嘲伛偻人

拄着拐杖时，身体弯曲得像“乃”字；拿起笏板时，样子又像“及”字。顶着风冒着雨前行，脸上被吹得干涩，额头却被雨水打湿。穿着衣服坐在床上，肚子觉得宽松，后背的皮肤却因为佝偻而绷得紧紧的。城门虽然有那么高，但自己还是习惯性地匍匐着身子进去。

嘲趣诗：中国古代诗歌的一种类别，多以诙谐、幽默、调侃的笔调描写人物、事物或社会现象。它并不一定带有强烈的讽刺意味，有时仅仅是捕捉生活中的趣味瞬间，引人发笑。宋代是嘲趣诗较为发达的时期，与当时文人雅士追求生活情趣、市民文化兴起的背景有关。

篆书字形入诗：诗中“拄杖欲似乃，播笏还似及”两句，借用篆书“乃”和“及”的字形来比喻人物的姿态。这种方法体现了汉字象形特征与诗歌形象思维的融合，是古诗中一种别致的修辞手法。

伛偻：指腰背弯曲，即驼背。常用来形容年老或身体有残疾的人。

• 拄杖欲似乃：形容驼背的人拄着拐杖时，身体弯曲的形状很像篆书的“乃”字。
• 播笏还似及：“播笏”即“插笏”，指把笏板插在腰带上。形容驼背的人插笏时的姿态，像篆书的“及”字。
• 面干顶额湿：迎着风走，脸被吹干，但低着的额头（头顶）却淋着雨，形象地描绘了驼背者前倾的身姿。
• 肚缓脊皮急：因为身体蜷缩，腹部感觉松弛、宽松，而背部的皮肤则因弯曲而被拉扯得紧紧的。
• 故自匍匐入：“故自”意为仍然、还是。因为长期佝偻，形成了习惯，即便城门很高，也本能地像匍匐一样低头弯腰进入。

这首诗是对一位驼背者生活片段的“素描”。第一句，诗人用书法中的字形作比，让我们仿佛看到了一个身体几乎弯成九十度、拄着拐杖和插着笏板的老人形象，这个比喻非常传神，让人过目不忘。第二句写他在风雨中，因为身体前倾，脸迎着风雨被吹得发干，而低下去的头顶却积满了雨水，这个细节真实而有趣。第三句写他在家休息时的矛盾感受，躺着或坐着时，肚子那里觉得衣服宽松，后背却因为弯曲而绷得紧紧的。最后一句是全诗的高潮，也是笑点的集中体现：城门明明很高，直着身子就能过去，但他因为常年弯腰，已经形成了习惯，还是像爬行一样低着头进去。这种惯性动作与环境的不协调，制造出了强烈的喜剧效果。整首诗没有直接评论，只是通过四个场景的白描，就将一个生动、立体的驼背者形象呈现在我们面前，让人在笑过之后，也能体会到诗人对生活细致入微的观察。

这首诗以极其生动、形象且幽默的笔触，勾勒出一位驼背者的日常形态。全诗紧扣“伛偻”这一特点，运用了丰富的比喻和细节描写。开篇以“乃”和“及”两个篆字的形态来比拟人物拄杖和插笏的动作，既形象又新颖，体现了汉字与生活的巧妙联系。中间两联通过对风雨中行走和坐卧时身体感受的描写，进一步强化了人物体态的特殊性，“面干顶额湿”“肚缓脊皮急”这两组矛盾的感觉，精准地捕捉到了佝偻带来的身体失衡与不适。结尾通过“城门尔许高”与“故自匍匐入”的对比，产生强烈的幽默感，因为长期驼背，即便面对足够高的城门，身体仍保持着习惯性的前倾姿态，这种细节既让人忍俊不禁，又隐含着一丝对人物处境的怜悯。全诗语言俚俗风趣，观察细致入微，是宋代嘲趣诗中的佳作。

这首诗的作者不详，为宋代流传的一首民间嘲趣诗。宋代城市经济繁荣，市民文化兴起，出现了许多反映市井百态、带有诙谐幽默色彩的诗歌。这类诗歌常以夸张、比喻的手法描摹人物的外貌或动作特征，带有善意的调侃或戏谑。此诗便是针对“伛偻人”（即驼背者）的形象进行生动刻画，反映了当时社会生活中对特殊人群的观察以及民间诗歌的趣味性。