朝中措
赵师侠 〔宋代〕
斜阳留照有余红。
烟霭淡冥_。
麦陇青摇一望,前山翠失双峰。
高台徙倚。
松飘逸韵,梅减冰容。
俯视尘寰如掌,翩然我欲乘风。
古诗译文
夕阳的余晖映照着天边,留下一片绚烂的红色。傍晚的烟雾霭霭,笼罩着大地,显得朦胧而深远。远远望去,田垄上的麦苗青青,随风起伏,仿佛波浪一般。原先还能清晰看见的双峰,因为烟霭的笼罩,已经消失在青翠的前山之中了。
我徘徊在这高高的台榭之上。苍松在风中发出清越的声响,飘逸而有韵致;梅花也因傍晚的寒意,收敛了它那冰清玉洁般的容颜。俯身下望,尘世间的一切都渺小得如同手掌一般。面对此景,我心中顿生超脱尘世之念,飘然欲举,真想乘着长风飞升而去。
知识点
1. 词牌《朝中措》: 原为唐教坊曲名,后用作词牌名。又名《照江梅》、《芙蓉曲》、《梅月圆》。双调,四十八字,前段四句三平韵,后段五句两平韵。此调宜于抒情写景,风格婉约或旷达皆可。
2. 作者赵师侠: 生卒年不详,约宋孝宗淳熙年间(1174-1189)前后在世。字介之,号坦庵,新淦(今江西新干)人。太祖子燕王德昭七世孙。工于词,其词集《坦庵词》有词约五十余首,多写景咏物之作,风格清新婉丽,自然流畅,在南宋初期词坛独具一格。
3. 表现手法之“炼字”: 本词在用字上颇为讲究。例如:“摇”字,不仅写出了麦苗在风中的形态,更赋予了一片青翠之色以动感,仿佛那绿色本身也在随风摇曳。“失”字,用得很妙,它并非指山峰真的消失了,而是指山峰的轮廓在苍翠的暮色和弥漫的烟霭中变得模糊不清,仿佛被青翠的山色“吞没”了一般,赋予静态的山峰一种动态的变化感,也巧妙地呼应了上文的“烟霭”。
4. 意象的象征意义: 词中的“松”和“梅”不仅仅是自然景物。在中国传统文化中,松树象征坚贞不屈、高风亮节;梅花象征傲雪凌霜、冰清玉洁。词人在这里写松之“飘逸韵”、梅之“减冰容”,既是对眼前景物的真实描绘,也是借这两个意象来寄托自己高洁的情怀和超脱的志向,为结尾的“乘风”之想做了人格上的铺垫。
古诗注解
- 斜阳:傍晚西斜的太阳。
- 留照:留下余晖,照耀。
- 烟霭:云雾,烟气。
- 冥_:原诗此处缺一字,根据词意和格律,多补为“冥濛”或“冥蒙”,意为幽暗不明、模糊不清的样子。形容烟雾弥漫,景色模糊。
- 麦陇:麦田中的田埂,借指麦田。
- 青摇:形容麦苗在风中摇摆,一片青翠之色仿佛在晃动。
- 一望:放眼一望。
- 翠失双峰:“失”字用得巧妙,意为青翠的山色让双峰显得不那么清晰,或者说因为烟霭和暮色,那双峰仿佛消失在青翠之中。
- 高台徙倚:徙倚,徘徊,流连不去。在高台上徘徊流连。
- 松飘逸韵:风吹松林,发出清越的声音,风姿飘逸,富有韵味。
- 梅减冰容:冰容,指梅花像冰一样清莹的容貌。意为因暮色或寒意,梅花也收敛了它那清冷艳丽的风姿。
- 尘寰:人世间。
- 如掌:像手掌一样,形容视野开阔,万物显得渺小。
- 翩然:轻盈飘飞的样子。
- 乘风:驾着风,凭借风力。语出《列子·黄帝》:“列子乘风而归……心凝形释,骨肉都融。”
讲解
同学们,大家好。这节课我们来一起学习宋代词人赵师侠的一首《朝中措》。
第一步,我们来疏通词意,整体感知。 这首词描写的是词人在傍晚时分,登高望远所见的景色以及由此引发的情感。上片主要写景:夕阳余红、烟霭迷蒙、麦浪青青、远山失峰,构成了一幅层次丰富、色彩斑斓的晚照图。下片则是由景生情:词人在高台上徘徊,看到松风梅韵,感受到的不仅是自然的美,更是一种人格的感召。最后,当他俯视渺小的尘世时,一种想要脱离尘俗、乘风飞去的愿望油然而生。
