朝中措·当年弹铗五陵间

当年我像冯谖一样弹着剑柄豪游于五陵地区，所到之处万人瞩目。雪天打猎，飞箭如流星般迅疾；春日游赏，鲜花簇拥着华丽的马鞍。如今飘零流落到此地，已成天涯倦客，面对大海，容颜苍老。多亏江南的苏小，在酒樽前嗔怪我身着青衫（官职卑微）。

1. 词牌《朝中措》：词牌名，又名《照江梅》《芙蓉曲》等。双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。此调始见于北宋欧阳修词，宋金元词人常用此调抒怀写景。 2. 冯谖弹铗：典故出自《战国策·齐策四》。冯谖为孟尝君门客，起初不受重视，他三次倚柱弹剑而歌：“长铗归来乎，食无鱼！”“长铗归来乎，出无车！”“长铗归来乎，无以为家！”。孟尝君一一满足其要求。后冯谖为孟尝君营就三窟，使其为相数十年无纤介之祸。此典常用来表示怀才不遇、希望得到赏识或改善待遇。 3. 五陵年少：五陵为汉代帝王陵墓所在地，汉朝曾迁徙天下豪富之家于此，后世遂以“五陵”代指豪门贵族聚居之地。“五陵年少”即指京都里豪侠富贵的子弟。唐诗中常见，如白居易《琵琶行》：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。” 4. 青衫司马：源自唐代白居易《琵琶行》中的诗句“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”白居易时任江州司马，官阶为从九品，着青色官服。后“青衫司马”成为失意文士或官职卑微者的代称。本词“青衫”即用此意，感慨自身沦落不遇。

• 弹铗：弹击剑柄。典出《战国策·齐策四》，冯谖客孟尝君处，曾三次弹铗而歌，要求更好的待遇。此处借指自己早年豪游、寻求入仕机会的经历。
• 五陵：指汉代五个皇帝的陵墓，即长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵，位于长安附近。汉时迁徙豪杰名家至此，后人因以“五陵”代指豪门贵族聚居之地，也借指京都繁华之地。
• 雕鞍：雕绘有花纹的马鞍，代指华美的坐骑。
• 天涯倦客：漂泊在外、已经疲倦的旅人，此为作者自指。
• 海上苍颜：指在海边（此时作者在江南一带）苍老的容颜。
• 江南苏小：即南齐时钱塘名妓苏小小，此处借指作者在江南结识的歌妓或知己。
• 青衫：古代官职低微者所穿的青色官服。唐代白居易《琵琶行》有“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”之句，后世常以“青衫”指代官职卑微或仕途失意之人。

这首词是宋代词人朱敦儒晚年流落江南时的作品，是他对自己一生从豪放到飘零的总结。 开头“当年弹铗五陵间”，用了冯谖的典故，生动地勾勒出词人年轻时在京城一带的交游生活，那时的他意气风发，走到哪里都引人注目。接着两句“雪猎星飞羽箭，春游花簇雕鞍”，通过具体场景的描写，进一步渲染了当时生活的豪迈与惬意，飞箭如星，鞍马簇花，画面感极强。 但下片“飘零到此”一转，情绪急转直下。金兵南侵，宋室南渡，词人也不得不离开故土，成为“天涯倦客”，面对大海，容颜老去。这种巨大的落差，正是那个动荡时代无数文人命运的缩影。 最后两句，词人笔锋再转，写到了眼前的一位女子——江南苏小。她在酒宴前，并没有安慰他，反而“怪我青衫”，责怪他为何还穿着低微的官服。这句写得极妙，表面是嗔怪，实则包含了多层含义：既有对词人怀才不遇的同情，也有对他早该飞黄腾达的期许，更可能隐含了对他当年豪放生活不再的惋惜。这一笔，让整首词在沉痛中，又透出一丝来自知己的温暖，使情感表达更加细腻、复杂。整首词对比鲜明，情感跌宕，用典贴切，是朱敦儒后期词作的佳作。

这首词以今昔对比的手法，深刻地表现了词人晚年漂泊流落的悲慨。上片起笔豪迈，以“当年”领起，追忆往昔在京都的豪游生活。“弹铗”用典，既显其豪客身份，又暗含怀才待沽之意。“行处万人看”极写其当年风采之盛。接着以“雪猎星飞羽箭，春游花簇雕鞍”两句工丽的对偶，具体描绘了冬夏两季的游乐盛况，场面壮阔，意气风发。下片陡然转折，“飘零到此”四字如断崖飞瀑，将读者从繁华的回忆拉回到冷酷的现实。“天涯倦客，海上苍颜”八字，凝练地刻画出词人长期漂泊、身心俱疲的潦倒形象，情感沉痛。结尾两句，笔锋再转，写与江南歌妓苏小的相遇。“怪我青衫”一句，既是通过苏小之口嗔怪其官职低微（实则暗含对其才华未展的惋惜），又是词人自嘲与自伤。在苍凉的背景上，这一丝来自底层的温情，更反衬出词人境遇的凄凉与内心的孤独。全词语言凝练，对比强烈，情感跌宕起伏，富有感染力。

朱敦儒生活在两宋之交，早年生活豪放浪漫，以清高自许，屡辞官职。后逢靖康之变，金兵南侵，他被迫离开中原，南下避乱，辗转于江南各地。这首《朝中措》应是其晚年流落江南时所作。词人通过追忆早年在京洛（五陵）地区的豪游生活，与眼前漂泊天涯、容颜苍老的境况形成鲜明对比，抒发了深沉的家国兴亡之感和身世飘零之痛。结尾借用白居易《琵琶行》的典故，表达了对自己沦落不遇的感慨，以及对眼前知己（苏小）理解自己的感激之情。