、花开在即的敏锐观察，也融入了诗人对世态人情、时光流转的深沉思考，体现了其诗歌平易晓畅、善于从日常生活中提炼哲思的特点 [citation:1][citation:4]。