吹角

残霞渐散，归鸟入林，隔着山峦传来寺院的钟声；太阳西沉，越过西山，隐入茫茫大海般的虚空。常常怨恨南城的更鼓催促黎明来得太急，五更时分，凄凉的号角声在秋风中回荡，充满哀怨。

张耒（1054-1114），北宋文学家，字文潜，号柯山，楚州淮阴人。"苏门四学士"之一（另三人为黄庭坚、晁补之、秦观）。 诗歌体裁：七言绝句，四句，每句七字。 宵禁制度：中国古代城市管理制度，夜间禁止百姓外出活动，五更吹角报晓后解除。 五更：古代夜间计时单位，一夜分五更，每更约两小时。五更相当于现代时间的凌晨3点至5点。 吹角：古代军中或城楼使用的乐器，用兽角制成，用于报时、警报或发令。 苏门四学士：北宋文学家苏轼门下四位著名文人的合称，均受苏轼赏识和提携。 北宋都城：汴京，今河南省开封市，当时世界上最大的城市之一，人口过百万。 意象组合：本诗运用"断霞"、"归鸟"、"山钟"、"西山"、"吹角"、"秋风"等意象，构建时空交错的意境。 宋诗特点：重理趣、尚议论、追求意境的深远与语言的锤炼。 羁旅诗：古代诗歌题材之一，表达游子客居他乡的愁思与感慨。

这首诗写的是诗人客居汴京时的秋夜感受，从黄昏写到黎明，表达了时光流逝太快、人生奔波无奈的感慨。 我们先看前两句，写的是傍晚到夜晚的景象。"断霞"就是快要散尽的晚霞，"归鸟"是回巢的鸟儿，"隔山钟"是隔着山传来的钟声。这三个景象放在一起，你闭上眼睛想象一下：天边还有一点残红，鸟儿叽叽喳喳地飞回树林，远处寺庙的钟声悠悠传来。这是一个很宁静、很悠远的画面。 第二句"日过西山转海空"，太阳从西山落下去了。古人说太阳是从海里升起来，又落到海里去，所以叫"转海空"——转到海里去了，天空变得空荡荡的。这里既有写景，也有诗人心里那种空落落的感觉。 后两句突然转到早晨。"长恨南城催晓急"，诗人说：我常常怨恨南城的更鼓，为什么催着天快点亮呢？"南城"就是汴京城的南边，"催晓急"就是催着天亮得太急了。这里"恨"字很重要，不是真的恨，而是抱怨时间过得太快，还没睡够、还没想够，天就亮了。 最后一句"五更吹角怨秋风"，五更是凌晨三到五点，天快亮了，军营或城楼吹起号角。这号角声在秋风里听起来，特别凄凉、特别哀怨。诗人把自己的感情加到角声上了，其实是他自己心里哀怨。 整首诗的时间线很清楚：傍晚（断霞归鸟）→夜晚（日过西山）→凌晨（五更吹角）。诗人一夜没睡好，或者睡醒了，听到角声，感叹时间过得太快，自己还在客居他乡，不能自主。这种感情，现代人也有——觉得时间不够用，觉得被生活催促着往前走。这就是这首诗能引起共鸣的地方。

这是一首写景抒情的七言绝句，通过描绘秋夜将晓时的景象，表达了诗人对时光急促、人生无常的感慨。 首句"断霞归鸟隔山钟"，写黄昏转入夜晚的景象。残霞渐收，飞鸟归巢，远处山寺钟声隔着山峦传来，营造出一种苍茫幽远的意境。三个意象并置，视听结合，勾勒出日暮时分的宁静与寂寥。 次句"日过西山转海空"，写太阳西沉、夜色降临的过程。"转海空"三字极具想象力，将太阳落入大海的古老传说与天空转为空寂的实景结合，既写出了时间的流逝，也暗示了空间的辽阔与虚无。 第三句"长恨南城催晓急"，笔锋陡转，由夜入晓，由景入情。"长恨"二字直抒胸臆，表达了对时间流逝之快的怨怅。"南城"点明地点，"催晓急"则揭示了城市生活对自然时间的切割与催促。 末句"五更吹角怨秋风"，以声作结。五更角声本是军营或官衙的报时信号，在诗人听来却充满"怨"意。秋风萧瑟，角声凄厉，二者交织，将诗人的羁旅愁思、人生感慨融入其中。全诗由暮至晓，以时间为线索，以声景为经纬，营造出一种苍茫凄清的意境，体现了宋诗理趣与情韵结合的特点。

张耒（1054-1114），字文潜，号柯山，楚州淮阴（今江苏淮安）人，为"苏门四学士"之一。此诗约作于宋神宗熙宁年间或哲宗时期，当时张耒在汴京任职或游历。北宋都城汴京实行宵禁制度，五更时分官衙、军营吹角报晓，城门开启。诗人客居京城，秋夜难眠，闻角声而感怀，写下此诗。诗中"长恨南城催晓急"一句，既反映了宋代城市严格的时间管理制度，也表达了诗人对时光流逝、人生奔波的感慨。