城楼晚望

城楼上，女墙边，我驾着这漫天月色，置身于子城之东。暮色刚刚降临，诗兴便已浓烈。眼前绿意黯淡，红花稀疏，春天已然结束。放眼望去，只见一只白色的鸟儿，正朝着远处青翠的山峰飞去，渐渐融入其中。

白玉蟾：本名葛长庚，字如晦，号海琼子、武夷散人等，南宋时人。他是道教内丹派南宗的创始人，被尊为“南五祖”之一。同时，他才华横溢，工于诗文，精通书画，其诗歌创作往往将道家思想与山水景物相结合，风格清空飘逸，在宋代诗坛独树一帜。

七言绝句：是中国古典诗歌中最常见的体裁之一，全诗四句，每句七言。此诗即为典型的七言绝句，讲究起承转合，语言凝练，意境深远。

动静与色彩：本诗在艺术手法上非常讲究。第一句“驾月”是动，第二句“暮色”是静；第三句“绿暗红稀”是静，第四句“白鸟入青峰”是动。同时，“绿”、“红”、“白”、“青”四种颜色的运用，使画面斑斓而和谐，体现了诗人高超的艺术表现力。

• 女墙：城墙上呈凹凸形状的矮墙，用于防御或供守城者瞭望。
• 月子：指月亮。
• 子城：指大城所附属的小城，即内城或附在城墙上的瓮城、月城。这里指城楼所在的内城东侧。
• 暮色初来：傍晚的夜色刚刚降临。
• 诗兴浓：作诗的兴致十分浓厚。
• 绿暗红稀：形容暮春时节，绿叶成荫，红花凋谢的景象。
• 结局：结束，终了。这里指春天已经结束。
• 白鸟：白色的鸟，可能是白鹭、白鹤等。
• 青峰：青翠的山峰。

这首诗描写的是诗人在城楼上眺望晚景时所见所感。我们可以从以下几个层次来理解：

第一层（起）：“女墙驾月子城东”，交代了地点（子城东的城楼上）和时间（月夜）。一个“驾”字，展现了诗人豪迈洒脱的形象，仿佛他不是在登楼，而是乘月而来。

第二层（承）：“暮色初来诗兴浓”，承上启下，说明正是因为眼前初降的暮色，才激发了诗人浓厚的创作欲望。这一句点明了“晚望”与“作诗”的直接关联。

第三层（转）：“绿暗红稀春结局”，诗人的视线从空中转到近处的草木。他看到绿叶茂密而颜色转深，红花凋零而日渐稀少，由此意识到春天已经走到了尽头。“结局”一词，将春天拟人化、戏剧化，带有一种淡淡的落幕感。

第四层（合）：“望中白鸟入青峰”，视线再次转移，由近景推向远景。在视线尽头，一只白色的鸟儿翩然飞起，最终消失在那一片青翠的山峰之中。这个画面空灵、悠远，将前一句中可能产生的惜春之情，升华、消解于广阔无垠的自然之中，留给读者无限的遐想空间。整首诗由登楼、到兴起、再到观景、最终入定，层次分明，意境幽远。

这首《城楼晚望》语言简练，意境深远。首句“女墙驾月子城东”，起笔不凡，一个“驾”字将静态的月亮与城楼赋予了动态的美感，仿佛诗人驾御着月色登临城楼，形象生动。次句“暮色初来诗兴浓”，直抒胸臆，点明了时间与心境，为后文的写景抒情做了铺垫。

后两句“绿暗红稀春结局，望中白鸟入青峰”是千古名句，写景极富层次感与画面感。“绿暗红稀”四字精准地概括了暮春景象，色彩对比鲜明，暗含着对春光逝去的惋惜。“春结局”则用拟人手法，将春天的结束说成是一场戏剧的落幕，别有趣味。最后一句作为全诗的点睛之笔，将读者的视线由近处的春色引向远方的青峰，一只“白鸟”成为视觉的焦点，它振翅高飞，最终没入“青峰”之中。这个“入”字，不仅写出了鸟儿飞行的动态，更营造出一种物我两忘、融入自然的空灵境界。整首诗由近及远，由实入虚，将晚望的瞬间感受与对天地自然的永恒感悟融为一体，余味无穷。

白玉蟾是南宋时期著名的道士、诗人，本名葛长庚，因过继给白家而改姓。他一生云游四方，足迹遍布南宋大半江山，晚年隐居著述。这首诗应是他某个春日傍晚，独自登上某处城楼，眺望远方时所作。彼时暮色苍茫，春意阑珊，诗人面对眼前景致，心中涌起无限诗情与感慨，遂将此情此景记录下来。诗中既体现了道家人物特有的清逸超脱，也暗含了对时光流逝、春去花落的淡淡怅惘。