朝中措·灯花挑尽夜将阑

将灯芯挑尽，漫长的黑夜即将过去。她慵懒地斜靠在小巧的屏风旁。一弯清冷的月光透过帘幔缝隙洒进来，如同秋蟾窥视，手臂上玉钏传来的寒意，让人感到阵阵清冷。心中无聊，起身徘徊，香炉里的熏香早已燃尽，只余冷灰，窗外只听得见风吹梧桐叶的干枯声响。还是把满腹的沉思与幽怨，都留到明天，让紧锁的眉头去承受吧。

词牌名《朝中措》：又名《照江梅》《芙蓉曲》。双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。调势平稳中见跌宕，适合表达含蓄、深沉的情感。此调为宋人常用，欧阳修、陆游等均有名作。

意象运用：本词精于意象的选择与叠加。“灯花”、“凉蟾”（月亮）、“炉薰”、“桐叶”等意象，共同营造出秋夜清冷、寂静、漫长的氛围。“钏敲玉臂”的触感细节，更是将内心的孤寒外化，体现了宋词“以物写心”的高超技巧。

情感结构：词作以时间为序，从“夜将阑”写到“明朝”，空间则由室内（屏山、炉薰）延伸到窗外（凉蟾、桐叶），最终回归到人物自身的“眉端”，形成了一个由外而内、由今至明的完整情感闭环，层层递进地揭示了愁思的深重与无可逃避。

• 灯花挑尽：古时用油灯，灯芯燃烧后结成花形，需不时挑动以使灯光明亮。“挑尽”形容独坐时间之久，夜已深沉。
• 阑：残尽，晚。夜将阑，指长夜将尽，天快亮了。
• 斜掩小屏山：指（人）斜斜地倚靠在绘有山水景物的屏风旁。形容姿态慵懒、心绪不佳。
• 凉蟾：指月亮。古代神话传说月中有蟾蜍，故称月亮为“蟾”。凉蟾，形容月光清冷。
• 窥幔：透过帘幔缝隙看进来，形容月光若隐若现。
• 钏：用珠子或玉石等串起来做成的镯子。
• 敲玉臂生寒：手臂上的玉钏碰触肌肤，感到一阵冰凉。暗示女子因孤寂而感到身心俱寒。
• 无绪：没有情绪，精神恍惚，百无聊赖。
• 炉薰烬冷：香炉里的熏香已经烧成了灰烬，完全冷却。暗示夜已深，人未眠，时间流逝。
• 桐叶声干：风吹梧桐叶发出干枯的声音。秋天叶干，声音脆而响，反衬夜的寂静和人心里的空寂。
• 分付眉端：交付给眉头。指把所有的愁思都凝聚在眉头上。

这首《朝中措》是一首典型的闺怨词，但格调清雅，情感真挚。我们仿佛看到这样一个画面：一个漫长的秋夜即将过去，一位女子独自对灯，枯坐到天明。她挑尽了灯花，百无聊赖地斜靠在屏风上。清冷的月光透过帘缝照进来，手上的玉钏冰得她手臂生寒。她想摆脱这种情绪，起身徘徊，却发现香炉已冷，只听得窗外干枯的桐叶在风中沙沙作响，更添几分凄凉。这一夜的思绪、满腔的幽怨，她无力排解，也无法倾诉，最后只能无奈地想：算了，还是把这些沉重的愁思，都留到明天，让眉头去承受吧。

词中最为人称道的是其细腻的心理刻画。从外在的动作（挑灯、斜倚、起身）到内在的感受（生寒、无绪、沉思幽恨），再到最终的心理活动（分付眉端），将一位敏感、多情、孤独的女性形象刻画得入木三分。尤其是结尾，不说愁有多深，只说把它交给眉头，将无形的愁绪化作了有形的表情，生动而含蓄，给读者留下了广阔的想象空间，使得全词虽然意境清冷，却有一种动人心魄的艺术魅力。

这首词以细腻的笔触，刻画了一位独处女子在秋夜将阑之时的孤寂与愁思。上片通过“灯花挑尽”、“斜掩小屏山”两个细节，直接点出人物彻夜未眠、慵懒无聊的情态。接着借“凉蟾窥幔”的拟人手法，与“钏敲玉臂生寒”的触觉感受，从内外两个角度渲染了环境的清冷，以及人物内心难以名状的寒意。下片进一步深化这种孤寂感。“起来无绪”四字，是整夜煎熬后身心状态的总结。“炉薰烬冷”写室内物象的冷却，暗喻心灰意冷；“桐叶声干”写室外声响的干枯，以声衬静，更显夜的死寂。结句“都把沈思幽恨，明朝分付眉端”是全词的灵魂所在，将无形的“沉思幽恨”具象化，欲将其暂且搁置，却又深知它终将凝结于眉间，无法排解。这种对愁绪的无奈与妥协，使词的情感张力达到了高潮，读来余韵悠长，令人动容。

张抡，字才甫，南宋开封（今属河南）人。其词多写山水景物，风格清雅秀丽。这首《朝中措》具体创作时间不详。从词中“凉蟾”、“桐叶声干”等意象来看，描写的是秋天的夜晚。词作很可能描绘了一位闺中女子（或词人自喻）在漫长秋夜中因孤寂而辗转难眠，最终将愁思寄予明日的细腻心理过程，反映了宋代文人词作中常见的伤春悲秋、孤寂幽怀的主题。