罢摄官后将还旧居，留辞李侍御

如今漂泊江海成为客子，在风波中失去了依托。
高洁的志向已经辜负，做个小官的计划也未能实现。
屡次承蒙各位公卿推荐，频频担任卑微的县尉之职。
离开是因为像玉石一样刚烈不愿同流，归来是为像采集葑菲一样不嫌弃微才。
州县官职如今何在？渔樵生活也与我相违。
故乡的桃李沐浴着月光，重新穿上隐士的薜荔女萝之衣。
曾驾车持节承担朝廷重任，也曾运用兵法解除贼兵围困。
民间歌谣流传为官风范，天象云气助长军威。
像白雪般高洁的诗篇合乎韵律，青春年华在礼部考场扬名。
率领军队横吹乐器声动天地，挥笔疾书捷报频传。
绿草映衬着军营翻新绿，飞花临近军事文书飞舞。
整个吴地争相转战，猖狂的敌寇惊惧我方谋略。
回忆昨日奔赴重要使命，临时却废弃了高雅的生活。
世俗之人应当不会满意，静修之士或许会加以讥讽。
世道艰难懒于奔走钻营，时局清闲喜欢放归自然。
像潘岳一样悲叹白发早生，如谢灵运般喜爱山水清辉。
我如樗木般无用被弃置，亲朋故旧的踪迹已渐稀少。
独自忧愁看着五柳先生般的田园，无事时掩上双门。
世间拖累使我多行路途，余生志向朝向钓鱼的石矶。
船榜连接着碧绿的溪水，羡慕临水田地的肥沃。
旅居饮食感伤如飘转的草梗，隐居山岩回忆采薇的伯夷叔齐。
悠然自得独自归去，回头遥望曾经的旌旗。

1. 唐代官职制度：县尉为九品下阶基层官员，诗人多次担任此职反映中下层文人生存状态
2. 典故化用技巧：诗中密集使用《诗经》《庄子》、历史人物典故，体现唐诗“无一字无来处”特点
3. 对仗艺术：全诗五言排律严守对仗，如“去缘焚玉石”对“来为采葑菲”，“草映翻营绿”对“花临檄羽飞”
4. 意象系统构建：通过“白云/黄绶”“桃李/薜萝”等对立意象群，形成仕隐矛盾的艺术张力
5. 安史之乱影响：诗中“世难”“贼围”等语折射出战争对文人仕途的冲击
6. 隐逸文化传统：承接陶渊明、谢灵运的隐逸主题，展现唐代士人的精神归宿选择

本诗作为刘长卿的代表性长诗，需重点把握三个层次：一是仕途轨迹的写实性，通过“频沾一尉”“临时废玉徽”等细节再现唐代低级官吏的生存状态；二是情感转折的戏剧性，从“龙韬解贼围”的豪迈到“独愁看五柳”的落寞，展现理想与现实的碰撞；三是人文精神的传承性，诗中“焚玉石”的刚直、“采葑菲”的包容、“薜萝衣”的超脱，共同构成中国古代文人的人格范式。鉴赏时应特别注意诗人将个人命运与时代背景相结合的叙事策略，以及通过密集用典构建的文化对话空间。

全诗以自述体展开，感情真挚深沉。前六联通过“江海为客”“风波失依”等意象奠定飘零基调，坦言“心负白云”“计非黄绶”的仕途失意。中间十二联运用对比手法：既回忆“熊轼分朝寄”的军功政绩，又感慨“州县名何在”的现实际遇；既有“白雪飘辞律”的文采飞扬，又见“潘郎悲白发”的岁月沧桑。后六联以“樗散材弃”自嘲，转向“生涯向钓矶”的归隐决心，最终以“悠然独归”收束，形成宦海与田园的强烈对照。诗中典故运用自然，“焚玉”“采葑”凸显品格，“五柳”“采薇”表明心志，展现了中国古代士人“达则兼济天下，穷则独善其身”的精神传统。

此诗作于刘长卿卸任摄官（代理官职）后准备返回旧居时。诗人一生多次遭贬，仕途坎坷。诗中“累辱群公荐，频沾一尉微”反映其长期担任低级官职的经历，“世难慵干谒”则暗指安史之乱后官场腐败的现实。在经历宦海浮沉后，诗人产生归隐之志，通过此诗向友人李侍御辞行，抒发了对官场生活的厌倦和对田园隐居的向往。