捕鱼图歌

贫穷人家捕鱼多用罾这种小渔具，富贵人家捕鱼则多用大网。

贫穷人家比不上富贵人家获利丰厚，一张大网下去能捕到数丈长的大鱼。

江边野花盛开，夹岸而生，江水幽深，此时一尺长的鱼就像一寸黄金那样珍贵。

江岸太高，罾太小，拉也拉不上来，渔夫的歌声悲哀呜咽，使人听了愁绪满怀。

家家户户都到江边卖鱼，大船小船数也数不清。

大船捕的鱼多，能卖好多钱；小船却整天悠悠荡荡，从早到晚忙碌不停。

我这个长沙游子思念故乡，怎能安然坐在江边观赏江水呢？

买鱼沽酒，对着明月独酌，我虽然不善饮酒，也勉强举起酒杯。

我家住在海子桥西，宫中使者送来的鱼长得比筷子还长。

周围的百姓都没见过这样的鱼，我不忍心独自品尝，便倚着栏杆将鱼放归江中。

我这一生的兴致本不在于吃鱼，展开这幅捕鱼图看看就已经很满足了。

没有家业又有什么值得追问的呢？只愿天下百姓都能共享鲜美的鱼肉。

李东阳（1447-1516），明代著名文学家、政治家，字宾之，号西涯，湖广茶陵（今湖南茶陵）人。

茶陵诗派：明代成化、弘治年间以李东阳为代表的诗歌流派，因李东阳为湖南茶陵人而得名。

台阁体：明代前期以"三杨"（杨士奇、杨荣、杨溥）为代表的诗歌风格，内容多为歌功颂德、粉饰太平，风格雍容华贵但缺乏真情实感。

歌行体：古代诗歌体裁之一，句式灵活，可长可短，通常用七言，押韵较为自由，适合叙事抒情。

题画诗：题写在画作上的诗歌，或根据画作内容创作的诗歌，是中国传统诗画结合的艺术形式。

罾：古代一种方形渔网，四角用竹竿支撑，使用时将网撒入水中，待鱼入网后拉起。

海子桥：位于北京积水潭附近，元代称积水潭为海子，明代沿用此称。

中使：宫廷中派出的使者，通常代表皇帝或后宫。

赤子：原指初生的婴儿，后引申为百姓、子民。

长沙：李东阳祖籍为湖广长沙府茶陵州，此处以长沙指代故乡。

• 罾（zēng）：一种用木棍或竹竿做支架的方形渔网，通常用于浅水区捕鱼，是贫苦渔民常用的渔具。
• 扳：拉、扯的意思，此处指拉网收鱼。
• 江浦：江边的码头或水边地带，是渔民卖鱼的地方。
• 长沙游子：李东阳自称。李东阳祖籍湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵），此处以"长沙"指代故乡。
• 安得：怎能、如何能够。
• 沽酒：买酒。
• 觞（shāng）：古代盛酒的器具，此处指酒杯。
• 海子桥：位于北京城内，李东阳在京师的住所附近。
• 中使：宫中派出的使者，代表皇帝或宫廷。
• 馈（kuì）：赠送。
• 箸（zhù）：筷子。
• 放教去：放它离去，指将鱼放生。
• 赤子：本指婴儿，此处指百姓、人民。
• 鲜腴（yú）：鲜美的鱼肉。鲜指鲜鱼，腴指肥美的肉。

《捕鱼图歌》是明代茶陵诗派领袖李东阳的代表作之一，这首诗以一幅捕鱼图为切入点，展现了诗人对社会现实的深刻观察和对民生疾苦的深切关怀。

诗歌开篇即以强烈的对比揭示社会贫富差距。贫家用"罾"，富家用"网"，不仅是渔具大小的区别，更是经济实力的悬殊。"一网得鱼长数丈"与贫家劳作的艰辛形成鲜明对比，诗人以冷静的笔触描绘了当时社会的不平等现实。

在描写渔民生活时，诗人先以"江花夹岸江水深"描绘美丽的自然环境，又以"尺鱼如寸金"强调鱼类的珍贵，但随即转折，"岸高罾小扳不足"，贫苦渔民面对高高的江岸和狭小的渔具，只能发出"哀咽"的歌声。这里的"愁人心"既指愁渔民之心，也指愁观画者之心，体现了诗人的同情心。

