朝中措·晚妆慵理瑞云盘
吴文英 〔宋朝〕
晚妆慵理瑞云盘。
针线停灯前。
燕子不归帘卷,海棠一夜孤眠。
踏青人散,遗钿满路,雨打秋千。
尚有落花寒在,绿杨未褪春遗。
古诗译文
夜晚懒得梳理那如云的秀发,将针线活计停在了灯前。燕子尚未归巢,帘幕空自卷起,陪伴海棠花的只有一夜孤眠。
踏青的游人们已经散去,道路上遗落着她们的首饰,细雨打湿了空荡的秋千。暮春时节尚有余寒,飘落的花瓣带着寒意,而绿色的杨柳还未褪去春天的衣衫。
知识点
1. 吴文英:字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,南宋词人。其词作数量丰富,风格雅致,讲究格律,长于修辞,常运用时空错置、情景交融的手法,形成一种深婉密丽的独特风格,在词史上占有重要地位。
2. 闺怨词:中国古典诗词中一种传统题材,多以女子口吻,描写她们在深闺中的寂寞、愁怨以及对远方情人的思念。这首词是典型的闺怨题材。
3. 双关手法:“燕子不归”是典型的一语双关,既指自然现象,也指人事,含蓄而富有韵味。
4. 意象运用:词中运用了“晚妆”“针线”“燕子”“海棠”“踏青”“遗钿”“秋千”“落花”“绿杨”等一系列具有典型春天和闺阁特征的意象,共同构建了全词的意境。
古诗注解
- 晚妆慵理:晚间懒得梳妆打扮。慵,懒惰、倦怠。瑞云盘,形容如云朵般盘起的发髻。
- 针线停灯前:在灯前停下了手中的针线活计。暗示女子因心事重重而无心劳作。
- 燕子不归:既指自然界的燕子尚未归来,也暗喻远行的游子(或心上人)没有回家。
- 海棠一夜孤眠:人只能与海棠花相伴,孤独地度过一夜。拟人手法,写尽孤寂。
- 踏青人散:春天踏青游玩的人们已经散去。踏青,春日郊游。
- 遗钿满路:道路上遗落着很多首饰。钿,用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。侧面写出当时游人之众、景象之繁华,而今只剩冷清。
- 雨打秋千:雨水拍打着空荡荡的秋千。秋千是女子春日嬉戏的象征,此处寂静无人,更显凄凉。
- 绿杨未褪春遗:绿杨的春意尚未褪去。“春遗”或作“春衣”“春遗”通“春意”,指杨柳依然保持着春天的颜色与姿态。
讲解
这首词描写了一位女子在暮春时节的孤独心境。开头两句,通过女子“晚妆慵理”和“针线停灯前”两个细节,生动展现了她因心事重重而无心做事的状态。为什么会这样呢?因为“燕子不归”,这句既是指春天燕子还没飞回来,更是指她的心上人像燕子一样,迟迟没有归来。所以,她只能独自对着海棠花度过漫漫长夜,这里的“海棠一夜孤眠”,把人的孤单情绪寄托在海棠花上,显得格外凄清。
词的下半部分,将画面从室内转向室外。她想到白天人们去踏青游玩,热闹非凡,但现在人已散去,只留下满地的首饰和空荡的秋千在雨中摇晃。这种热闹过后的冷清,更加重了她内心的孤独和失落感。最后两句,她看到虽然还有落花带着寒意飘零,但绿色的杨柳依然保留着春天的气息。这既是对春天即将过去的惋惜,又有一丝对春光的留恋,在淡淡的忧伤中,又带有一点点的温暖和希望。
整首词通过室内和室外的景物描写,将一位女子的孤独、思念和对春光流逝的复杂心情表达得委婉而深刻,语言优美,意境深远,是吴文英婉约词风的代表作之一。
古诗赏析
这首词以细腻的笔触勾勒出一幅暮春闺中思妇的寂寥图景。上阕由室内写起,“晚妆慵理”“针线停灯前”,通过两个日常细节,生动刻画出女子无心梳洗、无心女红的慵懒神态,一个“停”字,巧妙地传达出其内心深处的百无聊赖与思念的困扰。“燕子不归”语带双关,既点明时令,又暗示心上人未归,随后“海棠一夜孤眠”将人与花并置,以花的无主反衬人的孤独,意境凄美。
下阕将视线转向室外。“踏青人散,遗钿满路,雨打秋千”三句,通过强烈的今昔对比,深化了全词的感伤氛围。昔日踏青的热闹繁华,如今只剩下空路、遗钿和冷雨中的秋千,繁华落尽的空寂感扑面而来。结尾“尚有落花寒在,绿杨未褪春遗”,以景结情,既点出暮春时节的余寒与落红,又看到绿杨依然保留着春色,在淡淡的哀愁中,又流露出对即将逝去的春天的一丝留恋与慰藉,使全词哀而不伤,余韵悠长。整首词情致深婉,意象精美,充分体现了梦窗词善于通过景物烘托、细节暗示来抒发内心情感的特色。
创作背景
吴文英,号梦窗,南宋后期重要词人,其词作多深婉雅丽,擅长运用细腻笔触描绘内心情感与眼前景物。这首《朝中措》具体创作年代不详,但从词意来看,应是作于暮春时节。词人通过描绘一位女子在暮春之夜的孤寂与慵懒,以及对春光的留恋,很可能寄寓了自身对时光流逝的感慨,或是借闺怨题材,抒发对人生聚散无常、美好事物难以长久的深沉喟叹。
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