第二步,我们重点分析几个关键词句,深入理解。 大家要注意词中动词的妙用。比如“青摇”的“摇”字,把静态的麦田写活了,我们仿佛能看到麦浪翻滚的样子。还有“翠失双峰”的“失”字,它不说山被烟遮住了,而说山色让双峰“失去”了踪影,这就把山写活了,有了主动的意味。下片的“松飘逸韵,梅减冰容”,“减”字也用得非常细腻,不是消失,而是收敛,像是梅花也懂得暮色,稍微收起了它那冷艳逼人的姿态,显得温柔起来。这些字都需要我们细细品味。
第三步,我们来探讨一下这首词的情感脉络和主旨。 词的情感是从欣赏美景开始的,悠闲而沉静。但当他看到松和梅,这两个高洁的象征时,内心的情感开始升华。最后一句“俯视尘寰如掌,翩然我欲乘风”是全词情感的最高点。这里有一个视角的变化——“俯视”。当他站得足够高,视野足够开阔时,平常觉得很大的世界变得像手掌一样小。这种空间上的巨大反差,很容易让人产生超越现实的想法。这种“乘风”的愿望,既是对眼前美景的极致赞叹,也表达了词人对精神自由、超脱尘俗的向往。这不禁让我们联想到苏轼的“我欲乘风归去”,同样是在月夜高台,同样是想摆脱尘世的束缚,追求一种精神上的逍遥。
总结一下, 这首词语言精练,意境深远。它通过由实到虚、层层递进的写法,将我们带入了一个既真实可感又充满想象的审美境界,让我们感受到了中国古典诗词中那种独特的登临怀远、向往自由的浪漫情怀。
古诗赏析
这首《朝中措》是一首登临抒怀之作,全词由实入虚,意境层层递进,情景交融。
上片写景,极目远眺,层次分明。 “斜阳留照有余红”开篇点明时间,以“余红”二字写出夕阳晚照的暖色调,为全词奠定了一个绚烂而略带苍茫的基调。紧接着“烟霭淡冥_”笔锋一转,引入暮霭,由明转暗,空间感顿生。后两句“麦陇青摇一望,前山翠失双峰”,视线由远及近,再由近及远。近处,麦浪“青摇”,动态十足,充满生机;远处,青山“翠失”,双峰隐没,静态而迷离。“摇”与“失”两个动词极为精炼传神,将麦浪的涌动和山峰在暮色烟霭中逐渐模糊的景象描绘得栩栩如生,动静相宜,构成一幅绝妙的田园山水画卷。
下片抒情,由景入情,超然物外。 “高台徙倚”承上启下,既交代了观景的地点,也引出了词人的动作与情态——流连徘徊,若有所思。接着“松飘逸韵,梅减冰容”,词人选取了“松”与“梅”这两个极富人格象征意义的意象。松之风韵,梅之冰容,本是高洁品格的象征,但词人着一“减”字,赋予它们人的情态,仿佛它们也因这暮色而收敛了锋芒,更添几分柔和的诗意。这既是眼前实景的描绘,也是词人内心情感的投射。最后,“俯视尘寰如掌,翩然我欲乘风”,词人的思绪从景物中超脱出来,视野由平视转为俯视,视角的转换带来了境界的升华。俯视之下,喧嚣的人世变得渺小如掌中之物,这种强烈的对比,瞬间激发了词人遗世独立、羽化登仙的渴望。“翩然我欲乘风”一句,直抒胸臆,将全词的情感推向高潮,其潇洒出尘的姿态,颇有东坡“我欲乘风归去”的浪漫与旷达,使整首词的意境由宁静致远升华为飘逸出尘。
创作背景
关于赵师侠这首《朝中措》的具体创作背景,史料并无明确记载。但从词中描写的“麦陇”、“松”、“梅”等意象来看,此词应为词人于某个春日或冬末的傍晚,独自登高望远时所作。词人徙倚高台,眼前是夕阳晚照、烟霭迷蒙、麦浪起伏的田园山野景象。面对开阔的景色,词人内心的情感也随之起伏,由眼前的实景,联想到松之飘逸、梅之冰洁,进而产生遗世独立、飘然欲仙的遐想,从而写下这首意境旷远、带有出世情怀的词作。
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