采桑子

相逢没有多久便又相互离别，这种遗憾实在难以与寻常别恨等同。细雨蒙蒙，一片离愁弥漫在醉眼之中。明天就要踏上远行之路，那路途遥远如在云霄之外，想要再相见恐怕再无机会。满袖仿佛带着仙风，只能空自托付那双双飞凫，权当作传递音信的信鸿。

1. 词牌《采桑子》：又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵，句式灵活，宜于抒写婉约细腻的情感。
2. 用典“双凫”：出自《后汉书·方术传·王乔》，记载王乔有神术，每月初一、十五自县诣朝，帝怪其来数而不见车骑，密令太史伺望之，言其临至，辄有双凫从东南飞来。后世以“双凫”代指地方官或仙人踪迹，此处李之仪反用其意，虽友人如仙，却无法真的托凫传书，倍增惆怅。
3. 虚实结合手法：上片“细雨蒙蒙”为实景，“离愁醉眼中”化虚为实，将无形离愁具象化；下片“去路云霄外”为虚写，极言遥远，后以“空托”作结，虚实相映，深化了可望而不可即的无奈。
4. 李之仪与苏轼的交谊：李之仪为苏轼门人，二人交谊深厚。苏轼屡遭贬谪，李之仪亦受牵连，长期流离。其词中常流露出对人生聚散的深刻体悟，与这段经历密切相关。

• 相逢未几还相别：相聚不久就又分离。未几，没有多久。
• 此恨难同：指这种离别的遗憾不同于一般的离愁别恨，极言其深刻、独特。
• 细雨蒙蒙：形容雨丝细密，渲染离别时凄迷的氛围。
• 离愁醉眼中：离别的愁绪融入醉眼之中，既指酒后之眼，也指因愁绪而目光迷离。
• 明朝去路云霄外：明天离去的道路远在云霄之外，形容路途遥远、缥缈。
• 欲见无从：想要再见（对方）却没有办法。
• 满袂仙风：衣袖里满是仙风，此处形容友人气质超脱如仙人，或喻指离别时风清气爽，暗含对友人的赞美与不舍。
• 空托双凫作信鸿：只能空自将双飞的野鸭托付为传递书信的鸿雁。双凫，成对的野鸭，此处借指友人所乘之舟或远去的身影，亦暗用“王乔双凫”典故，喻指友人如仙人般远行；信鸿，传信的鸿雁。

这首《采桑子》是李之仪抒写离愁别恨的经典之作。全词以“相逢”与“相别”的强烈对比开篇，“未几”二字道尽欢聚之短，“难同”则凸显此恨之深，非寻常离别可比。上片在细雨蒙蒙的景致中，词人借“醉眼”将离愁外化，眼中所见、心中所感交织成一片迷惘。下片笔锋一转，由眼前推向未来，“明朝去路云霄外”以夸张手法勾勒出别后距离之遥远，“欲见无从”四字斩钉截铁，写尽重逢无望的绝望。结尾处“满袂仙风”既是对远行人的赞美，也暗含对超凡脱俗境界的向往，而“空托双凫作信鸿”则将全词情感收束于空灵与无奈之间——明知托付是空，却仍要托付，此中深情，更显执着。整首词在结构上由实入虚，由景入情，语言凝练，意境深远，既有婉约词的柔美，又因用典和夸张而显清劲，是李之仪词风成熟时期的佳作。学习时需重点关注其情景交融的手法、典故的巧妙化用以及情感层层递进的脉络。

这首词以“相逢未几还相别”开篇，直抒胸臆，点出聚散无常之痛。“此恨难同”将离愁升华为独有之恨，别具一格。上片借“细雨蒙蒙”的自然之景烘托内心凄迷，“一片离愁醉眼中”以“醉眼”写愁，虚实相生，情与景融。下片“明朝去路云霄外，欲见无从”以夸张手法极写相隔之遥、相见之难，将别后的渺茫推向极致。末两句“满袂仙风，空托双凫作信鸿”，用典自然，“仙风”暗赞友人风姿，“双凫”既应和“仙”字，又暗含无奈——明知托付无果，却只能以此寄托相思，将深沉之情寓于空灵之语，余韵悠长。全词语言清丽，情感跌宕，既有离别的沉痛，又有超脱的想象，体现了李之仪词婉约中见深挚的特点。

李之仪一生仕途坎坷，曾因苏轼案牵连而被停职、羁管，与友人、亲人常聚少离多。这首《采桑子》当是词人于某次短暂相聚后，即将与友人（或亲人）离别时所作。词中“相逢未几还相别”正点出聚散匆匆之情，而“明朝去路云霄外”则暗示对方或自身将远赴他乡，前途渺茫。结合李之仪晚年流寓当涂、太平州等地的人生经历，此词或作于其羁旅漂泊之际，借细雨之景、离愁之情，抒发对人生际遇的无奈与对故人的深切眷恋。