避暑江渎祠池

溪水清浅，只能容纳下短短的船篙。小船轻轻移动，才发觉原来河岸是如此漫长。
烟雾笼罩着茂密的芰荷与荷叶，霞光映红了挂满果实的荔枝房。
歌妓舞女们的技艺层层叠叠，如同参差的挝鼓声；杯中的酒水带着凉意，身旁的仆人一次次地送来美酒。
就在这里避暑酣然而醉吧，那些官场上的俗事，又怎能妨碍到我的心情呢？

1.宋祁：北宋文学家、史学家，字子京，与兄宋庠并称“二宋”。他学识渊博，曾与欧阳修等合修《新唐书》，其诗词语言工丽，描写生动，因《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句而得“红杏尚书”之称。
2.江渎祠：古代祭祀长江之神的祠庙。自秦朝以来，国家祭祀名山大川，长江被尊为“江渎”，与黄河（河渎）、淮河（淮渎）、济水（济渎）并称“四渎”。成都的江渎祠是历代祭祀长江的重要场所。
3.荔支房：即荔枝。在古代文学中，常用“房”来形容果实的外形，如“莲房”。此处不仅点明了夏日时令，也带有蜀地的地域特色。
4.参挝鼓：古代的一种鼓乐技艺。汉末文学家祢衡曾作《渔阳参挝》，鼓声悲壮，音节绝妙。后世用以指代富有节奏和变化的鼓点，这里用来形容宴会上歌舞音乐的热闹非凡。

这首诗是宋祁夏日避暑时的即兴之作。首句写溪水很浅，船篙显得短，但正因为水浅，船行缓慢，才让人有时间细细品味岸边的景色，生出“岸长”的错觉，这是一种细腻的心理体验。接着，诗人将视线投向岸边：茂密的荷塘笼罩在朦胧的水汽中，红艳的荔枝挂满枝头，仿佛被晚霞烤热了。这两句不仅对仗工整，而且将视觉与触觉（霞热）联通，极具感染力。
下半部分转向宴饮场景。酒席上，歌舞技艺高超，如同参差的鼓点般引人入胜；酒杯清凉，侍者不停地斟酒，足见主人的热情。在这样惬意的环境中，诗人不由地想要大醉一场，逃避暑热，同时也在结尾发出感慨：那些烦人的官场事务，怎么能妨碍我此刻享受清凉与快乐呢？这既是对眼前生活的满足，也流露出文人士大夫在公务之余，渴望回归自然、放松身心的普遍情怀。整首诗由景入情，语言清新明快，情感真挚自然，读来如在画中游。

这首诗以游踪为序，描写了夏日避暑的闲适之情。首联“溪浅容篙短，舟移觉岸长”从近景入手，通过“溪浅”与“岸长”的对比，生动地刻画了泛舟池上的悠然自得。颔联“烟稠芰荷叶，霞热荔支房”转而描写岸上景色，荷塘烟雾缭绕，荔枝红艳似火，一“烟”一“霞”，一静一动，色彩对比鲜明，极具画面感，点明了季节与地点。颈联“技叠参挝鼓，杯寒十馈浆”由景及人，描写宴饮之乐，歌舞繁盛，美酒频仍，烘托出热烈的避暑氛围。尾联“便成逃暑醉，官事底相妨”直抒胸臆，在沉醉中忘却官场琐事的烦恼，表现了诗人率性而为、追求适意的性情。全诗语言精丽，对仗工整，情景交融，展现了宋祁作为西昆体后期代表诗人注重辞藻、善于状物的特点。

宋祁是北宋著名文学家、史学家，曾任翰林学士、工部尚书等职。他生活在北宋相对承平的时期，文风绮丽，喜好游宴。此诗应作于他在成都为官期间。江渎祠位于成都，是当时的名胜。夏日酷热，宋祁与友人同游江渎祠旁的池塘，避暑纳凉，观赏池中荷花与岸边荔枝，并伴有歌舞酒宴，遂写下这首诗，表达了对官场俗务的暂时超脱和对闲适生活的享受。