朝中措

杨花纷乱飞舞，仿佛要与云彩纠缠在一起，春天的光景令人感到悲凉和辛酸。更何况院落里还下着凄冷的雨，江南之地只有春日的寒意。黄莺啼叫得有气无力，燕子也慵懒倦怠，蜜蜂和蝴蝶都失去了活力，褪去了色彩，这一切都只能随意地看着，白白地度过这春光。并非是（我）无情无绪，刻意做出这副模样，童仆啊，暂且放下行装，让我在此停留安歇吧。

1. 词牌《朝中措》： 原为唐教坊曲名，后用为词牌。又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。其调名本意即指在朝为官之人的仪表与法度，但后世词人多借其抒发个人情志。此调句式长短错落，适合表达委婉、含蓄或略带感伤的情绪。

2. 作者吴潜： (1195—1262) 字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。南宋后期重要的政治家、文学家。他关心国事，力主抗金，具有卓越的军事才能和政治远见。其词风激昂凄劲，有感时伤事、报国无门的悲愤，也有描写山水、寄情林泉之作。他的作品在宋词史上占有一定地位，尤其是一些感怀国事的词作，情感深沉，气魄较大。

3. 意象的运用： 本词集中运用了暮春的典型意象，如“杨花”、“莺”、“燕”、“蜂”、“蝶”。这些意象通常象征着春天的繁荣和生机，但词人通过“撩乱”、“残”、“懒”、“慵”、“褪”等词的修饰，使其呈现出相反的衰败、凋零之感。这种“以乐景写哀情”的反衬手法，更加突出了词人内心的悲凉和对美好事物消逝的无奈。

4. “奚奴”典故与文化： “奚奴”一词，原指来自北方奚族的奴仆，后逐渐成为奴仆、童仆的通称。在古代文学作品中，主仆一同出行是常见场景，而吩咐童仆（如“且放安单”）的细节，往往能侧面烘托出主人公的心理活动与处境。这里，这一细节生动地表现了词人漂泊无定、疲惫欲止的状态，使情感表达更加细腻真实。

• 杨花：指柳絮。
• 撩乱：同“缭乱”，纷乱，杂乱。
• 与云干：与云彩相关、纠缠。形容柳絮飞舞之高之乱，仿佛要碰到云彩。
• 春事：春天的景物、景象，也指农事或春天的气息。
• 可悲酸：令人感到悲伤和心酸。
• 雨荒：指雨水过多，使景物显得荒凉、冷落。
• 莺残燕懒，蜂慵蝶褪：形容莺、燕、蜂、蝶等春天的生灵都失去了活力，显得残败、慵懒、困倦、褪色。比喻春光逝去，生机不再。
• 谩等闲看：随意地、白白地看着（这一切）。谩，通“漫”，随意、徒然。等闲，随便、寻常。
• 不是无情描貌：并非是我故意要摆出这副无精打采、冷漠的样子。描貌，描摹样子，此处指表现出来的神态。
• 奚奴：本指女奴，后多泛指奴仆、童仆。
• 且放安单：暂且安置行囊，住下来。安单，指行脚僧人在寺院挂单投宿，此处引申为停留、歇息。

这首《朝中措》是宋代词人吴潜的一首感春伤怀之作。全词通过细腻的观察和深刻的感受，将外在的春寒之景与内在的悲凉之情完美融合，展现了词人复杂的心境。

上片写景起兴，奠定悲凉基调。 开篇“杨花撩乱与云干”，描绘了柳絮漫天飞舞、纷乱无章的景象，一个“撩乱”不仅写景，更透露出人心绪的不宁。紧接着“春事可悲酸”直接点题，指出这春天的光景令人心酸。随后“况是雨荒院落，江南但有春寒”，用“况是”一词递进，加强了这种悲凉感。院落里雨水成“荒”，本应温暖的江南却只剩下无尽的“春寒”，这里的“春寒”既是自然气候，更是词人心理上感受到的冷落与寒意，暗示了其政治处境的艰难。

下片托物言情，抒发身世之感。 “莺残燕懒，蜂慵蝶褪”，词人将目光投向那些春天的生灵。用“残、懒、慵、褪”四个字，精准地捕捉到了暮春时节动植物的衰败状态。这不仅仅是写景，更是词人自我形象的投射——理想破灭后的消沉、疲惫与心灰意冷。“谩等闲看”则表达了一种无力回天的无奈，只能眼睁睁地看着这一切消逝。最后两句“不是无情描貌，奚奴且放安单”，是全词的点睛之笔。词人仿佛在辩解：我并非生来冷漠无情，摆出这副消沉的模样，而是因为这周遭的环境和自身的遭遇使然。于是，他吩咐随行的童仆放下行囊，暂且在此地歇息。这一细节，将一位漂泊在外、身心俱疲的失意者形象刻画得淋漓尽致，使读者能深切感受到他渴望停下脚步、寻求片刻安宁的内心需求。

总而言之，这首词短小精悍，却内涵丰富。它不直接言及政治，却处处透着政治的寒意；它不直白诉苦，却句句饱含人生的苦涩。吴潜以其高超的艺术技巧，将个人命运与自然景象紧密相连，创造出情景交融的意境，使得这首词具有了超越时代的艺术生命力，读来令人动容。

这首词以“春寒”为基调，通过描绘一幅凄清冷落的江南暮春图，抒发了词人深沉的悲春之情和身世之感。上片开篇“杨花撩乱与云干”写景，杨花飞舞，本是暮春常见之景，但着一“撩乱”和“与云干”，便赋予了这景象一种纷扰、动荡的意味，仿佛词人纷乱的心绪。“春事可悲酸”则直抒胸臆，奠定了全词悲凉的基调。接着“况是雨荒院落，江南但有春寒”，进一步用连绵的冷雨和袭人的寒意，加深了这种凄苦的氛围，一个“但”字，强调了江南留给词人的唯有这无尽的春寒，而非温暖与生机。下片“莺残燕懒，蜂慵蝶褪”，连用四个极具表现力的词语，将暮春时节鸟虫的无力、凋残状态刻画得淋漓尽致，这既是眼前实景，也是词人自身精神状态的外化——心灰意懒，百无聊赖。“谩等闲看”看似说随意地看着这一切，实则是无奈之语，面对春光逝去、生机凋零，自己却无力挽回，只能任其流逝。结尾“不是无情描貌，奚奴且放安单”，笔锋一转，由外而内。词人自我剖白，自己并非天生冷漠、故作无情之态，而是因为这环境、这遭遇实在令人意兴阑珊。最后吩咐童仆放下行装，暂且安顿，透露出一种疲惫不堪、想要停下漂泊脚步的渴望。全词情景交融，语言凝练，情感真挚而深沉，将政治失意与人生感喟完美地融入暮春景色之中，具有极强的艺术感染力。

吴潜是南宋后期的著名政治家、词人，他一生力主抗金，力图恢复，但仕途坎坷，屡遭贬谪。这首《朝中措》很可能作于他仕途失意、羁旅江南之时。词中描绘的“江南春寒”景象，以及透出的悲凉、无奈与疲惫之感，正是他政治上受挫、抱负难展，流落他乡时复杂心绪的写照。通过对暮春时节萧瑟景物的描绘，寄寓了词人对国家时局的忧虑、个人身世的感伤以及宦海浮沉的厌倦。