诗人由画及己，从渔民的漂泊联想到自己的处境。"长沙游子思故乡"一句，直接点出诗人的思乡之情。作为长期在京师任职的官员，李东阳虽身居高位，却始终保持着对故乡的眷恋。他"买鱼沽酒对明月"，试图借酒消愁，却"不饮强举觞"，更显孤寂。

诗中最能体现诗人品格的是"中使馈鱼"一段。宫中送来的鱼"长比箸"，十分珍贵，但诗人想到"居民未识"，不忍心独享，便"自倚阑干放教去"，将鱼放生。这一细节展现了诗人仁爱宽厚、与民同乐的情怀。

诗歌结尾，诗人升华主题，提出"无家无业岂足问，但愿四海赤子同鲜腴"的理想。这不仅是诗人个人的愿望，更体现了儒家"达则兼济天下"的思想。诗人超越了一己之得失，将目光投向天下百姓，希望所有人都能过上丰衣足食的生活。

从艺术手法上看，这首诗运用了对比、衬托、情景交融等多种手法。贫富对比贯穿全诗，以乐景写哀情，以哀景写愁情，层层递进，最后升华到忧国忧民的高度。语言质朴自然，不事雕琢，体现了李东阳反对台阁体浮华文风、主张真情实感的文学主张。

《捕鱼图歌》不仅

《捕鱼图歌》是一首七言歌行体诗，全诗二十四句，可分为四个层次。

第一层（前四句）：通过对比手法，展现贫富渔民的差异。"贫家捕鱼多用罾，富家捕鱼多用网"，以"罾"与"网"的对比，暗示了贫富差距。"一网得鱼长数丈"与贫家形成鲜明对照，揭示了当时社会的不平等现象。

第二层（第五至八句）：描写渔民劳作的艰辛。"江花夹岸江水深，此时尺鱼如寸金"描绘了美好的自然环境和鱼类的珍贵，但"岸高罾小扳不足"转折，写出贫苦渔民劳作的艰难，"渔歌哀咽愁人心"以声传情，充满了对底层人民的同情。

第三层（第九至十六句）：由渔民生活过渡到诗人自身。"大船鱼好多得钱，小船悠悠竟朝暮"再次对比贫富，随后笔锋一转，"长沙游子思故乡"，诗人由观画而触发乡愁。"买鱼沽酒对明月，我虽不饮强举觞"表现了诗人借酒消愁的孤寂心境。"中使馈鱼长比箸"写出自己虽享有富贵，却"自倚阑干放教去"，体现了诗人不忍独享、心系百姓的情怀。

第四层（最后四句）：升华主题，点明主旨。"吾生有兴不在鱼，披图见画已有余"表明诗人观画的真正目的不在鱼本身。"无家无业岂足问，但愿四海赤子同鲜腴"是全诗的点睛之笔，诗人超越个人得失，表达了希望天下百姓都能安居乐业的博大胸怀。

全诗语言质朴自然，情感真挚深沉，体现了李东阳"文主于理，诗主于情"的文学主张，也展现了茶陵诗派关注现实、关心民生的创作特色。

李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，明代中叶重臣、文学家，茶陵诗派的核心人物。天顺八年进士，官至礼部尚书兼文渊阁大学士，立朝五十年，柄国十八载。

此诗是李东阳在京师任职期间所作。作为一位长期漂泊异乡的游子，李东阳虽身居高位，却始终怀有深切的思乡之情。诗中"长沙游子思故乡"一句，直接表达了诗人对故乡湖南的眷恋。明代成化、弘治年间，李东阳主持文坛，倡导诗学，反对台阁体的浮华空洞，主张诗歌应抒发真情实感。

《捕鱼图歌》是一首题画诗，诗人展开一幅描绘渔民捕鱼场景的画卷，由画及景，由景及情，由情及理，层层递进。诗中既描写了贫富渔民生活的差异，也抒发了自己虽身居高位却心系故乡、关怀民生的情怀。